Smithsonian dnes jmenoval Lonnie G. Bunch III jako 14. tajemník Smithsonian Institution. Bunch je zakládajícím ředitelem Národního muzea afrických amerických dějin a kultury (NMAAHC), který zastával od roku 2005. Předtím Bunch působil jako prezident Chicago Historical Society. Nastupuje za Davida J. Skortona jako sekretář a bude prvním Afroameričanem, který zastává tuto funkci.
V tiskové zprávě Smithsonian oznamující nové jmenování Bunch řekl: "Jsem nadšený, že mohu spolupracovat s radou vladařů a se svými kolegy v celé instituci, abych navázal na její odkaz a zajistil, že Smithsonian bude v budoucnu ještě relevantnější a smysluplnější a osloví více lidí."
Bunch se narodil v Newarku v New Jersey v roce 1952 a navštěvoval Washington, DC Howard University, než se přestěhoval na americkou univerzitu, kde získal bakalářský a magisterský titul z americké historie a africké historie. Jeho výstup na Smithsonian zahrnuje posty jako historik, kurátor a režisér. Zahájení NMAAHC v roce 2016 znamenalo pro Smithsoniana monumentální úspěch, kterého bylo dosaženo díky herkulovskému úsilí Bunch.
V tiskové zprávě Smithsonian John G. Roberts, Jr, hlavní soudce Spojených států a kancléř Smithsonian, uvedl: „Lonnie Bunch vedl od konceptu k dokončení komplexní úsilí o vybudování prvotřídního muzea oslavujícího africko-americké úspěchy. "
"Je to skvělý okamžik pro Ameriku, " říká Kinshasha Holman Conwill, zástupce ředitele NMAAHC. "Je to opravdu ověření koncepce toho, čeho to znamená v této zemi dosáhnout." Ale hlavní věc je, že je to jeden z nejvýznamnějších historiků planety. Je to skvělý okamžik pro humanitní obory, protože pro někoho, kdo má v historii ponořenou historii, je to tak vzrušující. Je pro mě těžké dát slovy. Na Zemi není nikdo, koho obdivuji víc. “
Byl to bývalý astronaut Apolla 11 Mike Collins, tehdejší ředitel Národního muzea pro vzduch a vesmír, který poprvé přivedl Buncha do Smithsonianu a v 70. letech ho najal jako historika do muzea. V roce 1983 se Bunch pohyboval po celé zemi a stal se prvním kurátorem v Kalifornském africkém americkém muzeu v Los Angeles. V roce 1989 však Smithsonian znovu zavolal Bunchovi s nabídkou připojit se k kurátorskému personálu Národního muzea americké historie, kde působil pět let, shromažďoval jeden z nejznámějších artefaktů muzea, Greensboro Lunch Counter a kurátor jedna z nejpopulárnějších probíhajících výstav „Americké předsednictví: Slavné břemeno“. V roce 2000 opustil Smithsonian znovu, aby se stal prezidentem Chicago Historical Society.
„Na vysoké škole a na postgraduální škole jsem se vzdělával jako historik města se specializací na 19. století. A zatímco jsem učil historii na několika univerzitách, zamiloval jsem se do muzeí, zejména do Smithsonovské instituce. Rád říkám, že jsem jediný, kdo opustil Smithsonian dvakrát - a vrátil se, “napsal.
V Americkém muzeu historie se režisér Roger Kennedy, známý svou ambicí a drzostí, stal Bunchovým mentorem, který ho naučil, jak ovládat byrokratickou operaci a vštípit mu nástroje pro vedení. Pokud se budete držet oficiálních kanálů, Bunch si vzpomněl na Kennedyho a řekl mu, že pokrok bude ledovcový. Přestože se Kennedy někdy kousl víc, než dokázal žvýkat, udělal z muzea „skvělé místo, “ vzpomněl si Bunch. "Přinesl nápady."
