Francesca Caccini, narozená v tento den v roce 1587, byla během svého života nejslavnější hudebnicí v Evropě. Složila první operu napsanou ženou (mimochodem i mezi prvními operami, dobou). hrál pět nástrojů a pracoval u dvora rodiny Medici. Docela velký problém, ale dnes o ní sotva někdo kromě vědců slyšel.
Související obsah
- Tyto skladatelky by měly být názvy domácností jako Bach nebo Mozart
Měla obrovskou profesionální kariéru
"Caccini byl plodný skladatel, který také zpíval a ovládal harfu, cembalo, loutnu, theorbo a kytaru, " píše Meghann Wilhoite pro blog Oxford University Press. V době, kdy jí bylo 20, pracovala jako hudebnice u soudu v Medici, kde zůstala po celou dobu své kariéry jako jedna z nejvýznamnějších a nejinovativnějších hudebníků. Do roku 1626, píše autorka Catharine R. Stimpson, byla Caccini „nejvýznamnější ženskou hudebnicí v Evropě“.
Caccini pracovala v době velké inovace ve světě hudby, což dokazuje její kariéra. Kromě toho, že byla učitelkou hudby, byla významnou skladatelkou, která napsala stovky písní, z nichž jen málo přežilo. Mezi nimi je hudba z opery La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina („Osvobození Ruggiero z ostrova Alcina“).
" La liberazione, která byla poprvé uvedena ve Florencii v roce 1625, je jedinou operou Cacciniho, která přežila nedotčená, " píše Wilhoite. „Libreto je založeno na jednom z mnoha dílčích epických básní Orlanda Furioso Ludovica Ariosta.“ Zahrnuje složitý děj, který by byl posluchačům dobře známý - je tu dobrá čarodějka, špatná čarodějka, válečník, maskování a drak - „premiérové představení zabalené s baletem pro 24 koní a jezdců, “ píše.
Protože opera byla rozvíjející se hudební formou, Cusick píše, že La liberaziona nebyla v té době technicky nazývána operou nebo jako taková nebyla chápána, ale tak se práce v historii dostala dolů. „Teprve s první veřejnou operou v Benátkách na konci 30. let se dramatická instituce divadla sloučila s aristokratickým experimentem zpívaného dramatu, “ píše operní expert Warren Stewart. Cacciniho práce, přicházející na vrchol této chvíle, jí přesto dává zásadní místo v historii opery.
Visala s Galileem a dalšími špičkovými postavami
Medici soud, který zaměstnával řadu hudebníků, byl Ground Zero pro 1500s Italská renesance, která zahrnovala hudební, vědecké a umělecké inovace. Tyto různé obory se často vzájemně mísily a ovlivňovaly a Caccini jako populární hudebnice měla přístup, který většina žen ne.
Caccini byl seznámen s mnoha vědci a dalšími mysliteli. Dokonce si pověsila s Galileem v soukromých salónech zvaných obráceně, která se konala v jeho domě. Kromě toho trávila čas spoluprací s jinými dvorními hudebníky, pravidelnými soukromými vystoupeními členů soudních a veřejných vystoupení - a žonglováním v osobním životě, když byla vdaná a měla dceru.
Zdědila své hudební povolání a předala své dceři
Její otec, Giulio Caccini, byl prominentní a populární hudebník a skladatel, který pomáhal rozvíjet operu jako hudební formu, píše autorka Suzanne G. Cusick. Být ve spojení s ním určitě dal Caccinimu nohu, ale její talent stál sám. Když byla třináctiletá, byla součástí první „více či méně veřejně uváděné opery L'Euridice “, píše Cusick, kde zpívala hudbu svého otce s ostatními členy rodiny. Do 17 let se však stala jménem zpěvačky u soudu francouzského krále Henriho IV.
Caccini odešla z veřejného vystoupení později v životě, ale pokračovala v psaní a výuce, píše Caccini. Svou profesi předala své dceři Margheritě, která byla třetí generací Caccinisů, která se živila hudbou. O ní je toho hodně známo, ale zbytek zůstává záhadou. "V květnu 1641 Francesca navždy opustila Medici službu a zmizela z veřejného záznamu, " píše Cusick.
