Anna Morandi stojí uprostřed její domácí laboratoře a má zakřivený nůž. Učitelka a anatomistka z 18. století, oblečená v dlouhé kapotě, která odrazí zápach hnilobného masa, očistí kosti lidské mrtvoly před ní; Brzy oživí svou podobu v měkkém vosku. Pracuje rychle a obratně, obklopena chirurgickými nástroji anatomy i nástroji umělce.
Související obsah
- Botanický umělec, který převádí vědu o rostlině do krásného umění
- Když dívky studovaly planety a nebe neměly hranice
- Tento anatomista ze 17. století vytvořil umění z těl
- Dáma astronomka ze 17. století, která se věnovala měření hvězd
V Bologni z 18. století v Morandi by bylo přinejmenším neobvyklé sledovat ženu tak neochvějně odlupující kůži lidského těla. Přesto to Morandi udělala, dokonce i pod chválením Boloňského papeže za její snahu odhalit tajemství vitality a citů ukrytých pod kůží. Morandi, která pracovala na delikátní křižovatce empirických věd a uměleckém vykreslování lidského těla, pomohla povýšit její město jako centrum vědy a kultury.
Jako anatomistka Morandi šla tam, kde předtím žádná žena nechodila, pomohla nastartovat nové chápání mužského těla a vyvinout nové techniky pro vyšetřování orgánů. Také sloužila jako veřejná tvář neobvyklého vědeckého partnerství se svým manželem, sochařkou a anatomem. Jednak však nebyla výjimkou, co se stalo běžným vyprávěním historických žen ve vědě: Přes svůj úspěch a uznání během svého života byla její role nakonec vypsána z historie.
Autoportrét ve vosku, Morandi. (Museo di Palazzo Poggi) 
Voskové oči od Morandiho. (Museo di Palazzo Poggi) 
Vosková figurka ukazující povrchové svaly Eroli Lelliho, současného modeláře Morandiho. (Museo di Palazzo Poggi) 
Vosková figurka zobrazující svaly a kostru od Lelli. (Museo di Palazzo Poggi) Partnerství manžel-manželka
Když se 26letý Morandi v roce 1740 oženil s umělcem a voskovým sochařem Giovanni Manzolinim, Bologna podstoupila obnovu intelektuálního vzestupu. Boloňští politici a šlechtic - konkrétně papež Benedikt XIV - pracovali na obnovení města do své dřívější slávy. S postupným úpadkem městské univerzity a intelektuální kultury se v očích západního světa rozpadla.
Papež Benedikt věřil, že způsob, jak zvrátit úpadek města, je investovat do lékařské vědy, zejména pak „nové“ empirické vědy anatomie. Před renesancí anatomie do značné míry znamenala filozofování a spoléhání se na starověké texty, jako jsou texty římského lékaře Galena - spíše než na měřitelné a pozorovatelné důkazy praktické lidské disekce. V 18. století bylo stále ještě co objevovat lidské tělo.
Morandi a Manzolini pomohli vést toto oživení v Boloni. Společně rozebrali stovky mrtvol a vytvořili stovky dalších anatomických voskových soch. Oni také propagovali novou metodu: Místo toho, aby se blížili k celému tělu pro pitvu a studium, zatímco jiní anatomists dělal, pár systematicky extrahoval orgánové systémy pro další bisection a izolované studium. Tato pečlivá metoda jim umožnila vytvořit podrobné voskové modely jednotlivých orgánových systémů, které jsou ideální pro výuku studentů anatomie.
Domov páru sloužil jako pitevní laboratoř i veřejná učebna. Morandi učila stovky studentů anatomie se svými voskovými modely a od svého vlastního anatomického zápisníku, který obsahoval 250 ručně psaných stránek s pokyny, poznámky a popisy odpovídajících voskových modelů. Díky své rozsáhlé sbírce voskových modelů mohla celoročně vyučovat anatomii, aniž by se obávala rozpadu mrtvých těl v žáru italského léta.
Na rozdíl od jiných vědeckých partnerství manžel / manželka byla Morandi veřejnou tváří své operace. Jako žena, která bez námahy manipulovala s mrtvými těly a dovedně znovu vytvořila život s voskem, byla předmětem velkého intrik v Boloni i v zahraničí. Morandi přitahovala mezinárodní turisty navštěvující její ateliér, aby viděli a vyslechli lady Anatomistku, a dokonce upoutala pozornost císařovny Kateřiny Velké, která požádala Morandi, aby se stal jejím soudem (žádost Morandi odmítla z neznámých důvodů).
Morandi také získala chválu a uznání od svého Boloňského papeže. Papež se pravděpodobně zajímal o záležitosti kromě anatomické vědy a medicíny: Vytvořením veřejného a uměleckého zobrazení odhalených vnitřních funkcí svalů a tkání těla přinesly orgány a sochaři, jako je tým Morandi-Manzolini, prestiž městu a pozvedl svou mezinárodní pověst.
Tato práce vyžadovala vědecké odborné znalosti, ale vyžadovala také něco jiného: uměleckou fantazii, schopnost znovu vytvořit těla a oživit je.
Tam, kde neodešla žádná žena
Morandi měla zvláštní zájem o mechanismy smyslové zkušenosti: Snažila se pochopit a zachytit, jak každý z očí, uší a nosu zažil svůj zvláštní smysl. Ve své sérii na oku kompletně dekonstruuje vizuální orgán a poté jej systematicky reimagineuje do vosku v pěti samostatných panelech. Z povrchu ukazuje izolované oko bezejmenné tváře hledící v šesti různých směrech a každý panel postupně odhaluje novou vrstvu komponent za kůží.
