„Dívka čtoucí dopis u otevřeného okna“ Johannesa Vermeera má rozhodně zdlouhavý původ. Připisováno nejprve Rembrandtovi a později Pieterovi de Hoochovi, plátno bylo v roce 1862 identifikováno pouze jako Vermeerovský originál. Během druhé světové války kontemplativní scéna těsně unikla destrukci při bombardování Drážďan, ale poté padla do rukou útočících Sovětů, který odmítl vrátit vypleněný obraz až do roku 1955.
Nyní probíhající restaurátorské práce přidaly další vrásek k příběhu mistrovského díla z roku 1657: Jak německý Staatliche Kunstsammlungen Dresden oznámil začátkem tohoto týdne, nedávný záchvat laboratorních testů potvrdil, že dlouho skrytý Cupid nalezený v pravém horním rohu plátno namaloval nizozemský umělec zlatého věku, ale neznámá strana, která působila desetiletí po Vermeerově smrti. Přestože historici umění vědí o existenci malého boha lásky od roku 1979, dříve věřili, že Vermeer postavu sám zakryl, a proto se rozhodli proti obnovení obrazu do původní podoby.
Podle tiskové zprávy se konzervátoři rozhodli namísto svého objevu odstranit přelakování, ale místo čekání na dokončení procesu, aby vrátili práci na své místo v muzeu Gemäldegalerie Alte Meister, rozhodli se zastavit se v polovině cesty, takže Cupid - nebo přesněji jeho hlava a horní část těla - může konečně veřejně debutovat. Od 8. května do 16. června si návštěvníci budou moci prohlédnout obraz, který bude doplněn polorozhaleným Amorem, který byl pečlivě vystaven škrábání skalpelem, než se vrátí do studia pro závěrečné fáze restaurování.
Podle zpráv společnosti Artnet News 'Kate Brown konzervátor Christoph Schölzel začal na malbě pracovat v roce 2017 pomocí rentgenových, infračervených reflektografických zobrazování a mikroskopických analýz, aby prozkoumal své základní vrstvy. Tyto testy, prováděné ve spojení s výzkumem historie restaurování plátna, poskytly rozhodující důkaz, že Vermeer nebyl zodpovědný za nahrazení Cupidu prázdnou zdí.
Odborníci vědí o skrytém Cupidu po celá desetiletí, ale dříve věřili, že Vermeer namaloval postavu na sebe (© SKD / Maria Körber) "Nad Cupidem byla dokonce i vrstva nečistot, která ukazuje, že obraz byl v původním stavu po celá desetiletí, " říká Catherine Hickleyová z noviny Art senior novinářka Uta Neidhardt. Obarvení nátěru, které bylo o něco tmavší než u Vermeerova pozadí, hovořilo také o pozdějším datu vrstvy, protože druhý umělec musel odpovídat potemněnému laku na originálu.
"To je ta nejzajímavější zkušenost z mé kariéry, " říká Neidhardt. "To z něj dělá odlišný obraz."
Zajímavé je, že Hickley poznamenává, že skrytý Amor, který stojí v zarámovaném portrétu na zdi za ústřední postavou malby, úzce zrcadlí zobrazení boha nalezeného v „Mladá žena stojící u panny“, což je Vermeer ve vlastnictví 1670–72 Londýnská národní galerie. Je možné, že obě práce byly založeny na skutečném malířském díle; soupis věcí jeho vdovy z roku 1676 uvádí „Amor“.
Nově odhalený Cupid přidává k obrazu novou úroveň významu. Zatímco scéna dříve nenabízela žádné stopy k obsahu stejnojmenného dopisu, přítomnost boha lásky ji umístí do jiného kontextu. Možná, že ta dívka, upoutaná pozornost na zmačkaný papír v jejích rukou, právě zlomil její srdce nezdravým milencem. Pozitivnější je, že je stejně možné, že Cupidův upřený pohled je známkou štěstí v lásce subjektu.
