Frances Glessner Lee (1878-1962) byla milionářkou dědičkou a chicagskou společenskou dámou s velmi neobvyklým koníčkem pro ženu vychovávanou podle nejpřísnějších standardů domácího života devatenáctého století: vyšetřování vraždy. A udělala to prostřednictvím nej neočekávanějšího média: dioramů podobných panenkám. Glessner Lee vyrostla doma školená a dobře chráněná v pevnostním Glessnerově domě, který navrhl renomovaný americký architekt HH Richardson, ale do oblastí vyšetřování vražd a forenzní vědy ji představil přítel jejího bratra George Magrath, který později se stal lékařským vyšetřovatelem a profesorem patologie na Harvardské lékařské fakultě. Okamžitě zaujatá rodícím se pronásledováním se stala jedním z nejvlivnějších zastánců. V roce 1936 dala na Harvardu Katedru právního lékařství a udělala následné dary k založení profesorských profesí a seminářů pro vyšetřování vražd. Ale to není všechno.
Související obsah
- Z Bauhausu do Dollhouse: Když si architekti myslí malé
Jak poznamenává architektka a vychovatelka Laura J. Millerová ve vynikající eseji „Denaturovaná domesticita: Zpráva o ženskosti a fyziognomii v interiérech Frances Glessner Lee, “ Glessner Lee, spíše než aby využila své dobře kultivované domácí dovednosti k házení bohatých večírků pro debutanty, magnáti a další typy společnosti podváděli představy, které se obvykle prosazují na ženě jejího postavení, tím, že hostovala komplikované večeře pro vyšetřovatelky, kteří by s ní sdíleli, někdy až krvavě podrobně, složitost své profese. Glessner Lee dohlížela na každý detail těchto večeří sama, až do menu a květinové aranžmá. Pravděpodobně by vám mohla sdělit, které víno jde nejlépe s diskusí o uškrceném těle, které se nachází v koupelně. Ale matrace Glessner Lee - která mohla být inspirací pro postavu Angely Lansbury v "Murder She Wrote" - chtěla udělat více, aby pomohla vyškolit vyšetřovatele. Chtěla pro ně vytvořit nový nástroj.
"Bydlení ve třech místnostech" (fotografie Susan Marks) Při rozhovorech s policisty, vědci a vědci pochopila, že pečlivým pozorováním a hodnocením místa činu mohou důkazy odhalit, co se v tomto prostoru odehrálo. Fyzické stopy zločinu, stopy, stopy po přestupku, však mají omezenou životnost a mohou být ztraceny nebo náhodně poškozeny. Pokud by byla místa činu řádně studována, nakonec by byla odhalena pravda.
Aby pomohla svým vyšetřovatelským přátelům naučit se posuzovat důkazy a používat deduktivní uvažování, aby jim pomohla „najít pravdu v kostce“, vytvořila Frances Glessner Lee to, co nazvala „Nutshell Studies of Nevysvětlitelná smrt“, sérii láskyplně vytvořených dioramat na Měřítko od jednoho palce na jednu stopu, každá z nich plně zařízená malebná scéna domácího života s jedním nápadně podvratným prvkem: mrtvé tělo.
Růžová koupelna (fotografie Corinne May Botzové prostřednictvím Národní lékařské knihovny USA) Tyto miniaturní scény zločinu byly reprezentací skutečných případů, shromážděných prostřednictvím policejních zpráv a soudních záznamů, aby zobrazovaly zločin, jak k němu došlo, a scénu, jak byla odhalena. Byly to čistě objektivní obnovy. Návrh každé domečky pro panenky byl však vlastním vynálezem Glessnera Leeho a odhalil její vlastní předsudky a předsudky, které vznikly při vyrůstání v palácovém, pečlivě jmenovaném domě. Předkládá určité předpoklady ohledně vkusu a životního stylu rodin s nízkými příjmy a její dioramata jejich bytů jsou nesmírně zdobená, jak Miller poznamenává, „nostalgický“ a „často tawdry“ nábytek.
