Během celé své kariéry se fotograf Edward Burtynsky pokoušel zachytit dopad, jaký mají lidé na přírodní krajinu. „Příroda transformovaná průmyslem“ je to, jak to říká. Burtynsky fotografoval zařízení na recyklaci elektronického odpadu v Číně, niklové hlušiny v Ontariu, železnice prořezávající lesy Britské Kolumbie, lomy ve Vermontu a doly v Austrálii. Také obrátil čočku na příměstské území, dálnice, hromady pneumatik, ropná pole a rafinerie.
"Myslím, že to bylo trochu evoluce, " říká Burtynsky, o jeho těle práce, "a vždy je výzvou jít do této další fáze a pokusit se vyřešit zcela nový soubor problémů."
Tento rok na podzim uznávaný kanadský fotograf vydává mocnou trifektu: novou knihu, dokumentární film a několik výstav na téma voda.
Od roku 2007 do roku 2013 cestoval Burtynsky Spojenými státy, Mexikem, Islandem, Evropou a Asií a dokumentoval naši závislost na přírodních zdrojích. Série leteckých fotografií zachycuje mnoho způsobů, jak lidé doslova přetvářejí Zemi - od vývoje nábřeží na Floridě po suchozemské zemědělství ve Španělsku, vodní přehrady v Číně a starověké stepwells v Indii po pouštní farmy na krevety v Mexiku - ve snaze využít vodu pro své vlastní potřeby. V některých obrázcích, nejvíce nezapomenutelně na Owens Lake a deltě řeky Colorado, voda nápadně chybí, což dramaticky ukazuje důsledky našeho inženýrství.
Nová kniha fotografa Burtynsky - Voda, kterou vydal tento měsíc Steidl, obsahuje více než 100 fotografií. Podobně i Watermark, 92minutový dokument Burtynsky, natočený ve spolupráci s Jennifer Baichwalem, který měl premiéru na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu a letos v říjnu v kanadských divadlech, je ze svých cest plný záběru.
K vidění budou i velké fotografie. Galerie Bryce Wolkowitz a Howard Greenberg Gallery, oba v New Yorku, ukazují Burtynskyho dílo od 19. září do 2. listopadu 2013. Poté, „Edward Burtynsky - Water“, 60-plusová výstava pořádaná New Orleans Museum of Art od 5. do 19. ledna 2014 uskuteční první zastávku vícedenního turné v Centru současného umění v New Orleans.
Měl jsem příležitost hovořit s Burtynským o jeho motivaci k vodě, o jeho myšlenkovém procesu při výběru míst, které uváděl, ao některých výzvách, kterým čelil ve střelbách. Také mi řekl, proč si myslí, že tato série je dosud jeho nejetičtější.
Dryland Farming # 2, Monegros County, Aragon, Španělsko 2010. © Edward Burtynsky, se svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Fotografovali jste pásové doly, rybníky a lomy. Co vás přimělo obrátit se k vodě jako předmět?
Na Corcoranu jsem dostal příležitost spolupracovat s Paulem Rothem, který je kurátorem, a udělali jsme velkou show na oleji. Na ropě jsem pracoval 12 let. Po dokončení ropného projektu jsem začal přemýšlet o tom, kam dál. Voda se jevila jako důležitý zdroj ještě důležitější než ropa. Bez ropy to bude obtížné, ale dokážeme obejít. Existují přinejmenším alternativy. Ale ve skutečnosti neexistuje žádná alternativa k vodě.
Ano, existují oceány. Dokážeme si představit způsob, jak to odsolovat, ale průmyslové odsolování, čerpání vody na velké vzdálenosti a zapojené potrubí jsou velmi nákladné. Možná se budeme muset uchýlit k potrubí, abychom udrželi určitá města naživu, ale mnohem chytřejší myšlenkou by bylo nerozšíření se do pouští a schopnost udržovat a spravovat stávající vodu, kterou máme, abychom nebyli zbyteční. . Voda je konečný zdroj jako cokoli jiného. Může být nadměrně používán, zneužíván a může zmizet.
