CESTOVÁNÍ DO NEJÚŽASNĚJŠÍCH EVROPSKÝCH PAMÁTEK ZA MÉNĚ NEŽ ČTYŘI MINUTY CESTOVÁNÍ

Nedávný vysokoškolský absolvent a fotograf Luke Shepard a jeho přítel Henry Miller, kteří žili jako kočovníci a cestovali po Evropě s rozpočtem nižším než 35 EUR za den, dokázali v jednom úžasném videu skvěle zachytit stovky let architektury.

Z tohoto příběhu

[×] ZAVŘÍT

VIDEO: NIGHTVISION

Stejně jako v dnešní době mnoha kreativních projektů se video začalo jako Kickstarter. Shepard potřeboval prostředky, které by mu umožnily koupit správné vybavení, aby jeho projekt „Nightvision“ dosáhl takového vzhledu, jaký si představoval. Sheppard nabídl různé pobídky pro přispívání, včetně digitálních kopií jeho videa, triček nebo pohlednic z terénu.

Smithsonian.com nedávno měla šanci pohovořit s Shepardem e-mailem o hlavních a slabých bodech vytvoření „Nightvision“ a o tom, co budoucnost má pro nedávného absolventa vysoké školy.

Proč jste si vybrali tyto budovy?

Moje hlavní priorita při výběru budov k zachycení byla rozmanitost. Chtěl jsem zahrnout budovy všech různých typů a ze všech různých časových období. Kromě toho existovala omezení času a rozpočtu. Museli jsme si vybrat cestu přes Evropu, která byla efektivní, což občas znamenalo, že musíme přeskočit neuvěřitelné struktury, které bych rád zahrnul. Často jsme strávili ve městě jen jednu nebo dvě noci, než jsme se dostali na vlak do dalšího cíle.

Řekněte mi něco o Kickstarterovi, který vám pomohl vytvořit „Nightvision“.

Před několika lety jsem vytvořil video zaměřené na významné pařížské památky a budovy s názvem „Le Flaneur“. Při vytváření videa neexistovala v softwaru, která dnes existuje, stabilizační technologie. Byl to tento nový software, nové vybavení a rafinovaná technika, která měla posunout mé obrazové sekvence na jinou úroveň. Neměl jsem prostředky k tomu, abych svůj nápad oživil a zjistil jsem, že Kickstarter je skvělá volba. Asi za 30 dní jsem dokázal získat téměř 20 000 dolarů. Byl to neuvěřitelný štědrost 174 lidí, který můj projekt vznikl a jsem jim vděčný.

Jak jste dosáhli efektu timelapse? Jaký výstroj jste použili?

Video se skládá zcela z fotografií. Primárním zařízením, které jsem použil, byl Canon 5D Mark III, několik objektivů Zeiss / Canon a stativ. Při fotografování sekvence snímků bych před fotografováním ručně posunul stativ a zaměřil fotoaparát co nejpřesněji. Vzdálenost mezi jednotlivými obrázky závisí na tom, jak rychle a daleko jsem chtěl, aby se kamera pohybovala. Udržet vzdálenost konzistentní, spolu s pomáháním zvedat a pohybovat stativ, byl Miller role během střílení. Efekt timelapse je produktem doby, kterou tento proces zabere. V post-produkci jsem řetězce obrázky do sekvence v Adobe After Effects, kde jsem schopen je stabilizovat.

Jaké je vaše pozadí? Jste fotograf z obchodu?

Až donedávna jsem se nikdy nepovažoval za fotografa. Vždycky mě zajímalo natáčení videí. Poté přišla fotografie, většinou jako nástroj pro vytváření videí. Zamilovala jsem se do kombinace fotografií a videa, protože to umožňuje množství kontroly. Při fotografování obrazových sekvencí jsem schopen přesně zmapovat svůj pohyb a věnovat svůj čas zarovnání každého jednotlivého snímku.

Proč jsi střílel jen v noci?

Sekvence v noci mají estetické vlastnosti, které představují architekturu z více neskutečnější a neznámé perspektivy. Snímky s dlouhou expozicí pomáhají transformovat budovy tak, aby se jevily jinak, než v reálném životě. Kromě toho v noci existuje větší kontrast mezi oblohou a strukturou, což umožňuje divákovi soustředit se na brilanci architektury více než na plynutí času. Kromě toho by natáčení těchto obrazových sekvencí během dne bylo mnohem obtížnější, protože by bylo přerušeno mnoho dalších lidí.

Jaké byly některé z obtíží, na které jste narazili při střelbě?

