Tajné představení

U východní řeky v Queensu v bledé mlze zahalila dešťová bouře pohled na New York. Plodný umělec Matthew Barney zde nedávno uspořádal neveřejnou performanční akci ve svém novém skladovém studiu podél řeky. Na bráně do jeho ateliéru varoval návštěvník tajné představení umělecké události, která by zahrnovala nebezpečná živá zvířata a kontroverzní obsah. Znamení, elektrický statický déšť proti chodníku a bubenový úder na mém deštníku před náladou vyvolaly náladu tajemství.

Barney se také proslavil svou enigmatickou filmovou sérií „The Cremaster Cycle“ - která zahrnuje mytologická stvoření koz, plastik a velké množství vazelíny - a Barney se také spojil s elfem a jinými světovými islandskými popovými hvězdami Bjorkem. Kresba Restraint 9, nedávný film Bjork a Barney, uvádí pár na japonské velrybářské lodi, když procházejí metamorfózou na velryby.

Ve skladových prostorech se shromáždil dav asi 150 lidí, v jehož středu bylo rozbité vápno zelené auto, vosková rakev a několik egyptských urnů vyrobených z látky, která vypadala jako poleva. Jak se Bjork díval, představil Barneyho výkonný kus (zhluboka se nadechněte): četa mužů v olivovém hávu a černé lyžařské masky - jako by byly zvednuty z Irské republikánské armády - hrající na bubny a brnkající se ukulele; žena ve stříbrných šatech, která leží na nosítku nad vozem; zkroucení; a kolem krku se mu táhl obrovský, chlupatý býk se zlatými rohy a věnec z květin.

Barney tajně vstoupil také do jeho mýtické scény. Vypadal jako starodávný egyptský bůh, ovládající hůl, špičatý ušatý pes posazený nad hlavou zahalenou v černém závoji. Stimulace se zdála pomalá a turečtina - první půlhodina představovala pouze prázdné auto a občasné škubání ukulele militanty v lyžařských maskách rozptýlených po celém prostoru. Stále jsem si přál, aby Bjork začal zpívat, i když jen odlehčit představení, které se cítilo jako pohřební průvod. Abychom parafrázovali mého přítele, lze v psích letech měřit některé druhy performativního umění: jedna minuta je jako sedm.

Ostatní umělci přinesli do seriálu podstatně více humoru, i když příliš prozkoumali prvotní a elementární témata. Usmíval se sochař Michael Rees oblékl na každou končetinu obrovské bílé nohy a skočil po místnosti; řecký sbor ve františkánském mnichovém hábitu zpíval o smrti a zapálil malé ohně.

Jonathan Meese, německý expresionistický umělec, následoval toto představení. Večer jsem byl varován přítelem jeho německého novináře v oboru umění, že Meese netuší, co vlastně bude dělat. Přes jeho vousy a dlouhé vlasy, Meese téměř ztělesňuje čisté, dětské umění - jeho starší matka řídí většinu jeho záležitostí. Na rozdíl od předstírání Barneyho pochmurného a choreografického výkonu skočil Meese na pódium a pustil se do nesmyslné tirády německých a japonských slov ( Hirohito! Hirohito! ), Trochu tančil, natáhl na holé hrudi železný kříž a namaloval slova „Diktátor umění“ v němčině přes podlahu s holí. Poté namaloval znak „=“, který ukázal na rozcuchané auto Matthew Barneye.

Ačkoli „neveřejná“, neinhibovaná představení Reese a Meese odhalila, jak někteří umělci zůstávají příjemně blízko k dítěti, navzdory předsudkům a machinaci uměleckého světa. Zároveň mohou přistupovat k vážným tématům a přitom se najednou smát, ušlechtilá pronásledování.