Kdybyste někdy viděli Rothschildovy bronzy, pamatujete si to. Dvojice florentských soch z počátku 16. století, které zobrazují dva nahé muže jezdící na obklícených panterech, určitě působí dojmem. Ale čí ruka byla za takovými mužnými uměleckými díly? Jak Mark Brown hlásí Guardianovi, vědci z Cambridgeova muzea Fitzwilliam a University of Cambridge sestavili knihu důkazů, která uvádí, že renesanční gigant Michelangelo byl tvůrcem takových impozantních vzorků lidské podoby. Pouze Michelangelo, výzkumný tým tvrdí, mohl být za tak svalnatými osmi-pack břišní, nestydaté ochlupení - a nepřiměřené prsty.
Pokud bude prokázáno, že nálezy týmu by z Rothschildových soch vytvořily Michelangelovy jediné pozůstalé bronzy. Jak poznamenává Times 'David Sanderson, v průběhu staletí byla ztracena tři známá bronzová díla umělce: Kolosální socha papeže Julia II. Byla krátce po svém vzniku roztavena anti-papežskými povstalci, druhá byla během děla přeměněna na dělo francouzská revoluce a třetina zmizela z Francie přibližně ve stejnou dobu.
Podle Matthewa Robinsona CNN experti poprvé využili potenciální přiřazení Michelangela v roce 2015. Peter Abrahams, klinický anatom ve Warwick Medical School, sdělil telepatkovské Anitě Singhovi, že osmisvazková torza vyřezávaného páru podobá impozantním umyvadlům, které jsou vidět ve dvou sochách umělce a v pěti jeho kresbách. To naznačuje, že stejný (svalnatý) model seděl pro všech osm děl.
"Vypadají mírně na steroidy, mírně vyčerpaní, jako kulturisté, " říká Abrahams. "Ale kdybys byl chlap zvedající zdivo, měl bys velmi vyvinuté svaly."
Prsty figurek nabízejí další životně důležité spojení s Michelangelem; ze 40 prstů celkem rozptýlených po celém jeho díle, ale kromě dvou má krátký, out-naklánět velký prst a dlouhý druhý prst. Stejný trend je patrný u bronzů Rothschildů a podle Abrahamse je účinek podobný tomu, jak muži nosí žabky.
Pečlivá pozornost k detailům zjevným v sochách hovoří o rozsáhlých znalostech anatomie jejich tvůrce, říká Abrahams Guardianovi . Michelangelo je jedním z mála renesančních umělců, o nichž je známo, že pitvali lidská těla, což mu poskytlo pokročilý vhled do vnitřních funkcí těla. Například stehenní sval známý jako sartorius není pro netrénované oko viditelný, ale snadno jej rozpozná anatomista, zatímco trojúhelníky auskultace (skvrny v zádech, které postrádají svaly a kosti) nebyly ani zaznamenané vědci až do generace po obsazení Rothschildů. Obě jsou přítomny v nově přisuzovaných sochách.
Posledním anatomickým vodítkem k původu bronzů jsou ochlupení ochlupení. Většina renesančních soch umísťuje mužské ochlupení do trojúhelníku směřujícího dolů směrem k genitálím, ale Michelangelo obrátil směr se skvrnami.
Sanderson of the Times uvádí, že první zaznamenaný vzhled bronzů Rothschildů v kantonu historie umění je z roku 1878, kdy je v Benátkách koupila Julie von Rothschild, manželka barona Adolfa Carla von Rothschilda. Příště se sochy vydaly v aukci v roce 2002, kdy je Sotheby prodala soukromému kupci za 1, 8 milionu GBP (přibližně 2, 3 milionu USD).
V době prodeje Sothebyho byly sochy jednoduše uvedeny jako „Florentina, v polovině 16. století, pár velkých a působivých mannerských bronzových skupin alegorických mužských postav obkličuje fantastická zvířata.“ V následujícím desetiletí britská královská akademie připsala pracuje s následovníkem Michelangela jménem Daniele da Volterra.
Ale Paul Joannides, historik umění na University of Cambridge, dlouho tušil jinak. Poté, co objevil „ztracenou“ Michelangelovou kresbu, která nesla výraznou podobnost s postavami, rozhodl se sdílet svou teorii s majitelem soch. Nakonec Rothschildové skončili ve Fitzwilliamu, kde vědci dále prozkoumali tvrzení o zjevení.
Victoria Avery, chovatelka užitého umění Fitzwilliam, vypráví BBC News, že atribuce vychází nejen z anatomických důkazů, ale z historických a technických analýz. Avery osobně studoval 30 dopisů, které napsal Michelangelo v době, kdy pracoval na kolosální bronzové soše papeže Julia II., Zatímco vědci ve Švýcarsku použili neutronovou analýzu k definitivnímu datování bronzů do života umělce.
"Jsou to autentičtí Michelangelo, které vzniklo, když byl na vrcholu svého tvůrčího génia, když se zoufale snažil předstihnout své současníky a ovládat každé médium ve velkém měřítku, " říká Avery. "... Tam, kde se umělci vyhýbali tomuto alchymickému materiálu, objal ho jako nikdo ze své generace."