Mořská akvakultura # 1, Luoyuan Bay, provincie Fuijan, Čína 2012. © Edward Burtynsky, s laskavým svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Místa, která jste zastřelili pro vodu, pokrývají celý svět. Jak jste se o nich rozhodli? Jaká kritéria jsi měla?
Vizuálně musí mít nějakou podstatu. Všechny tyto obrázky představují mnohem větší lidskou aktivitu. Přehrada, která představuje všechny přehrady. Farma, která představuje všechny farmy. Je to opravdu o reprezentaci těchto různých témat zemědělství; akvakultura; zdroj vody; nábřeží jako nemovitost a nábřeží jako duchovní čištění, jako je festival Kumbh Mela v Indii; a voda jako forma zábavy - pláže ve Španělsku nebo surfování po derechech v Orange County na Huntington Beach.
Pak jde o to, abychom se podívali na vodu, kde jsme se mýlili, kde se něco stalo, jako je jezero Owens, kde byl v roce 1913 odkloněn akvadukt v Los Angeles. Celé vysušení jezera Owens a toxické dno jezera, které způsobuje všechny druhy prachových bouří, které prší na další města v okolí. Saltonské moře bylo další oblastí v nouzi, protože všechny znečišťující látky přicházející z imperiálního údolí a centrálního údolí do Saltonského moře způsobovaly všechny druhy řasových květů, z nichž byl veškerý kyslík odsáván a všechny ryby, které do ní plavou, umírají.
Pivot zavlažování / předměstí, jižně od Yumy, Arizona, USA 2011. © Edward Burtynsky, s laskavým svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Na jakou největší délku jste šli, abyste se posadili do vzduchu na ránu?
Pravděpodobně nejsložitější je položit Hasselblad na vzdálený vrtulník, který by mohl nést náklad a veškerou technologii, kterou jsme museli zjistit, abychom dostali kameru do IP, abych viděl, co jsem rámoval. Abych mohl dálkově létat s vrtulníkem, uviděl, co střílím a komponuji a střílím ze vzdálenosti asi 1 000 stop při pohledu na obrazovku - pro mě to bylo trošku nervózní. Myslím, že vrtulník byl pojištěn za 150 000 dolarů, a měl jsem na to 60 000 dolarů. Měli jsme tam vznášející se 210 000 dolarů nad vodou. Nikdo nic neztratil, ale bylo to docela drahé malé užitečné zatížení, které tam dělalo tu práci.
Zdůrazňujete leteckou perspektivu. Proč je důležité ztratit horizont v rámci?
Někdy si to nechám a jindy ho ztratím. Obvykle si to ponechám jen v malém množství. Většinou se dívám na zemi nebo na lidské systémy na zemi. Zajímalo by mě, jak změníme půdu a přeměníme ji v věci, které potřebujeme, ať už jde o zemědělskou půdu, lom, pásový uhelný důl nebo ropné pole. Tuto oblast převezmeme a děláme to, co považujeme za nezbytné, abychom z toho dostali to, co potřebujeme. Potřeboval jsem vstát, abych viděl ten efekt.
Můžete vyzkoušet a vyfotografovat farmu ze silnice, ale uvidíte stonky kukuřice nebo stonky pšenice a nechápete měřítko této operace. Nikdy nebudete mít pocit, jak široký a jak široké zemědělství dosáhne. Vstávání v helikoptéře nebo vstávání na vysokých výtazích se stalo zřejmým způsobem, jak vyprávět příběh o vodě. Vyžaduje to velký výhled a větší vzdálenost - abychom pochopili, co se ve skutečnosti děje, jak je voda směrována a co mění tuto zemi, poušť na zemědělskou půdu.
Rýžové terasy # 2, Western Yunnan Province, Čína 2012. © Edward Burtynsky, se svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
V úvodu knihy říkáte, že „tento projekt zahrnuje některé z nejetetičtějších a abstraktnějších prací mé kariéry.“ Jak to?
