Památník je základem ve studiu dějin umění a architektury. Pro každou bitvu nebo zázrak, mučedníka nebo hrdinu, tragédii nebo vítězství existuje nějaká pamětní památka, která označuje událost nebo princip.
Pouhé zohlednění jednoho druhu pomníku - obelisku - umožnilo Glennovi Weissovi z estetických důvodů přijít s téměř tuctem příkladů takových monolitů z hlavy, a ty obsahovaly pouze malé procento z těch, které tam byly v hlavě. celosvětový. Pomyslete na svou poslední cestu do Říma. Na každém náměstí ve městě je obelisk. Není divu, že se s takovým množstvím podobných památek ztratí i místní obyvatelé.
Naproti tomu některé obrazy a sochy navázané na 11. září se překvapivě lišily co do formy, předmětu a zpracování. Toto téma zpravidla považuji za poněkud strašidelné a temné samo o sobě. Ale přesto jsem si ponechal volné karty o tom, co se zobrazuje (Aesthetic Grounds je dobré místo, kde začít, pokud máte zájem najít, jaký druh uměleckých děl z 11. září je tam) a našel jsem pár děl, která by mohla mít dost hmota, která skutečně počítá s aspekty této tragédie.
Tumbling Woman od Eric Fischla je ten, který zaplavil zuby do mé psychiky. Instalace Roberta Gobera v Matthew Marks v Chelsea byla úzkostlivá i znepokojivá.
Memorial je jedním z nejsilnějších lidských impulsů. Avšak společnost tohoto impulsu někdy vede k umění, které je spíše formální než expresivní. Památník jako umění by měl být držen se stejnou přísností a vysokými očekáváními jako jakékoli jiné dílo. Ty události a jednotlivci, které si pamatujeme, to vyžadují.
