"Doufám, že morální otázky budou řešeny stejně nadšeně jako technické otázky, pokud jde o umělou inteligenci, " říká Sir Patrick Stewart o etickém quandary, který kdysi vzešel na "Star Trek", ve kterém hrál jako kapitán. Jean- Luc Picard, role, kterou také velel v několika filmech: Má robot s vědomím práva, nebo je to otrok? Otázka intrikuje Stewart, 73 let, který je téměř stejně dobře známý pro svou práci v oblasti lidských práv - je prominentním zastáncem OSN a velkorysým patronem uprchlíků, londýnskou službou pro týrané ženy a děti - stejně jako pro Shakespearovské hloubky přináší k představení, včetně X-Men: Days of Future Past, premiéru tohoto měsíce. I ta sci-fi série založená na komiksových postavách Marvel vyvolává důležité sociální otázky, řekl, když jsme se potkali v jeho bytě v New Yorku, kde se objevil s jeho X-Men co-star Sir Ian McKellen v uznávané Broadway obrození dvě skličující, skvěle chmurné hry: Harold Pinterova země bez muže a Samuel Beckett čeká na Godota .
Související obsah
- Nahlédněte do budoucnosti s naším živým pokrytím dvoudenního festivalu Smithsonian
"V dnešní době, " říká Stewart, "jsem neustále unavený mezi pocitem téměř nedospělého naděje a skutečným zoufalstvím."
SMITHSONIAN: Je vaše celoživotní vášeň pro lidská práva součástí toho, co vás přitáhlo k roli profesora Xaviera v X-Men ?
STEWART: Vlastně ano. Odmítl jsem to, když mi to bylo poprvé nabídnuto, a režisér Bryan Singer, kterého jsem se nesetkal, řekl: „Setkejte se se mnou. Chci s tebou mluvit, než půjdeme dál a promluvíme si s někým jiným. “A mluvil se mnou o tom, čeho doufal, že dosáhne s prvním z těchto filmů; jak by předmět zkoumal práva těch, kteří se liší od ostatních, a ptali se, protože byli různí, měli stejná práva jako všichni ostatní. A ve filmu řekl, že budou dva tábory. Bude existovat tábor vedený Magnetem, který věří, že jediný způsob, jak se může mutantní svět chránit, je bojovat a ničit své nepřátele, a Xavier, který věří, že, jak by to udělal kapitán Picard, existuje jiná cesta, která je mírová a zahrnuje diskusi a projevy, konverzaci a dialog. A viděl jsem to, viděl jsem to. Takže jsem se šťastně přihlásil, abych byl aktivním hlasem pro dobré lidi.
X-Men je opravdu fantazie než sci-fi. Dnes však existuje hnutí zvané transhumanismus, které věří, že bychom měli využívat všechny dostupné technologie, které máme k dispozici, k posílení lidských bytostí. Abychom se zlepšili a nakonec vytvořili náš vlastní vývoj. Nejenže bychom byli zdravější a žili déle, mohli bychom se sami modifikovat tak, aby dýchali pod vodou, viděli vlnové délky světla mimo naše normální vidění, vyskočili výš nebo běželi rychleji způsoby, které nikdo jiný nemůže. Co dělat
myslíš na ten nápad?
Myslím, že je to fascinující! Ale myslím si, že v tuto chvíli jsme alespoň tak dobří, jak to jde. A dobro, potenciální dobro v nás musí být prozkoumáno ... abychom se mohli stát lepšími lidskými bytostmi pro sebe i pro ostatní. A někdy cítím, že jsme jen na prahu těchto objevů.
Jak skončil shakespearovský herec na mostě USS Enterprise ?