Tato pečlivá metoda dekonstrukce a rekonstrukce smyslového zážitku ji vedla k zjištění, že šikmý oční sval se váže k lachrymálnímu vaku i k maxilární kosti, což naráží na to, co tehdy říkali ostatní anatomičtí odborníci. Její pozorování byla správná, triumf, který hovořil s její pečlivou metodologií. "To jsem objevil ve svých pozorováních a zjistil jsem, že je vždy konstantní, " napsala ve svém zápisníku.
Morandiiným zvláštním zájmem byl mužský reprodukční systém, kterému věnuje ve svém zápisníku celých 45 stránek. To bylo neobvyklé, protože v té době se většina anatomů více zajímala o anatomii žen. V Secrets of Women: Gender Generation a The Origins of Human Dissection, spisovatelka Katherine Park ukazuje, že lůno bylo pro fascinaci anatomistů obzvláště fascinující, protože se stalo „privilegovaným objektem disekce v lékařských obrazech a textech… děloha získala speciální symbolický symbol váha jako orgán, který jen pitva mohla opravdu odhalit. “
Ale zatímco většina anatomů, převážně mužů, intenzivně studovala ženský reprodukční systém jako tajemný kotel života, Morandi obrátila svůj pohled na mužskou roli v reprodukci. Přestože její voskové modely mužského reprodukčního systému byly ztraceny, historik a Morandiho životopisec Rebecca Messbargerová tvrdí, že Morandiho notebook ukazuje hloubku a detail její studie - dokonce až po mikroskopické látky reprodukčního systému.
Není divu, že někteří protestovali proti ženě, která tak bezostyšně hleděla na tajemství života, která byla dříve vyhrazena pro muže. Messbarger konkrétně vyzývá anatomistku Petronio Ignazio Zecchini, která věřila Morandimu a dalším intelektuálkám ženy, aby ve své profesi zakrývala a která se snažila podkopat svou autoritu prostřednictvím genderových útoků. Ve své knize Geniální dny: Na dialektice žen redukovaných na její pravý princip tvrdí, že ženám vládne jejich děloha, ne jejich mozek a intelekt jako muži, a říká ženám, aby se „nedovoleně vystavovali mužům, kteří se, jejich radou, může omezit vaši nestabilitu a soucit. “
Navzdory mezinárodnímu uznání a známosti v Boloni nebyl Morandi osvobozen od tehdejších genderových realit. Stejně jako ostatní vědkyně ve své době, za stejnou práci vydělala výrazně méně peněz než vědci mužského pohlaví. Finančně bojovala, a to až do okamžiku, kdy se vzdala svého nejstaršího syna v sirotčinci. Ačkoli pokračovala v prodeji svých voskových modelů a obdržela malou stipendii od městského senátu, nebyla schopna udržet finanční nezávislost.
Napsáno z historie
Přes Morandiho publicitu a celebritu byla ztracena do historie. Messbarger má teorii, proč.
Současná spisovatelka Francesco Maria Zanotti popsala Morandi genderově, aby zdůraznila její ženskost: „Velmi krásná a velmi důmyslná žena jedná novým způsobem s mrtvoly a již rozpadajícími se končetinami ... tato žena vyzdobila dům lidského těla… a nejvýrazněji ona vysvětlete je těm, kteří se jí stádají… “Ostatní současní spisovatelé, jako je Luigi Crespi, však vysvětlují Morandiho vědecké dovednosti v důsledku oddanosti manželovi a popisují ji jako„ moudrou a zbožnou manželku “.
Messbarger říká, že tyto současné popisy Morandi jako první asistentky a oddané manželky „ovlivnily její místo v historii na úkor. V podstatě byla vymazána z historie, “říká Messbarger, „ Morandi měla mezinárodní pověst. Ale ještě později biografické náčrty představují [Manzolini] jako mozek a ona byla nadaná ruka. Za jejího života to nebyla pravda. “
Ve své knize Morandi, Lady Anatomist, Messbarger hledá Morandiho Anatomický zápisník a dopisy, kde zjistí, že Morandi nebyla pouhým asistentem nebo výmluvným učitelem geniality Manzolini; věří, že to byli skuteční partneři. Práce, kterou Morandi pokračovala ve výrobě i po Manzoliniho smrti v roce 1755, ukazuje, že Morandiho vědecké znalosti a umělecké dovednosti s voskem dokonce předčily práci jejího zesnulého manžela a partnera.
Morandiho reakce na takové útoky na ni je nejlépe zahrnuta v jejím vlastním voskovém autoportrétu. Messbarger identifikuje tři trendy v 18. století v anatomizovaných obrazech žen: svůdnou, intimní Venuši, zahanbenou Evu nebo mrtvou ženskou mrtvolu. Ve svém autoportrétu Morandi vidí sebe jako nic z toho. Místo toho vypadá rovně a stabilně, nosí ženské aristokratické šaty, zatímco ovládá skalpel nad lidským mozkem: projev mužského intelektu.
Vedle svého autoportrétu Morandi vzpomněla na svého zesnulého manžela ve vosku, který vrhl do ženského těla, díval se dolů na stranu, s rukou na lidském srdci - symbolem ženské emoce. Messbarger říká, že Morandiho podvracení genderových norem v jejích portrétech a voskových portrétech jejího manžela bylo vědomě provedeno.
"Že by žena ve svém autoportrétu pitvávala lidský mozek, neexistuje způsob, jak by to nebyla provokace, " říká. "A pak ukázat svému manželovi disekci sídla sentimentu." Morandi tlačila zády k genderovým zaujatostem, které spojovaly ženy se sentimentem a muži se inteligencí - jednou provždy ukázala, že v této neobvyklé podobě byla mozkem i kvalifikovanou rukou. snaha manželka-manželka.
