V letech 1990 až 1995 vzrostla podlahová plocha ve výstavbě v Pekingu o 750 procent. Tento realitní boom, spojený s novými deregulacemi bydlení, „radikálně změnil krajinu post-Tianenmen Pekingu, “ říká kurátorka galerie Sackler Gallery Carol Huh. Ve snaze modernizovat Čínu byly starobylé struktury zničeny a nahrazeny zbrusu novými domy a bytovými domy.
Související obsah
- Je Ai Weiwei nejnebezpečnějším mužem Číny?
Čínský umělec Ai WeiWei si všiml hojnosti starožitného dřeva, které zaplavilo trh z této rozsáhlé demolice a začal sbírat kousky. V průběhu let začlenil toto dřevo do různých instalací. Kusy, které zbyly, se spojily ve struktuře nazvané Fragmenty, které byly vystaveny v hale galerie Sackler Gallery do 7. dubna 2013.
Ai použila sloupy a trámy z rozebraných chrámů dynastie Qing (1644-1912) a spolupracovala s týmem truhlářů na konstrukci toho, čemu říká „iracionální struktura“. Na první pohled se velká instalace opravdu podobá náhodně sestavené tělocvičně džungle. Ve skutečnosti však paprsky vytvářejí úmyslný systém, který mapuje hranice Číny. Nejvyšší pól na 16 stopách označuje umístění Pekingu. Prostřednictvím sňatku vyřazené minulosti (ve formě stavebních bloků chrámu Qing) a moderní estetiky Ai zkoumá prostorové a kulturní transformace moderního Pekingu, Číny a světa.
Trámy jsou drženy pohromadě dřevěnými kolíčky, nikoli hřebíky, které musí být dokonale spojeny. Tým truhlářů využíval k vyvážení složité struktury staromódní techniky. Huh vysvětlil obtížnou „choreografii“ instalace „Fragmentů“ v Sackleru: „Nejde ani tak o sílu ve velikosti nebo sílu, ale opravdu o dokonalé zarovnání, aby se daly dohromady.“
Vztah mezi minulostí a současností, tradicí a moderností fascinuje Ai, zejména v době, kdy se Čína snaží najít rovnováhu mezi explozí městského rozvoje a uchováním bohaté historie země. Huh zatím poukazuje na to, že vytvoření nového světa znamenalo zničení starého, což má za následek to, co nazývá „náš uprchlý vztah k minulosti“.
"Uprostřed tohoto současného výmazu a zachycení dědictví se Ai obrátila více k objektům a stopám minulosti, " říká.
Ai, který je v současné době v domácím vězení v Pekingu, je v Číně a v zahraničí znám jako otevřený kritik čínské vlády, která se nebojí vyjádřit své protesty uměním. "Za normálních okolností vím, že je nežádoucí, aby byl umělec označen jako politický aktivista nebo disident." Ale překonal jsem tuto bariéru, “říká Ai ve svém prohlášení, které napsal v muzeu Hirshhorn, které v říjnu představí přehled jeho práce. "Obleky, ve kterých vás lidé oblékají, nejsou tak důležité jako obsah, který uvedete, pokud to dává smysl novému výrazu." Boj má smysl, pokud poskytuje nové způsoby komunikace s lidmi a společností. ““
Hirshhorn také v současné době pořádá instalaci Ai „Zodiac Heads“, která zkoumá podobná témata dědictví a historie. Ale zatímco „Zodiac Heads“ a „Fragmenty“ čerpají z minulosti, mají všechno společného s přítomností. Aby vysvětlil tento vztah, cituje Huh samotného umělce: „Čím rychleji se pohybujeme, tím častěji otočíme hlavy zpět, abychom se podívali, jak rychle.“
„Fragmenty“ budou k vidění v galerii Sackler Gallery do 7. dubna 2013.