Největší překážkou bylo počasí. Video bylo natočeno v zimě, takže počasí nebylo ideální. Déšť a sníh nás bránily střílet mnoho nocí a často nás stavily zpět. Když jsem chtěl zachytit budovu a počasí bylo špatné, museli jsme buď zůstat ve městě další noc nebo dvě, odejít a vrátit se později, nebo ji úplně přeskočit. Také, v noci, bylo úplně mrznutí a při natáčení sekvence obrázků není žádná reálná příležitost k pohybu a k proudění krve. Natáčení sekvencí může trvat několik hodin, takže jsme měli potíže s otupělou prsty a prsty na nohou. Nemohl jsem nosit silné rukavice nebo bych měl problémy s manipulací s kamerou.

Jednou z nejvíce frustrujících obtíží, se kterou jsme se setkali, bylo přerušení. Ať už to bylo náhlé srážky, policie nás informovala, že v místě nemůžeme použít stativ, světla se vypínají na budově, nebo dokonce skupinu turistů, kteří chtěli skočit před kameru, aby se jejich snímek vyfotografoval. Když jsme byli přerušeni, museli jsme začít znovu, často jsme už byli hodinu nebo dvě do natáčení.

Jaká místa vám způsobila největší potíže?

Z míst zastoupených ve filmu byl Arc de Triomphe nejobtížnější zachytit. Abychom dosáhli tohoto záběru, museli jsme projít několika ulicemi a dojet napůl přes Champs-Élysées. Čekali jsme do 2. hodiny, kdy se zdálo, že je nejmenší provoz. Pomalu jsme křižovali každou ulici a fotografovali každých pár centimetrů. Kdykoli přicházeli auta, použili jsme k označení naší polohy křídou a došli jsme z cesty. Natáčení se komplikovalo, když nás vojenské stráže hlídkující kolem pomníku viděly střílet uprostřed ulice. Křičeli, aby nám dali vědět, že to není dovoleno, ale už jsme byli pár hodin do natáčení a já jsem se nechtěl vzdát. Pokračovali jsme, ale teď jsme museli počkat, až budou stráže na opačné straně Arc de Triomphe a nepřijdou žádná auta. Pokaždé, když se hlídka vrátila, stáli jsme stranou a předstírali, že uděláme něco jiného. Tento výstřel trval pět hodin a skončili jsme stejně, jako se rozbilo úsvit.

Jaké byly hlavní body projektu?

Vytvoření tohoto projektu bylo jedním z mých nejúžasnějších a nejpřínosnějších zážitků. Když jsme byli svědky Evropy tempem, které jsme udělali, nebyl nikdy nudný okamžik. Naše okolí se neustále měnilo: různá města, jazyky, jídlo a kultura. Bydleli jsme ve vlacích a v ubytovnách, nosili jsme několik kusů oblečení s vybavením a spravovali rozpočet asi 35 eur za den na jídlo, přístřeší a případné další náklady. Byli jsme kočovníci. Bylo to intenzivní, ale úžasné.

Celkově vzato bych řekl, že největším vrcholem bylo mnoho přátel, s nimiž jsme se společně vydali. Potkali jsme lidi ze všech různých oblastí života za mnoha různých okolností. To je něco, pro co jsou sociální média skvělá. Jen před 10 lety by bylo mnohem obtížnější zůstat v kontaktu s těmito novými přáteli. Jedna věc, kterou jsem po této cestě věděl, bylo to, že bez ohledu na to, jak se video ukázalo, nebyly žádné lítosti a byl to neuvěřitelně vzdělaný a jedinečný zážitek, který si vezmu s sebou po zbytek svého života.

Pokud se někdo vydal na architektonické turné po Evropě, na jakých webech si nemůže nechat ujít?

Za návštěvu rozhodně stojí místa jako Paříž, Londýn, Praha, Řím, Vídeň a Budapešť. To byla místa, kde bylo obtížné rozhodnout, co střílet. Člověk prostě musí jít jakýmkoli směrem a musí objevit architektonickou krásu. Dvě z mých oblíbených budov v Evropě jsou mešita sultána Ahmeda v Instanbulu a Sagrada Familia v Barceloně. Cítím, že je nemožné správně zobrazit jejich dokonalost ve videu. Konečně je Grand Place v Bruselu obklopeno úžasnými budovami a musí být jedním z nejkrásnějších náměstí na světě.

Co pro tebe bude dál?

Nedávno jsem vystudoval film na Americké univerzitě v Paříži. Mám několik projektů, které zvažuji, ale nic definitivního na místě.

Seznam webů v pořadí, v jakém se zobrazují: