Spisovatel Samuel L. Clemens, lépe známý jako Mark Twain, není jen slavný svými klasickými literárními díly, ale také svými řeznými, vtipnými poznámkami. Ve své nevině v zahraničí zesměšňuje typické psaní cestopisu tím, že představuje vlastní zážitek z cesty po Evropě a do Svaté země. Zatímco na této cestě, jeho ostré pero propíchne nafouknutá očekávání Američanů prohlížení klasických děl evropského umění. Nic není posvátné, ani Mona Lisa .
Pro Open Culture, Josh Jones píše:
Pro Twain vypadala Mona Lisa „pouze jako dobrá reprezentace klidné a utlumené tváře… Pleť byla špatná; ve skutečnosti to nebylo ani lidské; neexistují žádní lidé této barvy. “Zelenější odstín malby přiměl jednoho z Twainových společníků, možná vynálezce autora, aby vykřikl:„ ten kouřový treska! “„ Po nějaké diskusi “pište [knihovníci na UC Berkeley's Bancroft Library], „cestující připouštějí, že vyžaduje„ trénované oko “, aby ocenilo určité aspekty umění.“ Takové školení v oblasti oceňování umění se zdalo Twainovi stejně autentické vzdělání jako výuka ve studovaných, upřímných pózách.
Nyní pochválená Poslední večeře, také od Da Vinciho , byla v té špatné kondici v té době, kdy to Twain viděl, že to nazval „truchlící vrak“. Dodal: „Jsem spokojen, že Poslední večeře byla jednou velmi zázrakem umění. Ale bylo to před třemi sty lety.“ Nástěnná malba byla obnovena naposledy v roce 1999, ale o tom, zda tato práce představovala malování nebo opravdové restaurování, se stále diskutuje.
Twainovi se nelíbila nahota v Titianově Venuši z Urbino, když ve své 1880 A Tramp Abroad napsal, že obraz byl „nejškodlivějším, nejodpornějším a nejhorším obrazem, jaký má svět“.
Twain také neocenil otrokyně Josepha Mallorda Williama Turnera házení přes mrtvé a umírající: Typhon přichází, také nazývaný Slave Ship . Obraz ukazuje bouřlivou, dramaticky zbarvenou přímořskou krajinu, siluetu lodi a bojující, vysilující ruce lidí, které se topí. Twainův rozsudek, tužený v jeho notebooku z roku 1878, byl „Slave Ship - Cat, která se vejde do talíře rajčat.“
JMW Turnerova slave loď (Muzeum výtvarných umění, Boston - Public Domain přes Wikimedia Commons) Přesto tato slova nebyla přesně Twainova. Místo toho, on odkazoval se na ty bostonského novinářského novináře, zřejmě, jak Twain psal v jeho 1880 A Tramp v zahraničí:
Jaký je červený hadr pro býka, Turnerova „Slave Ship“ pro mě byla, než jsem studoval umění. Pan Ruskin je vzděláván v umění až do bodu, kdy ho tento obraz vrhá do šílené extáze potěšení, když mě minulý rok, když jsem nevěděl, vrhl do vzteku. Jeho kultivace mu umožňuje - a nyní i já - vidět vodu v tomto do očí bijícím žlutém bahně a přirozené účinky v těch bouřlivých výbuchech smíšeného kouře a plamene a karmínové slunce při západu slunce; sladí ho - a teď i já - s plovoucími železnými kabelovými řetězy a dalšími nesnesitelnými věcmi; sladí nás s rybami plavajícími se na bahně - myslím tím vodu. Většina obrázku je zjevná nemožnost - to je lež; a pouze rigidní kultivace může člověku umožnit najít pravdu v lži. Ale umožnilo to panu Ruskinovi, a to mi to umožnilo, a jsem za to vděčný. Novinář z Bostonu šel a podíval se na Slave Ship, která se vznášela v té prudké požáru červené a žluté, a řekla, že mu to připomnělo kočičí želví skořápku, která se vešla na talíř rajčat. Ve svém tehdy nevzdělaném stavu, který šel domů do mé nekultivace, jsem si myslel, že je to člověk s volným okem. Pan Ruskin by řekl: Tato osoba je prdel. To je to, co bych teď řekl.
Takže i skvěle zavrčený Twain byl zranitelný vůči úctě, která určitá umělecká díla inspirují. Prostě ne to, co vyprovokovali ti, kdo obvykle chválili.
