Bylo to tiché a vlhké pondělí ráno v Paříži 21. srpna 1911. Z Louvru spěchali tři muži. Bylo to zvláštní, protože muzeum bylo v pondělí uzavřeno návštěvníkům a stále ještě bylo divnější, co měl jeden z nich pod kabátem.
Související obsah
- Tři věci o historii Louvru
- Ripped from the Walls (and Headlines)
Byli to Vincenzo Perugia a bratři Lancelotti, Vincenzo a Michele, mladí italští údržbáři. V neděli odpoledne dorazili do Louvru a přes noc se v úzkém skladu poblíž Salon Carré, galerii plněné renesančními malbami, sekretovali. Ráno v bílých dělnických pláštích šli do Salon Carré. Uchopili malý obraz ze zdi. Rychle vytrhli skleněnou stínu a rám a Perugia ho skryla pod šaty. Vyklouzli z galerie, zadním schodištěm a bočním vchodem do pařížských ulic.
Ukradli Monu Lisu .
Bylo by 26 hodin, než si někdo všiml, že obraz chybí. Bylo to pochopitelné. V té době byl Louvre největší budovou na světě s více než 1 000 pokoji rozloženými na 45 hektarů. Bezpečnost byla slabá; méně než 150 stráží chránilo čtvrt milionu předmětů. Sochy zmizely, obrazy se poškodily. (Těžká socha egyptského boha Isis byla ukradena asi rok před Monou Lisou a v roce 1907 byla žena odsouzena na šest měsíců vězení za sekání Jean Auguste Ingres ' Pius VII v Sixtinské kapli .)
V době loupeže „Mona Lisa“ nebylo mistrovské dílo Leonarda da Vinci zdaleka nejnavštěvovanější položkou muzea. Leonardo maloval portrét kolem roku 1507 a až v šedesátých letech 20. století kritici umění tvrdili, že Mona Lisa byla jedním z nejlepších příkladů renesanční malby. Tento úsudek se však ještě nefiltroval za tenkou vrstvu inteligence a zájem o něj byl relativně minimální. Ve svém průvodci z roku 1878 do Paříže nabídl spisovatel cestování Karl Baedeker odstavec popisu o portrétu; v 1907 on měl pouhé dvě věty, hodně méně než jiné drahokamy v muzeu, takový jako Nike Samothrace a Venus de Milo .
Což neznamená, že to bylo temné. Dopis zaslaný do Louvru v roce 1910 z Vídně ohrožoval Monu Lisu, takže úředníci muzea najali sklářskou firmu Cobier, aby pod sklem položila tucet svých cennějších obrazů. Práce trvala tři měsíce; jedním z Cobierových mužů přidělených do projektu byl Vincenzo Perugia. Syn zedníka Perugie vyrostl v Dumenze, vesnici Lombardie severně od Milána. V roce 1907, ve věku 25 let, Vincenzo odešel z domu a vyzkoušel Paříž, Milán a poté Lyon. Po roce se usadil v Paříži se svými dvěma bratry v italské enklávě v 10. arrondissementu.
V době krádeže v roce 1911 byla Mona Lisa zdaleka nejnavštěvovanější položkou muzea. (Gianni Dagli Orti / Corbis) 
Vincenzo Perugia byl krátký, pouhých 5 stop 3, a rychle napadl jakoukoli urážku, pro sebe svého národa. Strávil čas ve vězení za pokus o okradení prostitutky a za nošení zbraně během boje. (Bettmann / Corbis) 
Perugia se přes noc sekretovala v úzkém skladišti poblíž místa, kde byla vystavena Mona Lisa, a ráno ráno zabavil obraz ze zdi. Když vyšel do ulic Paříže, odtrhl skleněný stínový rám a rám a skryl obraz pod jeho šaty. (Roger Viollet / Getty Images) 
Po 28 měsících byla Perugia zatčena za krádež Mona Lisy . Zde je znázorněn přenos obrazu z italského ministerstva veřejných zakázek do Francie. (Bettmann / Corbis) 
V době jeho krádeže byla Mona Lisa uložena v blízkosti Salon Carré v Louvru, na obrázku zde. (Scott Stulberg / Corbis) Perugia byla krátká, pouhých 5 stop 3, a rychle napadla jakoukoli urážku, pro sebe nebo pro svůj národ. Jeho bratři ho nazývali passoidou o megloi, ořechem nebo šílencem. Jeho kolegové z Francie, stavební dělníci, Perugia později svědčil u soudu, „téměř vždy mě nazývali„ mangií maccheroni “(macaroni eater) a velmi často mi ukradli můj osobní majetek a solili mi víno.“
Pařížská policie dvakrát zatkla Perugii. V červnu 1908 strávil noc ve vězení za pokus o okradení prostitutky. O osm měsíců později v týdnu v Maconu, notoricky známém pařížském vězení, zaplatil pokutu 16 franků za nošení zbraně během boje. Dokonce se hádal se svými budoucími spiklenci; jednou přestal mluvit s Vincenzem Lancelottim o sporné půjčce 1 franku.