Když Bunch v roce 2005 přikývl, aby se stal ředitelem Národního muzea africko-americké historie a kultury, byl ohromen ohromujícím úkolem a v eseji pro časopis Smithsonian poznamenal, že v eseji pro časopis Smithsonian zůstalo vše, co ještě zbývalo. „Bylo formulovat vizi, najmout zaměstnance, najít místo, shromáždit sbírku tam, kde nic nebylo, nechat navrhnout a postavit budovu, zajistit, aby bylo možné získat více než 500 milionů dolarů ze soukromých a veřejných zdrojů, zmírnit obavy afrických -Americká muzea na celostátní úrovni tím, že demonstrují, jak by všechna muzea mohla mít prospěch z vytvoření NMAAHC, naučila se pracovat s jedním z nejmocnějších a nejvlivnějších desek jakékoli kulturní instituce a odpovídala na všechny argumenty - racionální i jiné -, že toto muzeum nebylo nutné. “
V necelém desetiletí Bunch splnil svůj seznam, shromáždil desítky vlivných kurátorů a vychovatelů, shromáždil sbírku více než 35 000 artefaktů umístěných ve světové třídě 400 000 čtverečních stop, 540 milionů dolarů, LEED-certifikované muzeum na Národní Mall a na dohled linie Washington Monument a Lincoln Memorial. Minulý týden muzeum ve spolupráci s Alabama Historical Commission a SEARCH Inc., skupinou námořních archeologů a potápěčů, ověřilo a potvrdilo nález jedné z posledních známých amerických otrokářských lodí. Clotilda, nelegálně přijatá do Spojených států v roce 1860, dlouho poté, co byl zakázán mezinárodní obchod s otroky, zotročil 109 Afričanů z království Dahomey. V úzké spolupráci s komunitou potomků lodi, kteří stále žijí společně v africkém městě Alabama, se muzeum snaží zachovat svou historii a příběh Clotildy .
Spencer Crew, bývalý ředitel Smithsonianova Národního muzea americké historie, bude dočasným ředitelem Národního muzea africko-americké historie a kultury.
Mluvili jsme s Bunchem brzy po oznámení; naše konverzace byla lehce upravena a kondenzovaná.
Národní muzeum, které provozujete, věnované afroamerické zkušenosti, trvalo desetiletí, než se uskutečnilo. Co se týče latinskoamerického muzea nebo historického muzea žen, vidíte, jak se Smithsonian za svého času jako sekretářka rozrůstá?
Jako historička se celá moje kariéra týkala rozšiřování kánonu, ujišťování, že chápete, že jediný způsob, jak můžete Americe pochopit, je pomocí těchto různých čoček - Latino komunity, prostřednictvím genderových otázek, prostřednictvím Afroameričanů. Velmi podporuji představu, že Smithsonian musí tyto záležitosti řešit. Myslím si však, že na mnoho věcí budeme čekat, kam nás Kongres vezme. Dalšími věcmi, na které jsem opravdu hrdý, je to, že Smithsonian Latino Center bylo asi 20 let. To, že jsme letos zápasili s iniciativou uctít si historii žen. Takže i když Kongres musí rozhodnout o tom, co chce dělat, tyto problémy nastolíme, ale ujistíme se, že jsou integrovány v celé Smithsonian. Takže bez ohledu na to, zda existuje struktura, nebo ne, můžete přijít k Smithsonianovi a porozumět plnější historii Ameriky.
Při rozšiřování těchto posluchačů Smithsonian hovoří o zapojení 1 miliardy lidí online a o jejich uvedení do muzea cihel a malty. Vidíte tuto digitální iniciativu jako zásadní úsilí? Jak se tam dostane Smithsonian?
Miluji představu smělosti miliard angažovaných návštěvníků. Ve skutečnosti jde o jednu: Musíte se podívat na napětí mezi tradicí a inovací. Na jedné straně musíme ve Washingtonu dělat to nejlepší, co můžeme. Rozšiřte náš vzdělávací dosah a ujistěte se, že výstavy jsou takové, že nás veřejnost vnímá jako pouť, nikoli k odhlášení, ale pouť, která jim pomůže pochopit samy sebe. Myslím, že pokud to uděláme, zvýší se naše návštěva.
Bude důležité vytvořit něco, čemu říkám „Virtuální Smithsonian.“ Něco, co říká, že ne virtuální muzeum historie Ameriky nebo virtuální muzeum afroamerické historie, ale virtuální Smithsonian. Máme nejúžasnější výhody - naše stipendium, naše sbírky, historie toho, co jsme udělali. Jak bychom to objevili ve světě bez cihel a malty? Ať už se to děje jednoduše podle kategorie, ať už se to týká otázek demokracie nebo inovací - nemám odpovědi Ale myslím si, že jedna z věcí, které chci vidět během mého funkčního období, je virtuální Smithsonian, který je stejně bohatý, to je stejně vyznamenaný, že je stejně komplikovaný jako cihla-malta Smithsonian.
