Jamie Foxx jako Django. S laskavým svolením společnosti Columbia Pictures / Sony Pictures Digital Inc.
Po více než dvě století dominovala americkému životu otroctví, stín otroctví formoval vše od politiky k ekonomice, od západní expanze k zahraniční politice, od kultury k obchodu a od náboženství po americký smysl pro sebe. A přesto má současná Amerika jen malé porozumění nebo toleranci pro diskuse o zotročování milionů lidí. V mnoha ohledech je otroctví posledním velkým nemyslitelným v americké veřejné diskusi. Takže jsem byl nadějný a zaujatý, když jsem se dozvěděl, že Quentin Tarantino má ve svém filmu Django Unchained řešit téma otroctví.
Téměř tři hodiny dlouhý je Django Unchained o otroctví stejně jako západní špagety o realitách amerického Západu. Otroctví je něco víc než pozadí, spiknutí pro Tarantino uvažování o násilí, ztrátách, individuálním i kolektivním zlu, sexu a odplatě. Představa o černochovi (Jamie Foxx jako Django) ochotném riskovat, aby všichni znovu získali manželku (Kerry Washington jako Broomhilda), která byla od něj odebrána, když byla prodávána jako chattel, je mocně přesvědčivým příběhem, který je zralý s historickou přesností, drama a bolest. Bohužel, bohatost tohoto příběhu je zakryta násilím podobným Sam Peckinpah a příliš širokými charakterizacemi, které redukují lidstvo postavy na karikaturu. Chápu sílu satiry a skutečnost, že se jedná o „jen film“, ale příběh otroctví si zaslouží mnohem jemnější, realističtější a ohleduplnější zobrazení.
Existují však aspekty filmu, které úspěšně osvětlují temný kout zotročení afrických Američanů. Tarantino zachycuje způsob, jakým bylo násilí vždy přítomným aspektem života otroků a které pomáhalo udržovat a chránit otroctví. Nejpřesnější a nejbolestivější momenty filmu jsou scény, ve kterých je Broomhilda brutálně šlehačkou nebo kde Django sundá košili, aby odhalil celoživotní jizvy. Tarantino také odhaluje sexuální zneužívání a nedostatek kontroly, které zotročené ženy měly nad jejich těly: k úvěru filmu se nevyhýbá realitě sexu přes barevnou linii. Zatímco předvádění Leonarda DiCaprioho z majitele plantáže Calvina Candieho často přineslo divákům nevhodné chichotání, DiCaprio zachycuje nekontrolované a vrtošivé využití energie, která byla jádrem plantážního systému. A Candieho příliš přátelský a nereálný vztah s černou hlavou jeho domácnosti (Stephen, úžasně vytvořený Samuelem L. Jacksonem) nicméně odráží stav, který někteří zotročili sbírali ze své blízkosti pána.
Leonardo DiCaprio hraje znepokojujícího Calvina Candieho. S laskavým svolením společnosti Columbia Pictures / Sony Pictures Digital Inc.
Přesto jsou tyto okamžiky ve tříhodinovém filmu příliš prchavé. Jedním z největších zklamání je zobrazení zotročených žen. Byl jsem docela ohromen Tarantinovým směrem k Jackie Brownovi, filmu, který Pam Grierovi umožnil prozkoumat limity a sílu ženy zachycené v obtížné situaci. Doufala jsem tedy, že ženy v Django Unchained budou mít hloubku a pocit úplnosti, který film posílí. Bohužel, zotročené ženy jsou buď sexuálními partnery nebo dychtícími jedinci, kteří čekají na záchranu. Během otroctví se mnoho žen snažilo definovat a bránit se za okolností, které se je snažily zbavit jejich lidskosti. Ženy našly způsoby, jak udržet smysl pro rodinu a víru v možnosti budoucnosti, které si dokázaly jen představit. Tyto ženy se neobjevují v Django Unchained .
Stephen (Samuel L. Jackson) konfrontuje Broomhildu (Kerry Washington). S laskavým svolením společnosti Columbia Pictures / Sony Pictures Digital Inc.
Quentin Tarantino je nadaný filmař, ale toto je vadná prezentace. Moje jediná naděje je, že tento film otevírá hollywoodské dveře, které by povzbudilo ostatní, aby vytvořili filmy, které jsou mnohem více úctyhodné a poskytovaly jemnější interpretaci největšího amerického hříchu, instituce otroctví - instituce, jejíž dopad a odkaz stále zbarvují, kdo jsme dnes.
Lonnie Bunch, ředitelka Národního muzea afrických amerických dějin a kultury, vyučovala filmovou historii na University of Massachusetts. Poslední výstava muzea „Změna Ameriky: Vyhlášení emancipace 1863 a březen ve Washingtonu 1963“ je k vidění do 15. září 2013 v Národním muzeu americké historie.
