Před padesáti lety tento měsíc zaplavila řeka Arno, která protéká centrem italské Florencie. Podle Gaia Pianigiani v The New York Times stoupající voda valila toskánským městem rychlostí 45 mil za hodinu, zabila 35 lidí a vyřadila teplo a energii pro 70 000 lidí. To také zaplavilo Národní knihovnu, Uffizi Galerii a další historické objekty, kde sídlí neocenitelné renesanční rukopisy, sochy a obrazy.
Související obsah
- Fantastický mnich inspiroval Italové z 15. století, aby vypálili oblečení, make-up a umění
- Brueghelova malba dlouhá myšlenka, kterou by měl udělat autor, je na displeji
Po povodni se místní i zahraniční vysokoškolští studenti brodili do bláta a shromažďovali umělecká díla. Dabovali „blátivým andělům“ a pomohli shromáždit to, co zbylo z neocenitelných předmětů. Rossella Lorenzi z Discovery News uvádí, že úsilí o obnovu pomohlo zachránit obrovské množství sbírek poškozených bahnem, vodou a slizem. V průběhu desetiletí pomohly nové restaurátorské techniky vrátit většinu uměleckých děl zpět do stavu před povodní. Restaurátoři se však ptali, zda by někdy mohli zachránit jeden vážně poškozený kus. Podle Antoina Wilmeringa v Gettyho muze se tyčící, více než 8 stop x 12 stop „Poslední večeře“, kterou dokončil Giorgio Vasari v roce 1546, namočila ve směsi vody, bláta a topného oleje po dobu více než 12 hodin v muzeu kostela Santa Croce. Některé barvy začaly stékat směrem ke spodní části obrázku. Odborníci na restaurování vynaložili poslední snahu zachránit obraz a zabránit pigmentům v sušení a odlupování. Zakryli „Poslední večeři“ ve vrstvě papíru na ochranu přírody, a když to došlo, hedvábný papír, přilepil ho na povrch.
Potom pomalu sušili dřevěné panely ve vlhkostně kontrolovaném zařízení, aby se zabránilo štěpení a růstu plísní. Papírem pokrytý obraz byl poté uložen, konzervátoři si nebyli jisti, zda je zachránitelný nebo zda by to nakonec byla oběť povodně.
Ale Lorenzi hlásí, že konzervatoři na konci šedesátých let učinili správnou volbu. "Nyní můžeme říci, že systém fungoval." Lepidlo použité k upevnění papíru však bylo velmi silnou akrylovou pryskyřicí, která se v průběhu desetiletí stala nepropustnou deskou, “říká Marco Ciatti, vedoucí restaurátorského centra Opificio delle Pietre Dure (OPD), který roky malování restauroval, říká Lorenzi.
Asi před deseti lety Lorenzi hlásí, že ochránci přírody objevili způsob odstranění papíru a pryskyřice bez poškození barvy, což byl první krok v procesu obnovy.
Wilmering říká, že v roce 2010 OPD obdržela tříletý grant od Prada a The Getty Foundation, aby se obraz ještě více obnovil. Prvním krokem bylo vyložení dřevěné konstrukce. Poškození vodou způsobilo praskliny a praskliny v topolových dřevěných deskách a podpěry na zádech byly také ve špatném stavu, což znamenalo, že malba byla v kusech. Trvalo to tři roky, než se praskliny vyplnily a obraz dostal zpět do jednoho kusu. Poté konzervátoři použili syntetické pryskyřice k přilnutí barvy k panelům. "Výsledek je úžasný." Přesáhlo to moje očekávání. Náš úspěch je díky inovativním výrobkům a technologiím, ale především díky obratnosti našich restaurátorů, “říká Ciatti Lorenzi.
V posledních 50 letech ve Florencii bylo instalováno mnoho protipovodňových opatření, ale není žádná záruka, že se katastrofická povodeň znovu nestane. To je důvod, proč Wilmering říká, že Opera opery Santa Croce dala „Poslední večeři“ do systému navijáků. Stisknutím tlačítka se obraz zvedne do výšky 20 stop do vzduchu, doufejme, že z cesty nevzniknou žádné povodňové vody.