Hnutí #Museumsarenotneutral bylo pro mnohé z muzejní komunity pozoruhodné, včetně mnoha mladších vůdců odvětví. Co pro vás tato věta znamená?
Je nesmírně důležité, aby muzea otevřely závoj, o tom, jak vykonávají práci, kterou dělají, aby dokonce pochopili komplikované předsudky, které nesou. Chápou kulturní zavazadla, která formují to, co děláme. Nikdy jsem nezapomněl, když jsem se v roce 1989 vrátil k Smithsonianovi a snažil se udělat výstavu o otroctví, a nic tam nebylo. Myslím, že jsem byl dumbfounded, že národní muzeum by nemělo. Opravdu to bylo proto, že nebylo vědomé rozhodnutí pochopit, jak vyprávíme plnější příběh. Takže jsem s touto představou velmi spokojený. ať už jde o mladší muzejní profesionály nebo o lidi, kteří zápasili s otázkami rasy a etnicity. Je velmi důležité si uvědomit, že pokud se chystáme zapojit diváky, pokud se staneme hodnotnými místy, pak je zásadní, abychom pochopili, kdo jsme a kdo nejsme.
V roce 2016, při otevření Africko-amerického historického muzea, jste napsal, že vaším cílem bylo vytvořit muzeum, které modelovalo národ: „Národ, který byl rozmanitý, spravedlivý, vždy se snažil o to, aby se zlepšil, zdokonalit se tím, že se budeme držet ideálů v našich zakládacích dokumentech. “ Jak s ohledem na výzvy, kterým Spojené státy v této chvíli čelí, jak tento cíl zopakujete ve své nové pozici?
Myslím, že to je stále moje vize, takže se nic nezměnilo. Smithsonian si musí uvědomit, že víme, že všechno, co děláme, je často politické. To znamená, že se rozhodujeme, vytváříme výstavy pečlivě, na základě stipendia. Jednou z našich největších silných stránek v muzeu, které jsem pomohl vytvořit, bylo, že jsme si uvědomili, že musíme být v kontaktu s Kongresem. Museli jsme to dát vědět [Smithsonianským] vladařům. Museli jsme pracovat s médii. Museli jsme uznat, že mít pravdu nestačí.
Musíte uznat, že v národním muzeu musíte vybudovat spojence a podporu. Mám pocit, že cokoli, co děláme, může někdo kritizovat, je vůči někomu politické. Klíčem je udělat správnou věc a poté vytvořit takové vztahy, které vám umožní dělat požadované prezentace. To neznamená, že se nebudete bít; i tak se zbiješ. Mohli byste také dělat důležitou práci, ale také se ujistěte, že budujete aliance, které vás ochrání.
Když už mluvíme o důležité práci, brzy otevřená výstava „Síň fosilií - hluboký čas“ v Národním muzeu přírodní historie zahrnuje modely, které ukazují, že člověkem způsobená změna klimatu vystavuje velkou část národního centra riziku záplav v letech Přijít. Jakou roli si podle vás může tento Smithsonian vzít v boji proti závažnosti klimatické krize?
Důležité je, že lidé hledají Smithsoniana, aby jim poskytl rady, informace a jasnost. Součástí toho, co tato výstava dělá, je proto, aby pomohla lidem pochopit výzvy, kterým skutečně čelíme. Naším cílem není udělat silný argument, ale navrhnout lidem, tady je to, čemu čelíme na základě vědeckých důkazů. A doufejme, že zapojíte veřejnost do řešení výzvy, která jim čelí. Je důležité, aby každý aspekt Smithsoniana přemýšlel o tom, jak to pomůže americké veřejnosti pochopit sebe a svůj svět.
Máte nějaké poslední myšlenky?
Jen si myslím, že pro mě není nic jako Smithsonian. Chci, aby diváci cítili vášeň, odhodlání, lásku k Smithsonianovi. Smithsonian je jednou z nejúžasnějších věcí na světě a někdy na to zapomínáme.
