"Crazy Ex-Girlfriend" je zpět ve vzduchu na svou poslední sezónu. Je to triumfální závěsová výzva pro předváděcí show Aline Brosh McKenna a Rachel Bloom, kteří strávili poslední tři sezóny láskyplným rozbalováním titulní „bláznivé ex“ televizní show a podivných postav, které obývají její vesmír, pod hromadícím výkřikem v show je originální tematická píseň: „Situace je mnohem více jemná než ta.“
Pokud se cítí jako malý zázrak, že ambiciózní muzikál-komedie-drama-vy-jméno-it-it-it-není-předpokládaný-fit-do-one-box show dokonce dělal to na vzduchu, dobře, téměř to neudělal ' t. Poté, co se Showtime rozhodl nepokračovat v pilotním postupu, musel být projekt nazvaný „riskantní návrh“ uložen vyzvednutím ze sourozenecké sítě CW.
Nyní je kritický miláček, „Crazy Ex-Girlfriend“, je součástí nové třídy televizních pořadů, mezi které patří „Insecure“, „Jane the Virgin“, „Chewing Gum“ a „Transparent“, které sdílejí misi na dekonstrukci tropy vycházející z minulých televizních pořadů. Úvodní salvo: diverzifikace spisovatelské místnosti. Ale pro všechny práce, které tyto show provedly, podvracely příběhy tradičně vyprávěné z pohledu přímého bílého muže, něco hluboce frustrujícího podporuje jejich existenci - příslib toho, co mohlo být v televizi o desetiletí dříve.
Na začátku studené války byla prominentní skupina žen, které se ve třicátých a čtyřicátých letech minulého století propracovaly ve vysílacích médiích, připravena použít nové médium televize k vytvoření takového inkluzivního, průřezového obsahu, který je teprve dnes najdeme trakci. Poté, černá listina, začarovaný, vyslyšaný projev hollywoodského talentu s vazbami na komunismus, utlumil jejich tvůrčí výstup. Účinně se vrátil k číselníku progresivních reprezentací v televizi o desetiletí.
"Je pro mě těžké dívat se na věci a slyšet o [dnešních] spisovatelích a režisérech mluvících o jejich práci bez přemýšlení o této dřívější generaci, " říká Carol A. Stabile, profesorka ženských genderových a sexualitních studií na University of Oregon a autor nově vydané knihy The Broadcast 41: Women and Anti-Communist Blacklist.
Vysílání 41 vypráví příběh o tom, co se stane, když jsou z mediálních průmyslů vyloučeny jiné než mužské, nebílé perspektivy, a představí si, jak by mohlo vypadat nové médium televize, pokud by disententní názory nebyly v tak formativním okamžiku vyloučeny.
KoupitThe Broadcast 41, který je velmi potřebným doplňkem televizního stipendia, používá původní archivní výzkum a dokumenty FBI, aby spojil příběhy 41 žen uvedených na seznamu.
"Různorodá skupina lidí, kteří právě dělají televizi, to jsou lidé, o kterých vysílala 41; jsou to lidé, o kterých doufali, že se stanou bezprostřednější budoucností televize, “říká Stabile.
Její kniha začala otázkou. Chvíli zpátky, přemýšlela: Proč bylo, že když politici hovořili o rodinných hodnotách, nikdy nepoužívali obrazy své vlastní rodiny? Místo toho použili obrázky vytištěné z televize. "To je opravdu divné, že?" Říká. „Odkaz na rodinné hodnoty je vždy takový druh mýtické televizní rodiny.“ Nazvala ho syndromem „Leave It to Beaver“, odkazem na program padesátých let, který představoval zdravou příměstskou bílou rodinu. "Všichni tito bílí [politici], jejich generace, sledovali situační komedie a znovu sledovali opakované komiksy a byli k nim opravdu připoutaní."
Přemýšlelo, odkud tyto sitcomy vycházejí? Odrážejí realitu v okamžiku, kdy se televizi teprve začíná? Ne, zjistila, když začala s výzkumem; situace byla opravdu mnohem více odlišná než ta. Začala rozepisovat příběhy žen, které na konci druhé světové války pracovaly v mediálním průmyslu, z nichž některé, jak si uvědomila, byly velmi silné. Tyto úspěšné kariérní ženy produkovaly obsah mnohem odlišný od druhu sitcomových reprezentací světa - kariérního muže, domácnosti a jejich dvou dětí - o kterých dnes lidé voskují nostalgii. A pak tyto ženy zmizely ze scény. "Proč to bylo?" Přemýšlela. Odpověď si uvědomila, že byla černá listina.
"Nemůžete číst o tom okamžiku, ani přemýšlet o tom okamžiku, aniž byste přemýšleli o dopadu toho, co se stalo v roce 1950, " říká Stabile.
Rok 1950 byl rokem, kdy američtí obchodní konzultanti, složený z bývalých agentů FBI, publikovali neslavnou knihu Červené kanály: Zpráva o komunistickém vlivu v rozhlase a televizi . Bezohledná organizace - jejíž zdánlivým cílem bylo „odhalit důsledky komunistické strany“ - se hromadilo mnoho zneužívání, včetně špionáže na jednotlivcích, tisku spočívá v její publikaci Protiútok a vydávání aktivních agentů FBI.
Dokonce ani americká pobočka FBI v New York Field Office označila americké obchodní poradce za „vysoce neetické, nezodpovědné“ a dospěla k závěru, že „by neměly být započítávány“. Přesto však úřad své činnosti nezastavil. To byl konec konců Red Scare. „Ať už je skutečná dohoda mezi americkými obchodními konzultanty a předsednictvem jakákoli, “ píše Stabile, „do roku 1949 obě skupiny„ narovaly “všechny konflikty.“ Následující rok vydali američtí obchodní konzultanti Red Channels, čímž účinně ničili kariéru a životy těch, kteří jsou v ní uvedeni.
