Nedělní Super Bowl XLVI, který postaví New York Giants proti New England Patriots, bude letos jednou z nejlépe hodnocených pořadů v televizi. (Loňská hra byla nejsledovanější show v televizní historii; byl to také čtvrtý po sobě jdoucí Super Bowl, který nastavil divácké rekordy.) Příjmy z reklamy za vysílání se budou pohybovat vysoko nad půl miliardy dolarů. Hra a její okolní průvod jsou natolik významné, že některé církve se spíše uzavíraly než soutěžily, zatímco průmysl kontraprogramování se objevil, aby vydělal nespokojených spotřebitelů.
Fotbal nebyl v americké kultuře vždy tak dominantní. Ve skutečnosti byl tento sport po léta sotva registrován mimo fanoušky absolventů vysokých škol. Baseball byl považován za „národní zábavu“ a jako takový byl často filmovým prostředím. Prizefights, na druhé straně, hrál hlavní roli v legitimizaci celého média, jak Dan Streible zdůrazňuje v Fight Pictures: History of Boxing and Early Cinema . (Zajímavé je, že box měl podobnou funkci jako televize.)
Kromě novinek a aktualit (jako je tento film Edison z roku 1903 o hře mezi University of Chicago a University of Michigan), Hollywood zaujal zaujatý postoj k fotbalu a používal jej převážně jako prostředí pro vysokoškolský humor. V roce 1925, Harold Lloyd's The Freshman a MGM's Brown of Harvard, s Williamem Hainesem a Jackem Pickfordem, pokrývali podobné území: plucké kolegy, nádherné spolky, plesy, na zdraví, zrady a Velká hra. Marx Brothers vzal ránu do žánru v Horsefeathers, ale karikatury jako Freddy the Freshman také zesměšňoval mývalové pláště, model Ts, a spletité přestupky, které byly, jak většina diváků vnímalo vysokoškolský fotbal.
Buster Keaton čelí Wallace Beerymu ve třech věcích.
Tyto filmy neúmyslně poukázaly na problém se zobrazováním sportu na obrazovce. Když zpravodajské společnosti jako Fox Movietone a Pathé pokryly velké hry, jejich fotoaparáty byly téměř vždy umístěny vysoko ve stojanech, což odpovídá 50-yardové linii - nejlepší místo pro kameramany, aby mohli hrát hru, která by se mohla rozšířit do obou koncových zón. Na druhé straně, v Horsefeathers nebo Buster Keaton's The Three Ages (1923), mohli filmaři rozdělit hry na jednotlivé komponenty, soustředit se na jednoho nebo více hráčů, stříhat se z quarterbacku na přijímače, přecházet z vedlejšího bodu do koncového pásma, dokonce sledovat podél s běžci, jak vyžaduje hra a příběh.
Fotbal stal se zvýšeně populárnější v padesátých a šedesátých létech, částečně protože jak to bylo vysíláno v televizi. Stejně jako u baseballu se sportovní ředitelé naučili proměňovat fotbalové hry v příběhy. Jak uvedl ředitel CBS Sandy Grossman: „Důvod je snadnější pokrýt, protože každá hra je samostatným příběhem. Je tu začátek, střed a konec, a pak je tu 20 nebo 30 sekund, abych to přeladil nebo na to reagoval. “
Nyní lze během hry izolovat téměř každého hráče na hřišti, což umožňuje režisérovi sestavit příběh z různých záběrů. Zpomalený pohyb umožňuje divákům přesně vidět, kde je hra úspěšná nebo neúspěšná. Grafika mimo pole a rozhovory vložené do hry vytvářejí osobnosti hráčů, kteří by se jinak mohli zdát anonymní.
Kontrastujte fotbalovou hru s hokejem nebo fotbalem, kde je hra v podstatě nonstop, což nutí kameramany, aby se vrátili k vysokému výstřelu ze středu hřiště nebo pole. Nebo s basketbalem, kde se o hrách obvykle rozhoduje pouze v závěrečných minutách. (Baseball s mnoha stázovými body trumfuje i na fotbal, pokud jde o to, jak úspěšně může být televizní vysílání. Protože hráči jsou pro většinu hry víceméně stacionární, mohou na ně režiséři v detailech navazovat tak těsně, dokonce i Sergio Leone by byl ohromen.)
Jak se prostředky pro zobrazování fotbalu vyvíjely, jak v televizi, tak ve filmech, dělal se i způsob, jakým byla hra zpracována. Od komedií, které zdůrazňovaly lehkomyslnost sportu, se Hollywood přestěhoval do biopics jako Knute Rockne All American (1940). Zde fotbal sloužil jako všestranná metafora: pro náš boj s protivenstvím, jako potvrzení amerického způsobu života, jako příklad toho, jak porazíme své nepřátele. Knute Rockne vyrostl z Warner Bros. verze historie, ve které postavy jako Louis Pasteur a Emile Zola dostaly úctyhodné zacházení v biopics, a byl postaven jako morálka-stavitel, jak země čelí začátku druhé světové války. Dnes je známo hlavně pro výkon Ronalda Reagana jako George Gipp. (Jeden fotbalový film, který je často přehlížen, je poutavý Easy Living, ve kterém hrají Victor Mature a Lucille Ball, který měl poměrně tvrdý pohled na zranění a jejich důsledky.)
Dwayne "The Rock" Johnson (vlevo) s Seanem Porterem, trenérem, kterého vylíčil v Gridiron Gangu Columbia Pictures.
Stejně jako filmy obecně, sportovní filmy se staly psychologicky složitějšími v 50. a dalších letech. Tituly jako Paper Lion, Brian's Song a North Dallas Forty představovaly realističtější pohled na hru a její hráče, i když celkově romantizovaly fotbal. Ale filmaři stále měli tendenci chovat se ke sportu jako k metafoře: nesouhlas v All-American Allbody, povznášející Rudy .
Rudy označil další nedávný posun k skutečným životním příběhům soustředěným kolem fotbalu. Páteční noční světla, pamatujte na titány, neporazitelní, Gridiron Gang, expres a rádio jsou pár příkladů filmů založených na skutečných příbězích. 2009 The Blind Side, volně založený na knize Michaela Lewise, zasáhl jackpot a vyhrál Sandru Bullockovou jako nejlepší herečka Oscar.
Během natáčení filmu Slepá strana natáčeli Dan Lindsay a TJ Martin dokumentární film na Manassas High School Tigers. Dokončený film Neporažený získal nominaci na Oscara za dokumentární film. Tvůrci filmu opět trvají na tom, že Undefeat není „fotbalový“ film.
"Jednou z největších výzev je říct lidem, o čem je Neporažený, " řekl mi Martin v telefonním rozhovoru. "Když řeknete:" Je to fotbalový tým na střední škole ... "odpoví:" Ach, jako v pátek noční světla . " Ale není to tak, neporažený je o něčem jiném než o fotbale. “
Ve skutečnosti neporažený maluje dojemný a občas znepokojující portrét mladých lidí z North Memphis, kteří se snaží najít cestu do světa. Jak říká trenér Bill Courtney na jednom místě: „Myslíš si, že fotbal buduje postavu. To není. Fotbal odhaluje charakter. “
Což mě dostane tímto příspěvkem, aniž bych se musel vypořádat s Black Sunday, ve kterém se sebevražedný šílenec, který hraje Bruce Dern, snaží vyhodit do vzduchu Goodyear Blimp v Super Bowl X.