Vyšetřovatelé se museli naučit, jak hledat místnost a identifikovat důležité důkazy, aby vytvořili spekulativní příběhy, které by vysvětlily zločin a identifikovaly zločince. Modely Glessner Lee jim pomohly vyvinout a procvičit specifické metody - například geometrické vzory vyhledávání nebo zóny - k dokončení analýzy místa činu. "Forenzní vyšetřovatel, " píše Miller, "přebírá zdlouhavý úkol třídění prostřednictvím detritu domácího života, který byl zneklidněn .... Vyšetřovatel si nárokuje specifickou identitu a agendu: vyslýchat prostor a jeho objekty pomocí pečlivé vizuální analýzy."
Například výše uvedená Nutshellova studie zobrazuje uškrcenou ženu nalezenou na podlaze její koupelny. Žádné známky nuceného vstupu. Pečlivé pozorování dioramy odhaluje malá vlákna visící ze dveří, která odpovídají vláknům nalezeným v ráně kolem krku mrtvé ženy. To spolu se zprávami svědků umožňuje odvodit, že dotyčná žena použila stolici k zavěšení ze dveří koupelny.
Vražda v kuchyni (fotografie Corinne May Botz) V roce 1945 byly Nutshell Studies věnovány Ústavu právního lékařství pro použití ve výukových seminářích a když bylo toto oddělení zrušeno v roce 1966, byly převedeny do ordinace lékaře lékařů v Marylandu, kde jsou na veřejnosti a jsou ve skutečnosti stále se učil forenzní vyšetřování. Vliv Glessnera Leeho však pokračuje mimo svět forenzní. Umělci jako Ilona Gaynor, Abigail Goldman a Randy Hage zahájili projekty, které se zdají být inspirovány jejími smrtícími diorámy. Ale můj oblíbený z těchto panenek je také ten, který čerpá nejvíce přímo z Nutshell Studies: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (foto s laskavým svolením Cynthia von Buhler) Když se umělkyně a autorka Cynthia von Buhler dozvěděla o záhadných okolnostech kolem vraždy jejího dědečka z roku 1935, inspirovala ji Glessner Lee, aby si vytvořila své vlastní ručně vyráběné domečky pro panenky, aby se pokusila to pochopit. Navrhla a vytvořila drobné vyobrazení scén z její rodinné historie - řeč jejího dědečka, nemocniční pokoj a byt - a ručně vyráběné panenky, aby hrály všechny části svého rodinného dramatu. Stejně jako Glessner Lee rekonstruovala své modely z rozhovorů, fotografií, policejních záznamů, pitevních zpráv a dalších oficiálních a rodinných dokumentů - cokoli a vše, na co se mohla dostat. Doufalo se, že vidět tyto prostory a doslova rekonstruovat události může odhalit nové aspekty příběhu.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (foto s laskavým svolením Cynthia von Buhler) Von Buhler pak udělala věci ještě o krok dále tím, že skutečně přivítala lidi do svého domku pro panenky. V roce 2011 znovu vytvořila své modely v lidském měřítku v baru s promyšleným tématem v New Yorku a najímala herce, aby hráli role „panenek“ v plně působivém divadelním zážitku, který se odehrává kolem návštěvníků, z nichž každý má malou roli hrát. Přehlídka, Speakeasy Dollhouse, je naprosto neuvěřitelný zážitek. Čím vážněji berete svou úlohu, tím hlouběji se dostanete do rodinného tajemství von Buhlera. Když jsem se zúčastnil, můj kamarád se zapletl s detektivem, zatímco jsem dostal práci jako gangsterův šofér. Všichni jsme viděli různé části příběhu a slyšeli jsme různé pohledy na události; občas jsme se setkali v baru, abychom porovnali poznámky. Stejně jako detektivové ve výcviku Glessnera Leeho jsme se snažili pochopit vše, co jsme viděli, a každý důkaz, který jsme našli v domově pro panenky. Na konci noci jsme rozbili případ (a vypili jsme spravedlivý podíl „pašovaných“ hoochů). Nebo jsme možná jen napsali vlastní. Stejně jako Von Buhler, jako Glessner Lee, a jako každý detektiv jsme vyplnili mezery příběhu nápady a možnostmi vybarvenými vlastními chutěmi a vlivy a vytvořili jsme vlastní logický příběh. Na chvíli jsme si hráli ve fiktivním světě a vytvořili si svůj vlastní příběh. Konec konců, není to to, pro co je domeček pro panenky?
