Než Natalie Portmanová piruetovala cestu do nominace na nejlepší herečku za svůj výkon v Black Swan, kdysi byla dvojice nízkých večeří. Samy o sobě byly naprosto nevšední; nicméně oni měli fenomenálně dobré štěstí být položen na stole Charlieho Chaplina v 1925 filmu Zlatá horečka . Když je tichý klaun opláchl vidličkami, role se spustily do stolního baletu a vytvořily jeden z nesmazatelných komediálních momentů v kině.
Jídlo je nedílnou součástí Chaplinových filmů, zejména těch, kde oblékl roušku bezbožných, ale gentlemansky „Little Tramp“. Ve svých raných filmech Chaplin zaměstnával potravinové roubíky typu „koláč do obličeje“, ale jak jeho kariéra postupovala, jídlo získalo více nuancí. Byl to prostředek k osvětlení prvků postavičky Little Tramp, konkrétně jeho soucitu s jeho spolužáky.
Jídlo může mít také satirické sousto. Pro Zlatou spěch byl Chaplin inspirován vintage fotografiemi prospektorů, kteří stoupali na Chilkootský průsmyk během aljašské zlaté horečky a příběhů tragédie Donnerovy strany. Podle zdrojového materiálu je hlad opakujícím se tématem, až na to, že se hraje pro smích. Tramp, zasazený v kabině uprostřed ničeho a bez jídla v spíži, připravuje večeři díkůvzdání s tím, co má po ruce - případně nohou. Nasadil vzduch gurmánského šéfkuchaře, uvaří jednu ze svých bot a slouží jako hlavní chod. Z krutých okolností co nejlépe vykroucí topánky, jako by to byly špagety, když chodil na filé z podešve nevodní odrůdy. „Chaplin měl pravdu, “ píše Kathryn Taylor Morse v The Nature of Gold: Environmental Environment of Klondike Gold Rush . „Horníci byli navždy hladoví a psali neustále o jídle, touze po tom, kupovali ho, vařili a jedli. Jak Charlie Chaplin musel ve svém filmu vylíčit díkůvzdání a silvestrovská jídla, jídlo se na prázdninách stalo obzvláště intenzivním tématem. "U těchto zvláštních jídel se horníci snažili znovu vytvořit tradiční slavnostní menu s tím, co měli po ruce."
Dalším příkladem Chaplinova použití jídla jako sociálního komentáře je jeho film z roku 1936 Modern Times, který kritizuje kapitalismus, se zvláštním ohledem na dehumanizující účinky industrializace. V jedné scéně je Little Tramp, dočasně zaměstnaný jako tovární dělník, používán jako testovací člověk pro automatický stroj na krmení, moderní zázrak navržený tak, aby nakrmil zaměstnance na jejich pracovních stanicích a eliminoval potřebu přestávky na oběd. Zatímco se demonstrace rozběhne na hladký start, stroj brzy nefunguje správně. Tramp, připoutaný na místě a neschopný uniknout, je mučen jídlem. Ukáže se, že existují věci, které automatizace nedokáže úplně vyřešit.
Seznam by mohl jít na stránky, ale ušetřím vám prosté doporučení, abyste si vypůjčili několik jeho filmů, abyste si užili misku popcornu. (Kromě výše zmíněných dvou filmů dejte City Lights na svůj seznam a mějte po ruce krabici Kleenexu.) A s Oscarovou nocí na obzoru byste také měli zkontrolovat přijímací řeč Chaplina z roku 1972. Podezřelý z neamerických aktivit během lovu komunistických čarodějnic v době McCarthy byl Chaplin v roce 1952 vyhoštěn ze Spojených států a vrátil se do země, která z něj udělala mezinárodní ikonu, aby získala tuto čestnou cenu. Věci držel krátké - na rozdíl od mnoha ohromených vítězů Oscara - s upřímným poděkováním a trochou schticku s bambusovou hůlkou a buřinku.