"Tato kniha, Červené kanály, byla známa jako bible ze seznamu, " vysvětluje Stabile. Z toho 151 jmen obsahovalo 41 žen. Připadalo jí to jako velké množství, a tak začala kopat do svých životů a pracovat ve snaze pochopit „hrozbu“, kterou představují.
Když zkoumala, objevila prominentní skupinu žen založených na New Y0rk, která odvážně napadla rasistické a sexistické zastoupení v médiích. "Věci, které nyní považujeme za průnikové, to všechno bylo ve vzduchu ve 30. a 40. letech, " říká Stabile. „Byly tam divné ženy, ženy cis-gender, ženy barvy, které dělaly tyto neuvěřitelné věci v divadle, v rádiu.“ Cituje například Fredi Washingtonovou, herečku a novinářku, která hrála v celočerné obsazení divadelní produkce Aristophanes ' Lysistrata. "Něco takového by znovu nevidělo denní světlo, dokud Spike Lee nevstoupí do Chi-Raq v roce 2015, " říká.
Jména, která pravděpodobně znáte, jsou na seznamu - Dorothy Parkers, Lena Hornes a Lillian Hellmans z celého světa. Ale existuje mnoho jmen, o kterých jste pravděpodobně neslyšeli, například mexicko-americká herečka a tanečnice Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado y O'Donnell Alpert, která po vytlačení z průmyslu našla úspěšný druhý život v umělecké vzdělávání. Stabile také líčí práci, která mohla být - jako neúnavní piloti spisovatelky Very Louise Casparyové pro „Apartmán 3-G“, který se točil kolem tří svobodných dívek, a „Soukromý svět Morelů“, který následoval příběh ženy, která se snažila stát se chirurgem.
Vůle proti progresivním v médiích nikoho neušetrila, říká Stabile. Trpěli i ti, kteří nebyli jmenováni, jako Gertrude Berg, průkopnická síla za „Goldbergy“. Její show, nejprve v rádiu a poté v televizi, byla milovaná, aby poskytla pohledný pohled na to, jaký život byl pro židovskoameričany. Po protikomunistickém zápalu se však „The Goldbergs“ stal ničivým příkladem autocenzury, kdy producenti a spisovatelé najednou přestali psát o „čemkoli, co by mohlo lidi obtěžovat“, jak to Berg sám uvedl. Její postava, která kdysi poskytla takový komplexní přístup k imigrantské zkušenosti, byla zredukována na punč.
Když Stabile poprvé začala konceptualizovat The Broadcast 41, původně ji pojala jako případové studie několika jmenovaných žen. Čím více však zkoumala, tím více chtěla použít pouhý objem z nich k vyjádření svého argumentu. "To je mocný blok žen v průmyslu v New Yorku, " říká. Nechtěla je nepřímo zarámovat jako výjimečnou ženu historie, místo toho se snažila složit svůj příběh do většího oblouku ženských bojů. "Je to příběh o kolektivní ztrátě této skupiny opravdu rozmanitých žen, " říká.
Mnoho žen ve vysílání 41 se navzájem vědělo. Konec konců, v průmyslu nebylo mnoho žen a pro ženy barvy byly součástí ještě menší skupiny, „menšiny v rámci menšiny“, jak říká Stabile. 41 se setkalo mnoha způsoby, včetně politických organizací, představení a spolupráce. Ačkoli byli všichni na černé listině jako podvratní komunisté, jejich politika byla napříč spektrem. Přesto se všichni shodli na určitých věcech, jako jsou občanská práva. "Nemyslím si, že je na seznamu žena, která nebyla zapojena do nějaké organizace občanských práv, " říká.
Když Stabile četla více, zjistila, že stejně jako ona byla Broadcast 41 posedlá těmi, kteří před nimi byli. "Všichni máme pocit, že pokud jde o historii, dostáváme plynové osvětlení, " říká. "Je to jako by všichni tito lidé byli vymazáni z historie." Pro mě to byla inspirace. Proč všichni víme o Lucille Ball, ale nevíme o Gertrude Bergové? “
Je toho tolik, říká, že stále ještě nevíme o roli žen v prvních letech televize a kolem ní. "Strávila jsem tolik času v archivech po celé zemi a tolik času čtením souborů FBI a přemýšlením, víte, nikdo o těchto materiálech neví, " říká. "Práce, kterou chtěli udělat, část práce, kterou odvedli, je v těchto prostorech zavřená."
To je ztráta pro každého. "[Černá listina] v této zemi vrací zpět reprezentace a diskuse o rase o 30 let, " odhaduje Stabile. "To, co se zesílí [místo na obrazovce], je druh bílých supremacistických tendencí a potlačuje je jakýkoli druh progresivních příběhů."
To, co tyto ženy vyráběly dříve, než byly zařazeny na černou listinu, nebylo nutně dokonalým odrazem světa. Ale, jak říká Stabile, přemýšlejte o tom, co jsme se mohli naučit, pokud by tyto druhy reprezentací položily základy. "Existuje neustálý cyklus kritiky a inovací, " říká. "Jakmile tyto obrázky cenzurujete, nemůžete se z toho poučit." Nemůžete se zlepšit. “
Když se podíváme na dnešní politické klima, říká, že je těžké si představit, že to byl svět, v který lidé jako Broadcast 41 doufali. Zároveň se však v současném okamžiku musí obejmout mnoho. "Skutečnost, že máme Ava DuVernay a Shonda Rhimes a" Transparentní ", všechny tyto věci, myslím, že to změní, " říká. "Proto to na tak dlouhou dobu zavřeli."
