Jane Austen vstupuje do oběhu tento měsíc jako nová tvář bankovky Anglie 10 liber. Je to vhodná volba - s tím, jak Austen stále více prochází rukama a peněženkami, si bude národ pamatovat, že v roce 2017 si připomínáme 200. výročí úmrtí slavného autora.
Austen však nebyl první volbou pro ozdobu bankovky. Před čtyřmi lety vyzvala Bank of England bouřku protestů, když oznámila, že nahradila jedinou ženu na britské bankovce - Elizabeth Fry - portrétem Winstona Churchilla. Byla zahájena petice, která obviňovala banku z porušení zákona o rovnosti a povzbuzovala ji k nalezení vhodné náhradní ženy.
Počáteční rozhodnutí banky vykořenit ženy z jejích bankovek nebylo jen potenciálně diskriminační, ale také ukázalo nezájem o dědictví britské měny. Od přelomu 18. a 20. století, kdy britský vztah k penězům začal nabývat své moderní podoby, byly finance genderovány jako ženy.
Nejtrvalejší tváří britských peněz v průběhu staletí byla tvář ženy: Britannia. V roce 1694 se nově založená Bank of England rozhodla, že obraz používaný jako její společná pečeť by měl být obraz „Britannia, která sedí a dívá se na banku peněz [y] y“.
**********
Britannia měla živý model ve formě známé dvorní krásy, Frances Teresa Stuart. Král Karel II byl šíleně zamilovaný do Frances, přesto však odvracela jeho milostné zálohy a odmítla se stát jeho milenkou.
Frances Teresa Stuartová od Petera Lelyho - Královská sbírka (Wikimedia Commons) Byl to Charles, kdo nařídil rytci Johnu Roettierovi, aby použil Frances jako vzor pro Britannia, zpočátku pro zlatou medaili z roku 1667 k připomenutí vojenského míru s Holanďany.
Pocta nevyvolala odměnu, kterou král pravděpodobně zamýšlel: Frances během několika měsíců utekla s vévodou z Richmondu a vzala si ho, a tak utekla z Karlova postele navždy.
Britannia však nebyla jediným způsobem, jak se financovalo jako žena. Divák Joseph Addison ve svém slavném díle rané žurnalistiky věnoval celé téma tématu Bank of England. V tomto čísle z března 1711 se pan Spectator ocitl procházející kolem banky a podíval se do své velké haly. Uvažuje o:
Mnoho diskursů, které jsem četl a slyšel o rozpadu publikačního kreditu, s metodami jeho obnovení a které byly podle mého názoru vždy vadné, protože byly vždy učiněny okem k oddělení zájmů, a Zásady strany.
Jeho slova stojící na pokraji Brexitu jasně rezonují se současnými obavami z zacházení s britskou ekonomikou.
Tu noc pan Spectator sní o bance v poučném báječném varování před finančními riziky, která by mohla nastat v konkurenčních politických zájmech. A v srdci své vize sedí žena:
Viděl jsem směrem k hornímu konci chodby, krásná Panna sedící na trůnu zlata. Její jméno (jak mi řekli) byl Publick Credit.
Pan Spectator píše, že stěny sálu byly zdobeny symboly a dokumenty vlády: Magna Carta; akt jednotnosti, snášenlivosti a urovnání, který zakotvil ústavní vládu pod protestantskou monarchií; a další akty „učiněné za účelem zřízení fondů fondu Publick“. A on komentuje potěšení a ochranný vzduch, který paní bere, když se dívá na tyto důležité spisy
„Stará dáma Threadneedle Street“ (Shutterstock) Brzy se však přistupují fantazijní stvoření představující soupeřící politické zájmy a vzhled a zdraví Publick Credit se mění. "Odpadla by od nejmocnějšího pleti a nejzdravějšího stavu těla a uschla v kostru." Naštěstí postavy Liberty, Monarchie, Náboženská tolerance a Genius zachránily den, vstoupily do banky a oživily Publick Credit, kdo leží na zemi.
Význam vize je jasný. Addisonova krásná panna ztělesňuje ekonomiku a stará se o stát, jeho zákony a prosperitu. I přes tuto moc se může stát obětí politických machinací, které ohrožují její samotné přežití. Zdraví ekonomiky závisí na dobré vládě a v jejím středu bije ženské srdce.
**********
O deset let později se umělec William Hogarth inspiroval Addisonovým psaním a převedl vizi pana Spectatora do rytého obrazu, který satirizoval vládní využívání veřejných loterií ke snížení státního dluhu. Jeho práce, loterie, nám ukazuje ženský národní kredit sedící na trůně, zatímco postavy představující neštěstí, smutek, lenost, zoufalství a další se hádají na podlaze níže. Hogarth zde podpořil myšlenku, ale znovu, že úvěr byl ženskou entitou.
Loterie Williama Hogartha - Národní galerie portrétů (Wikimedia Commons) V těchto raných dobách veřejného bankovnictví se britská ekonomika musela chápat jako krásná panna, pokud měla být řádně chráněna: musela být udržována čistá, prostá stranické politiky a jiných forem finanční korupce. Muži kontrolovali peníze a jejich povinností bylo zajistit bezpečnost a ochranu zdraví, stejně jako odpovědnost za zabezpečení manželek a dcer.
Satirický karikaturista, James Gillray, se snažil učinit totéž na konci století. V 1797, on produkoval jeho slavný obraz Politická vzpoura nebo Stará dáma Threadneedle ulice v ohrožení, ukazovat ženskou banku Anglie. Oblečená do nově vydaných bankovek se vrací ze sexuálního pokroku předsedy vlády Williama Pitta mladšího. Je to samozřejmě peníze banky a ne její stárnutí, které pohání Pitta, když zamíchá zlaté mince z kapsy její sukně.
Genderování financí jako ženy v prvních dnech bank neodhaluje, jak bychom si mohli nejprve myslet, posílení postavení žen. Připomíná nám však, že časní komentátoři, jako je Addison, Hogarth a Gillray, použili gender, aby upoutali pozornost své veřejnosti na určitý stupeň opatrnosti - typ etického a morálního kodexu - který by měl být aplikován na to, co by William Wordsworth, o století později, popsat jako naši posedlost „získáváním a utrácením“.
Takže pokaždé, když se setkáme s Jane Austenovou, v její čepici s beribbonem, která na nás hledí z noty 10 liber, měli bychom si uvědomit, že v kulturní představivosti byly ženy dlouho zastoupeny jako úvěrová tvář. A časní spisovatelé a umělci rozdávali finance jako žena, aby nám připomněli pečlivost a péči, kterou bychom měli chránit.
Tento článek byl původně publikován v The Conversation.
Claudine van Hensbergen, docentka anglické literatury osmnáctého století, Northumbria University, Newcastle
