Rembrandt van Rijn byl definicí „starého mistra“ - malíře tak šikovného, jeho portréty vypadají, že vyskočily z plátna. Jak však dosáhl svých účinků za čas před projektory, počítači a dalšími nástroji 21. století? Odpověď na tuto otázku může být zredukována na jedno slovo: věda. Jak Steph Yin reportuje pro The New York Times, nový výzkum naznačuje, že Rembrandt se mohl při malování spoléhat na komplexní optiku.
Související obsah
- Holandské muzeum ukazuje ve své sbírce každý poslední Rembrandt
V novém příspěvku zveřejněném v Journal of Optics dva nezávislí vědci z Velké Británie předpokládají, že Rembrandt ve své práci použil projekce. Prokazují, že Rembrandt mohl použít optická zařízení, jako jsou zrcadla, kamerové obscury a čočky, aby promítal obrazy svých předmětů na papíry a plátna. Obrázky pak mohly být použity k vytvoření technicky přesných proporcí a detailů obličeje, které byly později vyleptány nebo vymalovány. Vědci se nespoléhali pouze na současné účty, aby sestavili svou teorii; spíše provedli výpočty věcí, jako je velikost hlavy a znovu vytvořená nastavení projekce, která by malířovi umožnila dosáhnout některých z jeho nejkrásnějších efektů.
Rembrandt mohl použít podobnou sestavu, která kombinovala plochá a konkávní zrcadla k vytvoření projekce, aby nakreslila jeho autoportréty velké velikosti. (IOP Publishing, Ltd / O'Neill and Corner) Teorie není nová - jak píše Yin, diskuse o tom, zda se mistrovští malíři spoléhali na projekce a optiku, zuřila po léta v uměleckém světě. Nový dokument však ukazuje, že je nejen možné, že Rembrandt při malování používal zrcadla, je to pravděpodobné. Používají vše, od sebevědomí, se kterým mistr umisťoval tahy štětcem na plátno, až po úhel a nadřazené výrazy jeho autoportrétu, jako důkaz, spolu s pozorováním, jak by se mohla škála jeho pozdějších autoportrétu v životní velikosti vyrovnat. s tím, že byly promítnuty na papír nebo plátno.
Během Rembrandtova života se umění a věda často srážely s postupující technologií a zrcadla se staly dostupnější a levnější. Namísto plochých zrcadel, která jsou dnes běžná, bylo mnoho zrcadel vypouklých - vydouvalo se směrem ke zdroji světla. Zdá se, že jsou k dispozici také konkávní zrcátka. Během Rembrandtovy doby se však ploché formy vyvinuly a mistr si možná mohl dovolit více a lepších zrcadel, jak jeho kariéra vzkvétala. Současně se rozvíjela výroba čoček, což umožnilo vývoj věcí, jako jsou kamerové obrysy a dalekohledy.
Jiní spisovatelé navrhli, že Vermeer spoléhal na kamerový obscura, aby jeho obrazy byly realističtější, ale myšlenka, že „velcí mistři“ měli trochu pomoci, zůstává kontroverzní. Pokud se renesanční umělci, jako je Rembrandt, spoléhají na technologickou pomoc při vytváření některých z největších obrazů historie, snižuje se tím hodnota samotných obrazů? To záleží na tom, zda si myslíte, že věda a technologie jsou nástrojem nebo berlou. Možná je to všechno perspektivní.