Na některých obrázcích ze španělského suchozemského zemědělství je určitě odkaz na Dubuffet, dokonce i barvy Picasso. V Guernice si pamatuji nějaké barvy. Dokonce i způsob, jakým je prostor rozdělen a využíván. Diebenkorn udělal spoustu toho, co téměř vypadalo jako letecký pohled na krajinu. Našel jsem je zajímavá díla, na která se dívám.
Bylo mnoho okamžiků, kdy jsem cítil místa a subjekt mi dovolil trochu se k tomu přiblížit okem malíře. Jako způsob, jak zaplnit plátno nebo rámeček, vždy jsem zacházel se svými filmovými kamerami, svými 8 x 10 nebo 4 x 5 a nyní 16 megapixely. Co vyplním tento rámeček? Neustále se vlévám do té kelímky. Co udělám obrázek dalšího? To je pro mě vždy velká výzva, co dělám. Skutečná tvorba obrázku je vždy docela zábavná - náročná, ale zábavná. Bylo provedeno těžké zvedání. Vím, kam chci jít a co to je, co chci střílet. Teď to musím přibít. Teď to musím najít. Podle mě je deduktivní úvahou a trochou detektivní práce dostat se na správné místo, manévrovat na toto místo se správným světlem a ve správný čas a se správným vybavením, abyste dostali šanci, kterou jste opravdu chtěli.
Byl jsem v jednom bodě ponožky v Číně, když jsem dělal rýžové terasy, osm dní a pak jsem odešel s ničím. Osm dní to byla jen mlha. Předvídatelnou zprávou byla příští týden veškerá mlha. Potřeboval jsem dva kilometry čistého vzduchu, abych dostal výstřel, který jsem chtěl. Čas roku a místo mi to nedali. Musela jsem odejít. Pak jsem se vrátil o rok později a dostal jsem jeden den, když bylo světlo v šesti denním záběru skvělé. To bylo ono.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, Indie 2010. © Edward Burtynsky, s laskavým svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Série zkoumá mnoho způsobů, kterými lidé řídí vodu - mořskou akvakulturou, závlahovým zavlažováním a geotermálními elektrárnami. Jaká nejzajímavější věc jste se dozvěděli?
Nikdy jsem se neobtěžoval ptát, odkud pochází voda? A astrofyzik mě naplnil tím, že to bylo z ledových asteroidů bombardujících Zemi. Jakýkoli led, který stále zasáhne naši atmosféru, se vtáhne gravitací, takže voda stále přichází na Zemi. Malé ledové kusy a asteroidy stále pravděpodobně zasáhnou naši atmosféru a prší dolů jako voda.
Zeptal jsem se, proč jsou oceány slané? To bylo zajímavé, protože hydrologický cyklus a voda, která zasáhne hory a pracuje na povodích, rozpouští pokaždé trochu soli. Ta sůl zůstává v roztoku a končí v oceánu. Oceán se vypařuje a voda se stále vrací na pevninu. Oceány tedy neustále zasolují a v průběhu miliard let se stávají stále slanějšími.
Ve chvíli, kdy lidé vezmou vodu z povodí, což znamená, že se voda znovu vydává, je cena někde po proudu stanovena. Je to buď flóra a fauna; život, který žije po proudu, očekává, že voda při určité teplotě, a pokud ji přehradíte, voda klesá tepleji, což mění celý ekosystém po proudu. Pokaždé, když odvádíme vodu, máme vítěze a poraženého; ten, kdo dostal odklon, vyhrává a kamkoli voda šla a ta část povodí ztrácí. Pokud odstraníte tuto překážku, vrátí se zpět k tomu, co to bylo velmi rychle. Když to napravíte, je to téměř okamžité.
