Howardena Pindell, multidisciplinární umělkyně a aktivistka pro sociální a politické změny, konečně získala svůj první velký muzejní průzkum.
Jak Jason Foumberg reportuje pro The Art Newspaper, Museum of Contemporary Art Chicago upozorňuje na rozsah průkopnické kariéry Pindella v nedávno otevřeném filmu „Howardena Pindell: Co zbývá vidět“, které proběhne do 20. května.
Pindell se narodil v roce 1943 ve Philadelphii a studoval malování na Bostonské univerzitě a na Yale University. Pracovala 12 let v Muzeu moderního umění v New Yorku a později jako profesorka na Stony Brook University, přičemž celou dobu předváděla svou vlastní práci.
Rasismus, který vyrostl v době, kdy byl Jih stále legálně segregován, byl nevyhnutelnou součástí její existence. Foumberg píše, že její úsilí uvnitř i vně jejího uměleckého díla odráží to se zaměřením na bezdomovectví, epidemii AIDS, rasismus a apartheid.
Pindell také neúnavně pracoval na zlepšení rovnosti v uměleckém díle. Pomohla vést protest proti přehlídce bílých umělců Donalda Newmana z roku 1979, která zaútočila na rasistické rámování. Rovněž obhajovala rovné zastoupení mužů a žen v galeriích.
Nová výstava překlenuje Pindellovu desetiletou kariéru. Mezi sledovanými díly je „zdarma, bílé a 21“, dvanáctiminutové video, které Pindell zaznamenala několik měsíců po autonehodě v roce 1979, s částečnou ztrátou paměti. Muzeum moderního umění píše, že práce vyšla z „ její potřeba se uzdravit a ventilovat. “ Ve videu se objevuje jako sama sebe a jako bílá žena, a podává tak smrtící zprávu o rasismu, který v Americe prožila jako černoška.
V roce 2014 píše o show „Howardena Pindell: Paintings, 1974–1980“ v galerii Garth Greenan Gallery v New Yorku, kritik John Yau ocenil zuřivost, která probíhá prostřednictvím jejích obrazů a kreseb pro Hyperalergika . Prostřednictvím vrstev akrylové barvy a stovek kusů malých papírových teček, vytvořených děrováním, nanesených na plátno, píše: „Pindellův vztek se stal obrazy, v nichž byla ponořena nesoulad a anarchie, ale nebyly skryty.“
Naomi Beckwith, kurátorka „Howardena Pindell: Co zbývá vidět“, odráží tento sentiment ve svém rozhovoru s Foumbergem. „Howardena patřila mezi první, kdo provedl formální experimenty a použil je jako jazyk politiky, “ říká Beckwith. „Chci, aby diváci odešli s pocitem, že dějiny umění jsou vždy poddajné. Howardena je jedním z těch lidí, kteří mohou vyprávět velmi odlišný příběh o tom, co umění dělá v našem světě. “
