vlevo: Původní kvašův obraz Františka Cugata pro Velkého Gatsbyho. vpravo: první vydání knihy (obrázek: USC)
Je to jeden z nejznámějších obálek knih v historii americké literatury: dvě smutné ženské oči a jasně červené rty se rozplývají v tmavě modré noční obloze a zlověstně se vznášejí nad panorama, které září jako karneval. Tento strašidelný obraz, který evokuje smutek a nadbytek, se stal tak neoddělitelně spjatým s Velkým Gatsbym, že stále zdobí obal mistrovského díla F. Scotta Fitzgeralda 88 let po jeho debutu. Toto ikonické umělecké dílo vytvořil španělský umělec Francis Cugat.
O Cugatovi je známo málo - také známý jako Francisco Coradal-Cougat - a Gatsbyho krytí, za které mu byla vyplacena knížecí částka 100 $, byl jediný, kterého kdy navrhl. V eseji z roku 1991 diskutujícím o souvislostech mezi knihou a její obálkou, vydavatelství Scion Charles Scribner III, který po 40leté nepřítomnosti pro své klasické vydání knihy v roce 1979 oživil obálku, zmapoval vývoj díla od jeho původní koncepce k poslední kvašský obraz odděleného pohledu. Scribner poznamenává, že jeho původ je poněkud neobvyklý v tom, že obal byl vytvořen před dokončením rukopisu, což vedlo k jakési spolupráci mezi umělcem a spisovatelem, která mohla přinést jeden z nejvýznamnějších literárních symbolů v americké literatuře.
V dopise redaktorovi Maxovi Perkinsovi Fitzgerald, jehož rukopis byl pozdě, požádal, aby se umění konalo pro něj. "Kvůli Kristu nedávejte nikomu tu bundu, kterou mi zachraňujete, " napsal Fitzgerald, "napsal jsem to do knihy." Není jasné, co přesně Fitzgerald myslel, ale obecně se věří, že to Cugatův strašidelný obraz byl realizován ve formě opakujícího se billboardu pro oční lékaře Dr. TJ Eckleburga, který sleduje jeden z vrcholných okamžiků Fitzgeraldovy práce:
"Oči doktora TJ Eckleburga jsou modré a gigantické - jejich kosatce jsou vysoké jeden yard." Nevypadají z obličeje, ale místo toho z dvojice obrovských žlutých brýlí, které procházejí neexistujícím nosem. Zjevně je tam nějaká divoká rána oculistů postavila, aby v Queensově čtvrti vykrmila svou praxi, a pak se potopila do věčné slepoty nebo je zapomněla a odešla. Ale jeho oči, poněkud tlumené o mnoho bezbarvých dnů, pod sluncem a deštěm, přebývaly na slavné skládce. “
Samozřejmě existuje několik zjevných rozdílů mezi konečným obalem umění a okázalým billboardem, ale pokud je to spojení, pak plovoucí, anonymní oči doktora TJ Eckleburga slouží jako svědectví o talentu každého umělce, jakož i hodnotu takové spolupráce. Ale známé obálkové umění ve skutečnosti nemusí být to, co zachytilo Fitzgeraldovu fantazii. Spíše je možné, že viděl hodně odlišnou, ranou obálku skici od Cugata, z nichž několik bylo objeveno až v roce 1990:
Ranná skica Francis Cugat pro prachovou bundu do Velké Gatsby (obrázek: USC)
Protože rukopis nebyl úplný, je pravděpodobné, že Cugat založil svůj návrh na rozhovoru s Perkinsem o pracovním textu Fitzgeralda, poté s názvem Mezi hromady popela a milionáři a popis jednoho z nastavení knih - „údolí popela“, kde "Asi na půl cesty mezi západním Eggem a New Yorkem se motorová silnice spěšně připojí k železniční trati a vede po ní asi čtvrt míle, aby se zmenšila z určité pusté oblasti země." údolí popela předsedá několik malých anonymních očí a rtů plujících jako mraky. Zdá se pravděpodobné, že tento raný návrh inspiroval Fitzgerald k vytvoření vlastních očí nad pustou krajinou v podobě billboardu v Eckleburgu. Jak se Cugatův design vyvíjel, zaměřil se více na ty plovoucí oči, které, jak se zdá, uchvátily Fitzgeralda. Krajina se stala abstraktnější a venkovská cesta byla opuštěna ve prospěch panoráma města, které připomíná zářící světla Times Square a Coney Island.
Brzy náčrtky Francis Cugat na obálce Velké Gatsby (obrázky: USC)
I když se zdá pravděpodobné, že billboard je skutečně projevem Cugatových očí, bez jakéhokoli definitivního důkazu zůstává něco jako otevřená otázka. Scribner cituje další teorii pro „ty, kteří stále považují derivaci za nepříjemné“ - že titulní obrázek byl ve skutečnosti integrován do textu, když Nick Carraway viděl Daisy jako „dívku, jejíž ztělesněná tvář se vznášela podél tmavých říms a oslepujících znaků…“. “
S velkým hollywoodským filmem, který je nyní v divadlech, některé nedávné výtisky knihy opustily klasický obal ve prospěch filmu, který se s filmem blíže váže. Takže středoškoláci, kteří letos projdou letním seznamem čtenářů, bude těžké najít kopii, aniž by Leondardo DiCaprio stál vpředu a uprostřed mezi nádhernými ozdobami obsazení a art deco filmu. Zatímco nová obálka je mezi čtenáři a maloobchodníky kontroverzní, sám Scribner si ji užívá. V nedávném dopise The New York Times napsal: „Přiznávám, že se mi líbí i obálka Leonardo DiCaprio (nová filmová vazba). Nechtěl bych se stydět, když jsem si to přečetl v metru, ale pak jsem Blíženci. “
Ačkoli od jeho první publikace v roce 1925 bylo mnoho titulů, dnes se pro The Great Gatsby více nehodí než nebeské oči Františka Cugata, takže obraz a text se dokonale zdají být zarovnány. Možná je vhodné, aby skutečný význam nebeských očí zůstal poněkud tajemný. Nakonec, pokud si vzpomenu na své letní čtení Velkého Gatsbyho, oči doktora TJ Eckleburga nakonec slouží jako připomínka toho, že znamení postrádají jakýkoli význam, kromě toho, co jim dáváme.