Bylo zajímavé zjistit, že 40 procent hlavních řek světa se nedostává do oceánu. Jeden z nich se stal velmi silnou metaforou v knize a filmu, kterým je delta řeky Colorado v Mexiku. Moře Cortez nevidělo kapku Colorada za více než 40 let. Zmíním se o tom pro mnoho Američanů a oni to ani nevědí. Delta bývala zelenavá s brakickou vodou a všemi druhy života v ní. Celá delta, masivní delta Colorado s rozlohou 1 000 čtverečních kilometrů, je nyní pouštní kostí.
VeronaWalk, Neapol, Florida, USA 2012. © Edward Burtynsky, se svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Jaké prohlášení doufáte s fotografiemi?
Nejde jen o prohlášení, ale o zvýšení vědomí. Poté, co kdokoli prohlédne a ponoří se do tohoto díla práce, bude určitým způsobem přemýšlet o roli vody. Možná bychom to neměli považovat za samozřejmost, jako obvykle pro městské obyvatele, kteří zapínají kohoutek a je to vždycky. Právě když tato voda vytéká z kohoutku, je zde mírně vyvýšený a svědomitější pohled na význam této kapaliny.
S vyrobenou krajinou mého předchozího projektu v Číně jsem doufal, že když někdo uvidí značku „Made in China“ na čemkoli, co kupuje, má „Made in China“ jiný dojem. Série ukázala spoustu výrobních zařízení v Číně a jak to vypadá. Nyní existuje obrázek, který můžete spojit s „Vyrobeno v Číně“.
Doufám, že se jedná o obrázky spojené s myšlenkou na vodu, takže až ji příště zažijete, ať už koupáte v jezeře nebo bazénu nebo pijete, možná příště kupujete balenou vodu, můžete se zeptat sami sebe, je to dobrý nápad, nebo bych měl jen doplňovat vodu? Zpeněžení vody je pro mě velmi znepokojující a děsivý návrh. Musíte mít peníze na pití vody, myslím, že je to špatně. Myslím, že voda je právo na život. Pokud si účtujete vodu, pak byste logicky měli být schopni nabít vzduch.
Řeka Thjorsá # 1, Island 2012. © Edward Burtynsky, se svolením Nicholas Metivier Gallery, Toronto / Howard Greenberg Gallery a Bryce Wolkowitz Gallery, New York
Považujete se za aktivisty?
Považuji se za obhájce udržitelnosti a za dotčeného občana. Nyní máme jasnou kontrolu nad planetou a toto je poprvé v historii planety, že osud planety je spojen s tím, co s ní děláme. Nikdy předtím jsme tam nebyli. Je otázkou, zda můžeme jednat dostatečně rychle a rozhodně správným směrem, abychom odvrátili nejhorší z toho, co může přijít. To je otázka, kterou teprve uvidíme.
Aktivista, ne nutně. Stáhl jsem se zpět. Raději se na to více zaměřím prostřednictvím fotografií a snímků, nyní filmů a prostřednictvím spisů v mé knize, abych uvedl vědomí a zvýšil vědomí, že je to něco, čemu musíme věnovat pozornost. To se může vrátit a dostat nás. Abych se mohl volně pohybovat mezi subjekty a zeměmi, byl bych jako aktivista přenášející karty přísně omezen. Jsem lepší než básník než aktivista. Jdu na citlivá místa. Pokud si tyto země nebo korporace myslí, že mám zájem obvinit jejich činnost, tak proč by mě nechali vstoupit? Je to pragmatické.
Věřím také v dlouhodobém horizontu, že je velmi zajímavý způsob, jak přimět lidi k vlastním závěrům, pochopit, jaké jsou problémy, a vlastnit je. Neříkám jim, jak na to myslet. Ale pokud tráví čas pochopením toho, co dělám, logicky si myslím, že se dostanou do obav. Tímto způsobem, pokud k tomu dorazí sami, budou jej vlastnit silnějším způsobem.
„Water“ je k vidění v Galerii Bryce Wolkowitz a Howard Greenberg Gallery v New Yorku od 19. do 2. listopadu 2013. Putovní výstava „Edward Burtynsky - Water“ začíná svou prohlídku v Centru současných umění v New Orleans, od 5. října do 19. ledna 2014.
