49. filmový festival v New Yorku se tento víkend uzavírá promítáním potomků Alexandra Payna. Kritická reakce na festival byla poněkud utlumená, snad proto, že, jak zdůraznil AO Scott ve svém souhrnu New York Times, tolik plánovaných filmů bude v budoucnu dostávat divadelní představení.
Jedním z vrcholných bodů festivalu bylo vystoupení West Memphis Three pro promítání Paradise Lost 3: Purgatory (viz moje předchozí zveřejnění). V rozhovoru pro Leonard Lopate Show WNYC popsal spolu-režisér Joe Berlinger, jak pohnul, aby viděl reakce Tří, když sledovali západ slunce ze střechy Manhattanu, po 18 letech vězení zdarma. (Zřeknutí se odpovědnosti: moje žena je výkonným producentem výstavy Leonard Lopate.) Paradise Lost 3 je pozoruhodný film, který si zaslouží, aby ho viděli všichni, kdo se zajímají o spravedlnost.
Festivalovým převratem byl tajný náhled Huga režiséra Martina Scorseseho, upravený Johnem Loganem z dětského románu Briana Selznicka Hugo Cabret . Vyúčtováno za „probíhající práci“ na projekci, dokončené Hugo propustí Paramount 23. listopadu (Sledujte trailer). Disney použil podobný kousek během festivalu 1991, když promítal hrubý návrh Krásy a zvířete . Scorsese také před svým vysíláním na HBO uvedl svůj dokument George Harrison: Living in the Material World .
Roger Livesey v životě a smrti plukovníka Blimp (1943). S laskavým svolením společnosti Academy Film Archive, ITV Studios Global Entertainment a BFI.
Scorsese vystupuje na jiném newyorském festivalu, který se dnes otevírá v Muzeu moderního umění. Uložit a promítat: Devátý mezinárodní festival filmové konzervace MoMA vyzdvihuje 35 filmů ze 14 zemí a retrospektivní poctu režisérovi Jacku Smithovi. 7. listopadu představí Scorsese a jeho dlouholetý editor Thelma Schoonmaker nesestříhanou 163minutovou verzi filmu Život a smrt plukovníka Blimp . To bylo režírované Michaelem Powellem a Emeric Pressburgerem, týmem za takovými klasiky, jako já vím, kam jdu a Black Narcissus . (Schoonmaker je Powellova vdova.)
Blimp není příliš těžké vidět, a ve skutečnosti Criterion nabízí dobře-považoval verzi domácí video. Totéž nelze říci o mnoha dalších filmech v sekci Uložit a projektovat. Režisér Joe Dante zahajuje festival filmem The Movie Orgy (1968), jedinečným souborem přívěsů, reklam, tréninkových filmů a zpravodajství, které on a Jon Davidson před 40 lety promítali na vysokých školách. V sobotu představí Dante svůj segment z Twilight Zone: The Movie (1983), „Je to dobrý život“, spolu s Rogerem Cormanem The Intruder (1962) a filmem proti diskriminaci v hlavní roli s Williamem Shatnerem.
Díky komplikacím s právy nebude The Movie Orgy pravděpodobně nikdy k dispozici na domácím trhu. Mnoho dalších restaurovaných filmů zmizí v limbu omezeného přístupu. Je to už více než 20 let, co jsem se zúčastnil promítání filmu Under a Texas Moon (1930), prvního zvukového westernového výstřelu v Technicoloru a zásluhy o první film pro Myrnu Loyovou. Filmové fanoušky se potýkají s tím, že nemohou vidět obnovené verze Velké přehlídky (1925), epické dílo krále Vidora z první světové války nebo Wings (1927), jediného vítěze nejlepšího obrazu, který není na domácím videu legálně dostupný. Práva mohou být velkým kamenem úrazu pro muzea a archivy, což ztěžuje nebo znemožňuje fanouškům vidět jejich oblíbené filmy.
A pak jsou některé z filmů v projektu Save Save and Project příliš skryté, než aby bylo možné distribuovat na domácí trh. A co sérii pěti etnografických krátkých filmů, které uvedl dokumentarista Jean Rouch vyrobený v západní Africe na konci 40. let? Nebo Robinzon Kruzo (1947), považován za první 3D celovečerní film? To Save and Project věnuje segment komediím od distributora Jean Desmeta, filmovým a tanečním vystoupením Elaine Summersové a pěti filmům CinemaScope a širokoúhlým filmům z Twentieth Century Fox.
Ryan O'Neal v The Driver (1978). Obrázek s laskavým svolením Archivu filmů muzea moderního umění.
Některé z těchto titulů nakonec vyletí do turnerských klasických filmů a na domácí trh, jako je Wanda Barbary Lodenové (1970), se představí na loňském festivalu. Ale netrpělivě očekávám možnost vidět těžko najít tituly jako Afraid to Talk, univerzální melodrama z roku 1933 o politické korupci; Hoop-La (1933), romantická komedie, která byla poslední rolí obrazovky Clary Bow; a Les Halles centrales (1927), dokument o trhu v Paříži Borise Kaufmana, později významného kameramana a mladšího bratra ruského režiséra Dzigy Vertova. Také se chystám zúčastnit The Driver (1978), existenčního filmového noiru Waltera Hilla o útěku odborníka Ryana O'Neala, abych viděl, jak se srovnává s divoce přehnanou novou verzí Drive od Nicolase Winginga Refna.
