Jedno deštivé páteční odpoledne v roce 1964, 24letý Richard Serra, který poté zabalil studia na Yale, vyskočil z New Haven do New Yorku. Když dorazil, zamířil nahoru do městského domu na východní 77. ulici, kde se poprvé setkal s prací Cy Twombly. "Pohlédli na mě, " řekla Serra o obrazech, které viděl ten den v galerii Leo Castelliho. "Nemohl jsem na ně zapomenout."
O čtyřicet tři roky později, Twombly, nyní 79, zůstává mistrem nezapomenutelného, vytváří stále větší a bujnější obrazy, které na vás hlodají i poté, co jste je prozkoumali ze všech úhlů a pokusili se zapamatovat si jejich barvy. Je tedy vhodné, že výstava posledních obrazů Twombly, která je nyní k vidění v Gagosian Gallery v New Yorku, rozkvete s nejtrvalejšími, záhadnými a temperamentními květinami: pivoňkou.
Každý zahradník vám řekne, že nejdůležitější věcí na výsadbě pivoněk je výběr místa, ideálně takové, které dostane alespoň půl dne slunce. Dlouho žijící, ale zpočátku pomalu rostoucí, pivoňky se rozruší, pokud jsou narušeny. Pokuste se je pohnout a potrestají vás tím, že nekvetou několik let. Nechte je na pokoji a kvetou navždy.
Kultivace umělců může být stejně složitá. V dějinách umění není snadné umístit Twombly. Dnes se obvykle setkává s Robertem Rauschenbergem a Jasperem Johnsem v kategorii „abstraktní expresionismus“ druhé vlny, ale označení je trapné. Výběr stránek byl pro Twombly kritický. Rodák z Virginie, který před maturitou na Black Mountain College studoval v Bostonu a New Yorku, v roce 1957 uprchl z uměleckého světa z New Yorku na místo na slunci - Řím - kde žije po většinu roku. Tam se mu podařilo spojit abstrakci a starověk, malování a kreslení, nářek a zbožnost.
Galerie 21. ulice Gagosiana - rozlehlé, vysoké stropy a dokonale dokončené - je vynikajícím místem pro předvedení deseti obrazů a jediné sochy (všechny bez názvu a provedené v roce 2007), které obsahují „Rozptyl květů a dalších věcí“. Místnost je obklopena šesti velkými horizontálními obrazy na dřevěných panelech, z nichž každý měří asi osmnáct stop široký a osm stop vysoký. Vstupem do obdélníkového prostoru je divák ohromen epickými souhvězdími květy pivoňky, které vypadají, že se třepotají, tkají a úderem triumfují skrz pole tužky a voskové pastelky, otisky prstů a haikus vytažené v Twomblyho chvějícím se kurzivech. Tam, kde by stonky měly být tokově vrstvené stezky tenké akrylové barvy, klesají kapky, které omývají panely ve svislicích, jako by se pokoušely přivázat vznášející se květiny k popředí.
Paleta barev Twombly je na své poslední výstavě v Gagosiana omezená na sálající, nasycenou červenou na plátně, pozoruhodně pestrá. Na jedné stěně jsou dva obrazy, které rozkládají oranžové květy (zde téměř spálené téměř na červenou, tam se víří bublinovou žvýkačkou růžovou) proti mleté celadonové půdě. Nejdelší zeď v galerii je zavěšena třemi obrazy s zářivě žlutým pozadím, jejichž květy sahají od Twomblyho oblíbeného vínového burgundska - merlota obohaceného krví - po červenou oranžovou. Uprostřed jedné z těchto tří je hvězda s květy, které jako by zářily a vířily, ve stínu, které mají rozměrné sulci a gyri lidského mozku.
Esej, historik a kritik Robert Pincus-Witten ve výstavním katalogu popisuje přeložený japonský haikus napsaný na některých obrazech jako příklady Twomblyovy jedinečné značky „koketní ikonografie“. Umělec má způsob, jak si pohrávat s literárními a historickými odkazy, jako je jako Kusunoki Masatsura, samuraj a básník ze 14. století, jehož smrt inspirovala pivoňský haikus, takže jsou sugestivní, ne utlačující.
Zatímco se Roland Barthes rychle objevuje (Roland Barthes jednou řekl, že Twombly vypadá, že píše jeho prsty), slova, která se objevují v těchto dílech, jsou pečlivě vybrána pro jejich schopnost vyniknout v senzorických hrách: „chvění“, „kikaku“, „rozlití včerejšího déšť, „ze srdce pivoňky opilá včela.“ Tato slova vás vyzývají, abyste dešifrovali jejich významy a přitom odolávali interpretaci. Mezitím jejich mumlání rezonuje v uchu a jejich klikyháky v ruce. Nemůžete si pomoct, ale převalte je na svůj jazyk.
Pro Pincus-Witten jsou pivoňky „bezvadně Japonci ve spojení“, ale je lákavé podívat se na Čínu, kde má pivoňka ještě delší historii a kde byl květ poprvé vyšlechtěn. Čínské slovo pro pivoňku je mutan, jméno, které obsahuje slovo cinnabar (tan), lék nesmrtelnosti. Stejně jako dílo Twombly, jsou to pravé originály, na které nelze zapomenout.
