Některé vstupenky jsou stále k dispozici na to, co je hlavní událostí pro filmové nadšence: čtyři projekce Napoleona v divadle Paramount v Oaklandu v Kalifornii 24., 25. a 31. března a 1. dubna. 5-1 / Dvouhodinová obnova tichého eposu Gance bude také znamením americké premiéry celovečerního orchestrálního partu složeného Carlem Davisem, který bude dirigentem Oakland East Bay Symphony Orchestra.
Toto je nejúplnější verze Napoleona od jeho otevření na pařížské Opěře v roce 1927 a první projekce filmu v USA s orchestrem za více než 30 let. Vzhledem k technickým a finančním nárokům nejsou v této zemi naplánovány žádné další projekce a žádné plány na digitální vydání jakéhokoli druhu.
Tato verze Napoleona je vyvrcholením práce přes 45 let práce filmaře, autora a historika Kevina Browna, aby zachránil a obnovil to, co se stalo zanedbávaným mistrovským dílem. Brownlow, jediný historik filmu, který získal Oscara, se poprvé setkal s filmem jako student a prohlížel si rozřezanou verzi se dvěma válci ve formátu domácího filmu 9, 5 mm. Dokonce i ve špatném stavu: „Bylo to kino, jak jsem si myslel, že by to mělo být, ale stěží někdy to bylo, “ řekl mi telefonicky ze svých kanceláří v Londýně.
Brownlow se spřátelil s Ganceem v 50. letech, což byl vztah, který trval až do režisérovy smrti v roce 1981. Výsledkem bylo, že měl přístup nejen k režisérovým archivům, ale také k jeho vzpomínkám na to, jak vytvořil Napoleona .
Gance použil pro Napoleona několik technických inovací, včetně ručních kamer a rychlého řezání. Sekvence boje se sněhovou koulí, sestřih postavený z několika úhlů a natáčený v průběhu několika dnů, používal výstřely tak krátké jako jednotlivé snímky. Polštářový boj měl až devět různých expozic. To jsou pozoruhodné úspěchy, zejména s ohledem na vybavení, které Gance používala. Ale pro Brownlowa zvyšují další režisérovy inovace.
"V Napoleonu chtěl Gance udělat herce publika, " řekl Brownlow. "Chtěl přerušit zábrany diváků a přinutit je, aby se stali účastníky příběhu, aby se během boje o sněhovou kouli děrovali do nosu nebo tančili kolem a utíkali a vraceli se zpět do akce. Je to ohromující použití techniky. “
Nejslavnější z Napoleonových speciálních efektů je Polyvision, tří kamerový širokoúhlý proces, který použil Gance k uzavření filmu. Stejně jako Cinerama vyžadovala Polyvision tři projektory synchronizované. Výrazně rozšířili obraz na obrazovce. Gance použil tento proces někdy k zobrazení široké krajiny, ale také k rozbití obrazovky na doplňkové nebo nesouhlasné obrazy.
Jen málo diváků v roce 1927 mělo možnost vidět Polyvision, který byl navzdory značné publicitě k dispozici po omezenou dobu pouze v osmi městech. Byl to nákladný a komplikovaný proces, který vyžadoval, aby vystavovatelé znovu vybavili divadla a najali další promítače. Sám Brownlow neviděl napoleonskou verzi Polyvision, dokud se v šedesátých letech nezúčastnil festivalu multiscreen filmů. Předtím, „Poslední naviják byly jen výstřely vojáků pochodujících zleva doprava a zprava doleva, “ řekl. "Nemohl jsem přijít na to, co se děje."
Když Brownlow viděl navrácení napoleonských triptychů Marie Epsteinovou, sestrou známého experimentálního filmaře Jean Epsteina, viděl, že tituly chybí a sekvence jsou mimo pořadí. Ačkoli „to bylo velmi nezákonné, “ shromáždil dost peněz, aby si vytvořil vlastní kopii, kterou začal rekonstruovat ve správném pořadí.
Historik byl podporován FIAF (Mezinárodní federace filmových archivů), která apelovala na archivy z celého světa, aby posílaly materiály do Londýna. "Tyto tisky se vlévaly, " řekl Brownlow, "každý s různými prvky." Bylo to neuvěřitelně vzrušující. “
Verze Napoleona sponzorovaná Francisem Fordem Coppolou a se skóre jeho otce, skladatele Carmine Coppoly, cestovala po Spojených státech v roce 1981. Měl jsem to štěstí, že jsem viděl film v newyorské Radio City Music Hall. Finále Polyvision udeřilo dech a potlesk vyprodaného publika.
O několik let později objevil vědec originální, 17-válcový, tónovaný tisk filmu na Korsice. "Něco z toho bylo definitivní, " řekl Brownlow. "Jinými slovy, viděli jste, že to byla verze, na kterou se Gance usadila předtím, než byla rozsekána."
Brownlow připustil, že jeho navrácení ještě není úplné. Původní verze zřejmě běžela devět hodin: „Ale pokud to bylo devět hodin, co na Zemi ji naplnili?“ Zeptal se. "To nedokážu vyřešit." S tímto obrázkem přesto pokračuje práce. Jednoho dne dostaneme přesnou délku originálu. “
Oaklandská data budou nejúplnější a nejbohatší projekce Napoleona, která kdy byla v této zemi uvedena, s orchestrem 46, který hraje „nejlepší skóre, jaké jsem kdy slyšel pro obrázek, “ nadchl Brownlow. "Carl Davis se rozhodl použít skladatele, kteří byli naživu v době Napoleona, a to dává filmu neuvěřitelný smysl pro autentičnost."
V našem digitálním věku je snadné ztratit ze zřetele, jak revoluční Napoleon byl. A mnoho různých verzí filmu - až v roce 1970, Gance předělal materiál pro nové střih, který nazval Bonaparte a revoluce -, bylo obtížné zachytit Napoleonovo místo v historii filmu. Za mého života se Brownlowovi a dalším historikům podařilo škádlit hodně z majestátu a rozsahu filmu.
Nemohu zdůraznit, jak moc respektuji Kevina Browna a jeho práci. V roce 2010 získal cenu Governors Award od Filmové akademie umění a věd za výrobu, psaní a restaurování filmů. Je autorem mezníkových knih jako The Parade's Gone By… a The War, the West a the Wilderness, což pomohlo upozornit na umění generace tichých filmařů. Osamoceně nebo s partnery, Brownlow také režíroval průkopnické dokumenty o Charlie Chaplinovi ( Neznámý Chaplin ), Harold Lloyd ( Třetí Genius ) a Busterovi Keatonovi ( Tvrdý akt, který je třeba následovat ). Jeho Photoplay restaurování filmů jako The Chess Player od Raymonda Bernarda patří mezi nejúplnější a nejkrásnější díla svého druhu. Je také velkorysým přítelem pro kohokoli, kdo se chce dozvědět více o historii filmů.
Navzdory svým úspěchům má Brownlow stále potíže s financováním svých projektů. Pokoušel se vytvořit dokument o Douglas Fairbanks, jedné z nejdůležitějších raných hvězd tohoto odvětví, „ale žádný vysílač to nechce.“
