Když jsem poprvé slyšel Bílé pruhy, vzpomínám si, že jsem si myslel: „Toto je vysoce kvalitní rock and roll. Čistý a jednoduchý.“ O nespoutané hudbě Bílých pruhů je nesporně autentické. Hladce zapadá do kontinua hudební historie, spojuje minulost se současností, nějak znějící jako obojí.
Když Jack White začal v roce 2009 vydávat label Third Man Records, měl v úmyslu „přinést spontánní a hmatatelnou estetiku zpět do nahrávacího průmyslu.“ Co to znamená? Pro jednu věc to znamená dělat skutečné záznamy. Stejně jako hudba Bílých pruhů, vinylové desky třetího muže kombinují tradici a inovaci.
V červnu White vydal Lazaretto, inovativní 12-palcový vinyl záznam, který vypadá jako standardní LP, ale byl navržen s několika triky na rukávu, abych tak řekl. Několik rysů záznamu: „dvojité drážky“ na úvodní stopě na druhé straně znamenají, že se bude hrát akustická nebo elektrická verze písně v závislosti na tom, kde je jehla upuštěna, holografické úhly ručně vyřezávané do povrchu vinylu točit se záznamem a dvě skryté písně jsou skryty pod štítky, z nichž jedna hraje na 78 RPM a druhá na 45 RPM, takže Lazaretto možná první první třírychlostní záznam, který byl kdy stisknut.
Jack White's inovativní Lazaretto "Ultra LP" Lazaretto dokazuje to, co už mnoho lidí vědělo: tváře, CD, MP3 a všudypřítomný cloud, vinylové desky nejen přežívají, ale prosperují. Nové výrobní technologie a digitální technologie rozšiřují možnosti analogového média.
3D tištěný záznam Amanda Ghassaeiho prostřednictvím Instructables Na webových stránkách DIY Instructables, developer and audiophile Amanda Ghassaei zveřejnila experimenty s využitím 3D tisku a řezání laserem k vytvoření vlastních záznamů. Její instruktáž učí jiné audiofily, jak transformovat zvukové soubory do 33 RPM pryskyřičných záznamů pomocí 3D tiskárny s vysokým rozlišením, která vytváří vrstvu objektů po velmi tenké vrstvě.
3D tiskárna není tak přesná jako řezací stroj na vinylové desky a kvalita zvuku zůstává hodně žádoucí, ale mezi kliknutím, syčením a poškrábáním na prototypu 3D záznamu je Nirvana „Smells Like Teen Spirit“ nezaměnitelný. Pokud neuděláte rekord pro starého hráče na hraní hraček Fisher Price, lisování na stolním počítači zatím není docela praktické, ale je to docela zatraceně cool.
Laserem řezaný javorový dřevěný záznam od Amandy Ghassaei. prostřednictvím Instructables Ghassaei také vytvořil rekord laserovým řezáním drážek na plast, papír a neuvěřitelně na dřevo. Zvuk je podobný 3D tištěným záznamům, ale javorový záznam je prostě krásný. A tam je něco téměř poetického o vyřezávání prstenů do stromu. Zajímalo by mě však, jak by to znělo, kdyby někdo „hrál“ velmi tenký kousek stromu a upustil jehlu do drážek vytvořených kroužky stromů? Jaký je zvuk přírody? Připomíná mi esej Rainera Maria Rilke (1875-1926), „Primal Sound“, ve které voskoval poetiku na podobnou představu a přemýšlel, co by se stalo, kdyby byla gramofonová jehla upuštěna na přírodní a biologické drážky, jako je koronální stehy na lidské lebce:
Co by se stalo? Zvuk by nutně vyústil v řadu zvuků, hudby ... Pocity - které? Neuvěřitelnost, bojácnost, strach, úcta - který ze všech pocitů, které jsou zde možné, mi brání v tom, abych navrhl jméno pro prvotní zvuk, který by se pak projevil ve světě?
Rilke si představoval, že se celý svět mění ve zvuk.
Nahrávání disku v zeleném vosku na mosazném držáku (ca. 1885). Fotografie Rich Strauss, Smithsonian Experimentování se záznamy je praxe, která sahá až do samotného záznamu. Než se vinyl stal standardem ve 30. letech, byly vyrobeny záznamy ze šelaku; ale před šelakem byly různé materiály testovány, protože vynálezci hledali médium pro udržení zvuku. Mezi 400 časných experimentálních zvukových nahrávek ve sbírce Národního muzea americké historie patří záznamy vyrobené z mosazi, včelího vosku, gumy a skla.
Foto: Rich Strauss, nahrávání disků Smithsonian Glass (11. března 1885). Foto: Rich Strauss, Smithsonian Tyto rané nahrávky byly ve sbírce Smithsonianů velmi dlouho, ale až v roce 2011 je mohli vědci hrát pomocí nedávno vyvinutého neinvazivního procesu obnovy zvuku vyvinutého v Lawrence Berkeley National Laboratory.
Když se hraje jedna z těchto skleněných desek - vyrobených Alexanderem Grahamem Bellem a jeho spolupracovníky v roce 1885 - mezi klepnutím, syčením a poškrábáním je slyšet mužský hlas, který říká datum a opakuje „Mary měla trochu jehněčího“, možná v poctě prvnímu zvukovému záznamu, který Thomas Edison vytvořil v roce 1877. Fuzzy zvuk je stěží rozluštitelný. Vlastně to zní hodně jako 3D tištěné záznamy. A musím si představit, že radost, kterou vynálezci vkládají do skleněného disku, je stejná radost, jakou pociťují dnešní vývojáři a fandové, kteří vkládají hudbu na 3D-potištěnou pryskyřici vytvrzenou UV.
Zapomeňte na romantiku romantiky. Ať už věříte nebo ne, že poslouchání hudby na vinylu je nějak autentičtějším zážitkem než posloucháním digitálních nahrávek, je zde něco nepopiratelně viscerálního o fyzicky projevujícím se zvuku, o skutečném vytváření hudby. Moderní hudebníci, vývojáři, inženýři a vynálezci používající nové technologie k vytvoření krásné hudby dokazují, že pokud jde o vinyl, povrch jsme sotva poškrábali.
