Exploze zátiší

Mezi lety 2006 a 2008 vytvořil izraelský umělec Ori Gersht tradiční aranžmá zátiší se skutečným ovocem nebo květinami - a poté je doslova vyhodil do vzduchu a vše zachytil na videu. Jeho film Granátové jablko se promítá v divadle Black Box Theatre v Hirshhornu. Gersht hovořil s časopisem Joseph Caputo.

Související obsah

• Q a A: Isaac Mizrahi
• Q a A: Frank Gohlke

Proč je destrukce tak nutná sledovat?
Násilí může být velmi groteskní a také intenzivně přitažlivé. Zajímá mě, jak dva - krása a násilí - žijí bok po boku a jak mohou být momenty vytvořeny a vymazány téměř současně. Ničení je bolestivé, ale občas to může být velmi katartické.

Myslíte si, že destrukce je zajímavější než stvoření?
Jeden nemůže existovat bez druhého. Tento kruh existence se skládá z těchto dvou. Uvažujme o krvavé historii Evropy: tam byla velká touha po vysoké kultuře, ale tato stejná kultura byla formována brutalitou a barbarstvím.

Je vaše práce komentářem k násilí, které vidíme ve světě kolem nás?
Moje práce není ani tak přímým komentářem, jako otevřeným pozorováním absurdit kolem nás. Přemýšlím o scénářích, kde na jednom místě je velmi krvavá válka, zatímco na jiném místě žijí lidé pohodlný, dekadentní životní styl. Zajímá mě takový druh paralelní existence a to, jak se člověk někdy splétá do druhého.

Jaké další způsoby vaše práce překračuje tradiční zátiší?
Zachytávám události, které se dějí rychlostí 1600 snímků za sekundu, momenty, které jsou příliš rychlé na to, aby mysl mohla zpracovat. Film byl pořízen digitálním fotoaparátem HD, takže záběry nejsou významné - jde to jako data na pevný disk. Je velmi důležité, že ve výsledku mého filmu mám toto pozastavení nedůvěry, kde je divák podváděn, aby si na krátkou chvíli myslel, že to, na co se dívají, je obraz.

Proč jste si vybrali granátové jablko ke střílení?
Odkaz v tomto případě je obraz Juan Cotán [„kdoule, zelí, meloun a okurka“, 1602], ale rozhodl jsem se použít granátové jablko [místo kdoule]. Myslím, že to má co do činění s vizuální představivostí granátového jablka, jak bude krvácet, jak se tato vícerá semena budou postřikovat v rámci. Při pohledu zpětně předpokládám, že granátové jablko má také granát. Ale volba není příliš racionální, víte, sedíte si a myslíte si, že to znamená tohle nebo to znamená. Mohu říci, že se obraz představil a sledoval jsem ho.

Jak jinak je „granátové jablko“ zvratem v díle Juana Cotana?
Zajímal mě statický obraz malby Juana Cotána ve vztahu k tomu, co Harold Edgerton dělal na MIT v 50. letech, když se mu podařilo zmrazit vysokorychlostní pohyb na fotografii kulky, která jde přes jablko. Beru tyto dva polemické momenty a pokusím se zmrazit moment, který je tak rychlý, a představit ho jako statickou fotografii. Takže jsem se snažil vyjednat tyto extrémy.