V portrétu se Annetta Pelham dívá přímo na diváka. Pokud ani sebemenší náznak úsměvu pod jejím patronizujícím pohledem nestačil k tomu, aby naznačovala, že je to žena s vysokým postavením, zanořený výstřih jejích modrých sametových šatů a luxusní třpytky drahokamů zdobících její čelenku ponechávají malý prostor pro nejistotu.
Je to téměř 300 let, co skutečný Pelham seděl na výše popsaném portrétu, ale její přitažlivost zůstává nezměněna. Od roku 1950 její podoba - vhodně nazvaná „paní Thomas Pelham “- visel na zdech Spencerova muzea umění v Lawrence v Kansasu a přitahoval návštěvníky i kurátory svou magnetickou smyslností.
Umělec za plátnem je už dlouho záhadou, ale podle Joanna Hlaveček z místní zpravodajské stanice Lawrence Journal-World vědci konečně obraz připsali britskému portrétistovi a ilustrátorovi Johnu Vanderbank.
Vanderbank se narodil v Londýně v roce 1694 a během vlády krále Jiřího I. se proslavil. Ilustroval rané vydání „Don Quixote“ Miguela de Cervantese a byl oceněn za jeho portréty špičkových předmětů, jako je Sir Isaac Newton. Bohužel, Vanderbank dovednost byla vyrovnána pouze jeho extravagantní životní styl, a v 1729, on uprchl do Francie ve snaze vyhnout se věřitelům.
Tato zkrácená časová osa anglické rezidence umožnila kurátorce Susan Earle a doktorandce Tyler Yorkové identifikovat Pelhamův portrét jako dílo Vanderbank.
Brzy po akvizici malby Spencerovským muzeem to bylo mylně připisováno Angličanovi Williamovi Hoareovi, který během konce sedmdesátých a třicátých a třicátých let 20. století doladil své řemeslo v Itálii. Někdy před osmdesátými léty, Joseph Highmore, právník-proměněný-portrétistka, který maloval v rokokovém stylu, dostal ocenění za práci. Earle dlouho podezřívaný ani jeden umělec však nebyl právoplatným tvůrcem obrazu.
John Vanderbank, „paní Thomas Pelham, “ 17. léta 20. století (Foto s laskavým svolením Spencerova muzea umění / University of Kansas) "Věděli jsme, že předchozí jména spojená s výrobcem nebyly zcela správné, " říká Earle v prohlášení.
Jak uvádí Hlavacek, York, který slouží jako stážista Spencerova Andrew W. Mellon Foundation / Loo Family pro evropské a americké umění, stavěl na práci předchůdce Chassicy Kirchhoffové analýzou digitalizovaných záznamů z britských archivů. Zjistil, že Pelham, který se narodil v roce 1707, se oženil s obchodníkem Thomasem Pelhamem - přezdívaným „Turek“ kvůli jeho častým obchodním návykům Konstantinopole - když jí bylo pouhých 18 let. O méně než 10 let později byla mrtvá z neznámých příčin.
Pelham seděl pro portrét kolem roku 1726, rok po jejím manželství s Thomasem. V tuto chvíli se Highmore a Hoare ještě nestali významnými portréty portrétistů, York vysvětluje ve svém prohlášení, zatímco Vanderbank byla malba a členové britské elity.
Propojení mezi rodinami Vanderbank a Pelham také poukazují na identitu tvůrce portrétu: York poznamenává, že otec Vanderbank, John Vanderbank starší, vedl prestižní tapisérii, která byla známa svými exotickými exotickými blízkovýchodními předměty. Je pravděpodobné, že Thomas Pelham, obchodník s textilem, dodal látky pro starší Vanderbank.
Za zmínku stojí také Moses Pelham Vanderbank, syn bratra umělce, jehož jméno naznačuje potenciální poctu rodinným vztahům.
Nejpřesvědčivějším důkazem nově objeveného atribuce, York a Earle, jsou stylistické znaky, které se objevují v obou „paní Thomas Pelham “a známé dílo Vanderbank, „ John Dodd, Swallowfield, Berkshire. “Portréty sdílejí zaměřený přístup k předmětům v popředí, jakož i přesnou metodu zobrazování vyšívaného oblečení na povrchním pozadí.
Kosmeticky vzato se pro Pelhamův portrét málo změnilo; zůstává to jeden z vrcholů sbírky muzea, lákající návštěvníky Pelhamovým vědomým výrazem a složitým tureckým oděvem. Jediným rozdílem - přinejmenším v případě, že bude přijato opětovné přiřazení Earlem a Yorkem - bude nová značka pro zobrazení na displeji, která bude návštěvníky informovat o ukrytých portaitech a konečně vyřešených minulosti.
