Dříve jsem věnoval tento sloupec mimořádné výstavě v galerii Arthura M. Sacklera „Král světa: rukopis Mughal z Královské knihovny ve Windsoru“. Dnes píšu obecněji o synergismu, který vznikl spojením mladé Sackler Gallery s ctihodnou Freer Gallery of Art, která spolupracuje jako národní muzeum asijského umění pro USA.
Když Freer otevřel v roce 1923 sbírkou přibližně 7 500 děl převážně východoasijského umění a 1 500 příkladů amerického umění, vše daroval sběratel Charles Lang Freer, Smithsonian byl již šťastnou institucí. Freer, i když se učil samostatně, dokázal rozlišovat kvalitu a ostře zaměřenou vizi muzea věnovanou studiu nejvýznamnějších příkladů amerického umění v Asii a 19. a počátku 20. století. Freer pokračoval v získávání vynikajících děl východoasijského a jihoasijského umění a sestavil jednu z největších světových sbírek umění islámského světa.
S dárkem umění a finančních prostředků od dr. Arthura M. Sacklera, pozdního newyorského vydavatele medicíny, byla Galerie Sackler slavnostně otevřena jako samostatné muzeum v roce 1987, aby se zvětšil rozsah asijského umění na Smithsonian a vytvořila mezinárodní půjčovna. program. Sackler sdílí Freerovo zaměření na historické asijské umění, ale rozšiřuje jeho působnost tak, aby zahrnovala současný svět, zahrnující širší škálu médií a umění. Tato dvě muzea, která jsou fyzicky propojena, udržují oddělené sbírky, ale jsou spravována jedním personálem.
Do tohoto uspořádání bylo investováno hodně plánování, a když přezkoumávám Sacklerových 12 let a Freerova 75, vidím, že strategie je úspěšná. Mezi loňskými nabídkami muzeí byla výstava odrážející vášeň Charlese Langa k egyptskému umění a u Sacklera výstava obrazů ovlivněných Čínou americkým umělcem Royem Lichtensteinem. Mezi další projekty patří přehlídka tradičních japonských čajových výrobků z kolekce Freerova, zatímco Sackler vystavuje dvě nově získané velké černobílé fotografie žen v závojích současné irácké umělkyně Jananne al-Ani.
Zakladatelé Freer a Sackler byli odhodláni vzdělávat veřejnost o asijském umění a podporovat umělecké stipendium. Muzea jsou mezinárodně známá tím, že vítají vědce, kteří studují sbírky, a také kvalitu svých publikací a stipendií. Členové a dobrodinci štědře darovali umění a fondy na rozšíření sbírek.
Sackler a Freer společně sídlí největší asijská umělecká výzkumná knihovna ve Spojených státech. Sbírku knihoven tvoří 60 000 svazků, včetně téměř 2 000 vzácných knih. Polovina svazků je psána a katalogizována v asijských jazycích a zařízení je hlavním zdrojem pro učence po celém světě. Nedávná dotace zajišťuje, že bude pokračovat v pořizování knih.
Další nedávné dary muzeím podporují zákulisní projekty. Od roku 1992 do roku 1995 například granty od Art Research Foundation v Tokiu financovaly zachování japonských obrazů ve Východoasijském malířském konzervačním studiu. Úspěch této spolupráce vedl k nové dotaci na udržení japonského programu ochrany přírody v muzeích.
Další podpora pro ochranu přišla v grantu od Andrew W. Mellon Foundation. V rámci grantu vědci zabývající se ochranou přírody zkoumají použití laboratorních metod, aby zabránili zhoršování východoasijských obrazů.
Technologie je dalším aspektem mandátu Freer a Sackler. Muzea obdržela Smithsonianovy fondy na digitalizaci a ukládání na disky 12 000 barevných průhledností umění ve sbírkách. Po dokončení projektu budou obrázky součástí databáze celé instituce nabízející veřejný elektronický přístup ke všem Smithsonianovým sbírkám.
Elektronický přístup má zvláštní význam pro Freer, instituci, která slíbila svému zakladateli, že nikdy nebude půjčovat předměty ze sbírky, což se na Sacklera nevztahuje. Při dodržování přání společnosti Freer se pracovníci intenzivně snaží "šířit" sbírku prostřednictvím publikací a nových aplikací technologie.
V inženýrských aliancích mezi tradicemi a zařízeními obou muzeí a aktivním vyhledáváním zdrojů na podporu desítek nových projektů se ujišťujeme, že návštěvníci Freer a Sackler se mohou těšit na pokračování učení a zábavy daleko do budoucnosti.