Perugia chtěla být více než stavební dělník. V roce 1914 se u soudu u krádeže Mona Lisy, který byl u soudu obžalován, byl označen za hospodáře. Perugia vstala a prohlásila se za pittore, umělce. Naučil se, jak číst, a někdy se zaryl v kavárnách nebo muzeích, procházel knihami a novinami.
Krádež Mona Lisy dávala smysl. Většina purloinovaných obrazů, které nebyly okamžitě drženy za výkupné, nešla k tajnému úkrytu bohatého aristokrata, ale místo toho se vklouzla do nedovoleného potrubí používaného jako výměna nebo zajištění drog, zbraní a jiného ukradeného zboží. Perugia měl dost spojení s kriminálními kruhy, které doufal, že je vymění nebo prodá.
Bohužel pro Perugii se Mona Lisa příliš zahřála na hlezna. Odpolední noviny v Paříži zpočátku neměly v pondělí nic a následující ranní noviny byly v této záležitosti také zvědavě tiché. Zakrylo by to Louvre, předstíralo, že se to nestalo?
Nakonec, pozdě v úterý, došlo k explozi médií, když Louvre vydal prohlášení o krádeži. Noviny z celého světa vyšly s titulky bannerů. Na pařížských zdech se objevily hledané plakáty. Davy se hromadily v policejním velitelství. Tisíce diváků, včetně Franze Kafky, zaplavily Salon Carré, když se Louvre po týdnu znovu otevřelo, aby se zadíval na prázdnou zeď se svými čtyřmi osamocenými železnými háčky. Kafka a jeho společník Max Brod se divili „známce hanby“ v Louvru a zúčastnili se vaudevilské show, která krádež osvětlovala.
V roce 1911 se jednomu muži - bez plánu, únikové cestě nebo kupci - podařilo ukrást Mona Lisu z Louvru. Tady je, jak to udělal.Následovaly satirické pohlednice, krátký film a kabaretní písně - lidová kultura se chopila krádeže a proměnila vysoké umění v masové umění. Perugia si uvědomila, že nezničil starý italský obraz z rozpadajícího se královského paláce. Nešťastně ukradl to, co se během několika krátkých dnů stalo nejslavnějším obrazem na světě.
Perugia vrhla Monu Lisu pryč ve falešném dně dřevěného kufru v jeho pokoji v jeho penzionu. Když ho pařížská policie vyslýchala v listopadu 1911 v rámci rozhovorů se všemi zaměstnanci Louvru, řekl bezstarostně, že se o krádeži dozvěděl pouze z novin a že důvodem toho, že pozdě v pondělí v srpnu pracoval, byl jeho zaměstnavatel. řekl policii - bylo to, že včera moc pil a zaspal.
Policie tento příběh koupila. Svrchovaně neochotní ignorovali Perugii a místo toho zatkli umělce Pabla Picassa a básníka a kritika Guillaume Apollinaire. (Byli to přátelé se zlodějem, který přiznal sevření malých soch z Louvru.) Oba byli okamžitě propuštěni.
V prosinci 1913, po 28 měsících, opustil Perugia se svým kufrem pařížský penzion a odjel vlakem do Florencie, kde se pokusil zbavit malbu na obchodníka s uměním, který okamžitě zavolal policii. Perugia byla zatčena. Po krátkém soudním řízení ve Florencii se přiznal k vině a byl ve vězení jen osm měsíců.
Mona Lisa byla díky vysoce známé loupeži globální ikonou. Ve sprše ještě větší publicity se vrátil do Louvru po výstavách s mobily ve Florencii, Miláně a Římě. V prvních dvou dnech poté, co byla nacvičena v Salon Carré, si ji prohlédlo více než 100 000 lidí. Mona Lisa dnes každý rok navštíví osm milionů lidí.
Jakmile byl obraz v roce 1911 ukraden, vynořily se spiklenecké teorie. Byl to podvod? Někteří říkali, že krádež je způsob, jakým se francouzská vláda snaží odvrátit veřejné mínění od povstání v koloniální západní Africe. Několik měsíců před tím, než byl obraz nalezen, spekulovali New York Times, že restaurátoři Louvre podvrhli restaurátorskou práci Mona Lisy ; aby toto zakryl, muzeum připravilo příběh výstřední krádeže.
I po zotavení z Mona Lisa byl svět stále neuvěřitelný. Jak mohl několik italských truhlářů vytáhnout tuto kapuku sami? Po celá léta se vynořovaly zvěsti, že gang mezinárodních zlodějů umění maloval obraz a nahradil faleš, který byl v držení Perugie, když byl chycen ve Florencii. V roce 1932 časopisu The Saturday Evening Post nabídl americký novinář Karl Decker zvrat: stinný argentinský podvodník zařídil, aby se šest kopií Mony Lisy vyrobilo a prodalo po krádeži Perugie (každý kupující si myslel, že má originál ).
Dva anglické jazykové beletrie o krádeži, kniha Seymoura Reita z roku 1981 a RA Scottiho z roku 2009, přenášejí Deckerův příběh k jímce, i když neexistují žádné podpůrné historické důkazy.
Uplynulo století od doby, kdy Perugia malovala obraz, a přesto historici stále váhají, aby mu udělali zásluhu jako nevědomý katalyzátor pro to, aby se Mona Lisa stala světoznámou ikonou, jakou je dnes.
