Naučil jsem se číst, abych mohl zjistit, proč Batman hodil svůj kostým do krbu na obálce jedné ze starých otcových komiksů. Od té doby jsem byl závislý na komiksu. A tak jsem byl neuvěřitelně nadšený z toho, že jsem minulý víkend opět navštívil New York Comic Con, kde jsem si mezi standardním superhrdinovým tarifem a novinkou komiksů s 25 centy vybral úchvatný nový, velmi netradiční komik od jednoho z mých oblíbených tvůrci, Chris Ware. Je zřejmé, že Building Stories je komiks, který zaznamenává životy obyvatel třípodlažního bytového domu . Ale je to mnohem víc než to. Jedná se o rozsáhlé a intimní dílo, které je mistrovským dílem vyprávění příběhů, fragmentární sbírkou smutných a krásných viněta, která začala před více než deseti lety jako série komiků serializovaných v několika populárních publikacích, včetně The New Yorker, The New York Times a Čtvrtletní starost McSweeneye .
První věc, kterou si všimnete o shromážděných příbězích v budově, je, že to není kniha. Je to krabice. Vypadá to spíš jako desková hra než cokoli jiného. Uvnitř této krabice však není hrací deska a žádné kusy. Místo toho existuje 14 různých knih, které skládají Příběhy ze staveb - od stylu komiksu přes flip knihy po noviny až po něco, co vypadá jako Malá zlatá kniha. Důležité je, že neexistují žádné pokyny, jak je číst nebo kde začít. Zatímco tyto knihy skutečně sledují životy malé skupiny lidí (a včely medonosné), lineární vyprávění je irelevantní - jen zachycujeme záblesky jejich životů - a čtení skrze zapouzdřené příběhy připomíná prolnutí starým cizincem fotoalba.
Stavební příběhy bez obalu (Jimmy Stamp) Tento formát je rozhodující pro zkušenost se čtením stavebních příběhů . Všechno bylo pečlivě zváženo a pečlivě navrženo. Wareovy kresby jsou často schematické a nejasně architektonické; jeho rozvržení stránek se čítalo jako komplexní mapy lidské zkušenosti. Zde stojí za zmínku, že Ware píše a kreslí všechno ručně, čímž dává knize, s její přesnou přesností, smysl pro řemeslo. A i když není vždy jasné, jakou cestou se vydat, každá jednotlivá skladba, ať už čistá nebo nepřehledná, má hluboký vliv na to, jak je text chápán a jak citově rezonuje. Je ironií, že vzhledem k množství detailů v každém výkresu lze Ware nejlépe popsat jako impresionista. Monetův obraz nám neukazuje přesně, jak vypadají lekníny, ale jak se cítil vidět.
Pokud je v Building Stories ústřední téma, je to plynutí času - a náš marný boj proti němu. Komiks je perfektním prostředkem k prozkoumání této myšlenky. Koneckonců, co je komické, ale sekvenční, narativní umění? Na rozdíl od fotografie komiks obvykle nezobrazuje jediný okamžik v čase, ale spíše vizuální reprezentaci trvání. To může být doba, po kterou Superman potřebuje vyrazit obřího robota, vteřiny, které uplynou, zatímco selhávající umělec naseká mrkev, nebo roky, než bude jediné semeno cestovat po celém světě. V každé komické knize čas plyne uvnitř panelu. Ještě pozoruhodnější však je, že čas plyne mezi panely. Zde přichází umění vyprávění příběhů. V komiksu neexistují žádná pravidla, která by standardizovala dobu trvání panelu nebo sled panelů. Ve stavebních příbězích někdy mezi milisekundami uplynou milisekundy, někdy celá sezóna a někdy i staletím může vypršet otočení stránky. Uspořádání a velikost obrázků na každé stránce ovlivňují náladu příběhu a tempo, kterým je čteno. Tato manipulace času, prostoru a emocí je Wareova největší síla. Řídí všechny aspekty stránky, jak se příběh vypráví a jak se příběh čte . Někdy může být celá stránka věnována jedinému slavnému obrazu předměstské ulice; další stránka může být naplněna desítkami malých krabic ve snaze zachytit každou sekundu události a přimět čtenáře , aby cítil plynutí času. Tento efekt někdy připomíná fotografickou sekvenci Eadweard Muybridge - až na to, že místo běžícího koně zobrazuje tato sekvence mladý pár, který zápasí s trapnou konverzací na konci prvního rande.
Výňatek ze seriálu Building Stories (Chris Ware prostřednictvím časopisu New York Times) Na další obzvláště nápadné stránce staré ženy, které celý život strávily v budově po celá desetiletí, když sestupovala po schodišti. Na jediné stránce se toho tolik dozvíme o jejím životě: její frustrace, zklamání, její dispozice a především její spojení s domem. Je to tento dům, který je skutečně v centru knihy. Je to jediná konstanta, která zůstává relativně nezraněná, protože čas zpustoší její obyvatele. Když se nájemníci zastaví ze svých osobních příběhů, aby přemýšleli o zvuku z podlahy dole, nebo přemýšleli o tajemných zbytcích architektury, které zanechali jejich předchůdci, budova spojuje jejich životy křehkým, prchavým okamžikem. Jak postavy rostou a mění se a přesouvají se do jiných měst a jiných budov, přemýšlejí, jestli byli šťastnější ve svých starých životech. Z toho všeho je zřejmé, že naše životy jsou ovlivněny - a někdy dokonce změněny - prostory, které zabíráme.
Výňatek ze stavebních příběhů Chrisa Wareho (Chris Ware, zdvořilostní Pantheon přes NPR) S každým panelem, každou stránkou a každou knihou vytváří Ware své příběhy. Příběhy života, smrti, strachu, lásky, ztráty, podvádění. Jak sám autor píše, ve své typické sardonické, mírně zastaralé próze: „Ať už se cítíte sami nebo sami s někým jiným, tato kniha jistě sympatizuje s plynoucím smyslem pro život, promarněnými příležitostmi a kreativními sny přerušovanými které postihují literární veřejnost střední a vyšší třídy. “Pokud to nebylo dosud jasné, nejedná se o zábavný komiks. Ale je to nepochybně emotivní. Vyprávěli jsme příběhy prostřednictvím obrázků, dokud existovaly příběhy. Přesto s relativním úspěchem grafických románů, jako je Persepolis a explozí komiksových filmů za posledních deset let, se s komiksy stále zachází jako s dětským médiem, jako s něčím menším než literatura nebo výtvarné umění. Kombinace psaní a umění je jeho vlastní náročnou a komplexní uměleckou formou. Když je proveden dobře, komiks může být stejně silný jako lekníny Monetu nebo stejně tak důležitý jako Catcher v žitu. Stavební příběhy by měly být drženy jako zářivý příklad toho, co je možné s médiem.
Jo, a pokud jste zvědaví na ten Batmanův příběh, šílený psychiatr ho hypnotizoval, aby se bál netopýrů a nutil Batmana dočasně převzít jinou identitu. Opravdu typické věci.
