Související obsah
- Když se Elvis setkal s Nixonem
V roce 1956 byl najat na volné noze mladý fotograf jménem Alfred Wertheimer, aby cestoval s mladým regionálním zpěvákem jménem Elvis Presley, aby dokumentoval první národní turné umělce. Wertheimer vyrval více než 2 000 snímků při svém 10denním zadání a 56 je nyní k vidění v "Elvis ve 21", putovní výstava, která se právě otevřela v Národní galerii portrétů (viz výběr zde). Mluvil jsem s Wertheimerem o jeho zkušenostech s fotografováním krále.
Co považujete za zvláštní o fotografiích, které jste pořídili ve věku 26 let - tak brzy v kariéře?
Všechny obrázky, které jsem pořídil, jsou skutečně autentického Elvisa, který řídil svůj vlastní život. To je to, co si myslím, že může být o celé show docela jedinečné. Koneckonců, téměř ve všem, co udělal Elvis, počínaje ranou kariérou, mu někdo říkal, co má dělat. Nikdo mu opravdu neřekl: „Elvisi, buď sám sebou, a my se označíme, a jednou za čas chytneme něco, o čem si myslíme, že je zajímavé, a nebudeme vás žádat, abyste pro nás udělali něco zvláštního "Žádné pózování, prostě jděte a žijte svůj život." To je v podstatě to, co jsem udělal. Protože jsem se nejen styděl, ale také se styděl, a nečekal jsem od něj víc, než aby byl sám sebou.
Jaký byl váš vztah s Elvisem? Jak si myslíte, že vám dovolil pořídit tolik fotografií?
Myslím, že většinu času Elvis ani nevěděl, že fotografuji. Podívej, cvičil jsem, abych se stal dostupným světelným fotografem, protože jsem nepoužil blesk nebo blesk, s výjimkou vzácných případů, kdy byl absolutně černý. Druhou věcí je, že Elvis měl pocit, myslím, že věděl, že se stane velmi slavným, ale nikdo jiný to neudělal. Abyste se stali slavnými, musíte mít někoho, kdo vaše akce zaznamenává v době, kdy děláte věci. A co lepšího způsobu, jak toho dosáhnout, než umožnit fotografovi, který je velmi nenápadný sám a dovolit mu být blízko vás, takže když děláte věci, je to zaznamenáno pro potomstvo.
Jak jsi střílel "Kiss"?
Byl jsem v pánské místnosti na podlaze nad jevištním prostorem v Mosque Theatre v Richmondu ve Virginii, 30. června 1956. Dostal jsem se víceméně odbočený a pak jsem se otočil a řekl: „Kde je Elvis?“ Elvis zmizel . Jdu po schodech dolů do divadla. Dostanu se k přistání, kde je plocha jeviště. Nyní máte tam 3 000 dětí, většinou dívek, a pořádá se "Elvis Presley Show"; kromě toho, že tu není žádný Elvis Presley. Podívám se dolů na tento dlouhý, úzký průchod, světlo na konci tunelu. Na druhém konci je silueta dvou lidí a já říkám: „Ach ano, je tu Elvis s dívkou, jeho datum pro den.“ Přeruším je? Musím z dálky vytlačit rám nebo dva, nebo jdu blíže? No, začnete se stát lidským stativem, protože nechcete začít používat blesk. Je to opravdu dost tma.
Takže pak se rozhodnete, dobře, jestli se dostanu blíž a Elvisa bude naštvaný, mohl by říct: „Al, vypadni odsud, měl jsi to, vrať se do New Yorku, neobtěžuj se.“ Ale pokud nestřílej to, opravdu se nepovažuji za novináře. Nakonec jsem sem přišel, abych dělal ten příběh, a to je součást příběhu. Na levé straně je zábradlí. Tak jsem se pohyboval asi pět stop, a oni jsou zaneprázdněni, jsou záměrně zapojeni do sebe. Tak jsem vyšplhal na zábradlí a ovinul jsem nohy kolem těchto kovových trubek a teď střílím přes rameno do jeho obličeje. Dostávám detaily. Nikdo mi nevěnuje žádnou pozornost, protože když lidé dělají věci, které jsou pro ně důležitější než nechat vyfotografovat, obvykle získáte dobré obrázky. Je to jednoduchý vzorec.
Takže teď nejsem spokojený. Nejsem spokojený s čím? Nejsem spokojen se zadním osvětlením. Chci přední osvětlení. Jediným způsobem, jak dosáhnout předního osvětlení, je jít tam, kde jsou. Tak jsem si dal svůj nejlepší mužský hlas údržby a řekl: „Promiňte, prošel jsem.“ Stiskl jsem je kolem nich. Opět mi nevěnují pozornost, protože se navzájem hypnotizují. Nyní jsem nastaven na přistání, které stojí před nimi, a postavím se rámem. Je to docela slušné složení a čekám, až se něco stane v mém rámci. Říká mu: „Elvisi, nebudu mě líbat, “ a natáhne svůj jazyk jen malinkým kouskem. A on říká: „Budu betcha, co mohu, “ velmi mužným a chladným způsobem. A pak se přiblíží k polibku, má jen trochu zastrčený jazyk a překonává značku. Neuvědomil jsem si to, dokud jsem později svůj film nevyvinul. Ohnul ji, jak vidíte, velmi romantický pohled. Takže teď se chladně ustupuje a zkouší to podruhé, přijde na perfektní přistání a to je konec. Tato desetina sekundy se stala historií.
V době, kdy jste pořídili tyto fotografie, jste byl mladý nezávislý pracovník. Máte nějaké rady ohledně lidí na podobném místě v jejich životě, kteří mohou jen na okamžik v jejich kariéře takhle doufat?
Víte, udělal jsem několik úkolů, ale jediné, které lidé stále chtějí vidět stále více, je materiál Elvis. A svým způsobem je to téměř nepředvídatelné. Na jedné straně musíte dělat to nejlepší, co můžete, s každou šancí, kterou dostanete na úkol. Na druhou stranu, protože plukovník byl natolik upřímný, že umožnil jiným médiím v zákulisí a za nimi, moje věci získaly mnohem větší hodnotu, než ve skutečnosti mělo právo mít. Většina zajímavých věcí se skutečně děje za zavřenými dveřmi. Jak se dostanete za zavřené dveře? Nemluvím o tom, že jsem technicky způsobilý zvládnout problém, jakmile se dostanete za tyto zavřené dveře, ale vaším prvním úkolem je nastoupit. Pak se můžete tiše vyhýbat. Nekopírejte nábytek. Pokud jste v nahrávacím studiu, nenarazte na žádné mikrofonní stojany. A buďte zvědaví.
Pokud jsou vaše obrázky příliš nudné, obvykle to znamená, že nejste dostatečně blízko, takže se trochu přibližte. Ale nebuď tak blízko, že se staneš obtěžováním. To je ten rozdíl v tom, že je možné použít objektiv se širokým úhlem a stále vyplnit rámeček informacemi a získat texturu. Textura je věc, která dává fotografickému životu. Myslím, bez textury je to nudné. Je to byt. Textura oděvu, textura kovu, textura vozovky, textura kytary, textura kůže. Všechny tyto věci přispívají k věrohodnosti, realismu druhů. Byl jsem v realismu.