Byla to náhoda. V mém podnikání by se člověk nikdy neměl příliš obávat, zda se věci dějí správně nebo ne, protože nikdy nevíte, co je za rohem. Po řadu let jsem byl spoluzakladatelem organizace, která přivedla Shakespeara a herce do Spojených států na krátkodobý pobyt na vysokých a vysokých školách. Říkalo se tomu AIR - Herci v rezidenci. Byl jsem velmi přátelský s řadou lidí, zejména v Kalifornii. A když jsem měl v Anglii jakýkoli prostoj, muž, který řídil náš program, by uskutečnil několik telefonních hovorů a připravil mě řadou přednášek nebo mistrovských kurzů nebo demonstrací na vysokých školách v jižní Kalifornii. Poznal jsem velmi dobře Shakespeareho učence na UCLA, takže kdykoli jsem šel do Los Angeles, zůstal jsem v jeho pokoji pro hosty. A zatímco jsem tam byl, každý den odjížděl do Pomony nebo do Santa Clary nebo kamkoli, řekl: „Podívej, tento týden pořádám veřejnou přednášku v Royce Hall, “ myslím, že se to jmenovalo něco jako „Měnící se Tvář komedie v dramatické literatuře, “a řekl:„ Pokud jste vy a další přítelkyně, která byla herečkou, “budete připraveni přečíst si některé ukázky, které ilustrují mou přednášku, bude to pro diváky mnohem zábavnější než jen nechat mě mluvit. “Tak jsme to udělali.
A mezi těmi, kdo se přihlásili na přednášky, byl Robert Justman, jeden z výkonných producentů „Star Trek.“ Tvrdil, neúnavně celý život - a jeho manželka souhlasila -, že v polovině tohoto večera, když jsem četl Ben Jonson a Oscar Wilde a Terence Rattigan a Shakespeare se obrátil ke své ženě a řekl: „Našli jsme kapitána.“ A to jim trvalo šest měsíců, než toho přesvědčili Gene Roddenberryho (tvůrce „Star Trek“). Následující den jsem se setkal s Gene a Gene zřejmě řekl: „Ne, ne, to není ten chlap. Rozhodně ne. “Ale ukázalo se to jinak.
Gene Roddenberry předával „Star Trek“ velmi optimistickou vizí. Věřil, že lidské bytosti mohou vytvořit lepší budoucnost. Na základě toho, co jste dnes viděli a četli, si myslíte, že science fiction opustila tento optimismus a místo toho přijala apokalyptickou a dystopickou perspektivu?
Nelze říci, že jsem o tom přesvědčen z toho, co v současné době vidím. Genův pohled na budoucnost byl většinou utopický a laskavý. A to je jeden z důvodů, vždy jsem věřil, proč je série stále tak úspěšná. Co je to 50, 60 let? Nic takového neexistuje. Žádná jiná show nikdy neměla historii tohoto. A je to kvůli zásadně optimistickému pohledu na to, co se děje v „Star Trek.“ A Gene nastavil určité morální parametry, které jsme se snažili neprorazit. A pokud jsme to udělali, musel to být zatraceně dobrý důvod a vy jste to museli ospravedlnit. A to pro mě těch sedm let z větší části velmi zajímavé, protože Picard byl ohleduplný muž. Kdysi jsem se ptal: „V boji mezi Kirkem a Picardem, kdo by vyhrál?“ A moje odpověď byla vždy, že nebude boj, protože Picard by s ním jednal. Picard viděl sílu jako poslední možnost. Absolutní poslední možnost.
Na Star Trek jste spolupracovali s Brentem Spinerem, který měl velmi náročnou roli při hraní Data, umělé lidské bytosti. Lidé nyní začínají vážně hovořit o perspektivě umělé inteligence. Pokud jsme někdy vytvořili skutečně vnímající umělou bytost, měla by jí být udělena stejná práva jako lidé?
V epizodě [„Míra člověka“] jsme se touto otázkou zabývali velmi silně. Generální advokát soudce Hvězdné flotily předsedá jednání, aby určil, zda je Data vnímající bytostí nebo majetkem. A vzpomínám si na jedné skriptové konferenci, Whoopi Goldbergové, v době, kdy byla s námi na pořadu, říkajícím, co bychom v tom měli objasnit - že vlastně mluvíme o otroctví. A bylo to skvělé. Pokud vytvoříme nezávislý život, ale necháme ho pod kontrolou, co to je? Lze říci, že jde o formu otroctví.
Doufám, že morální otázky budou řešeny stejně nadšeně, jako technické otázky, pokud jde o umělou inteligenci. Po celou dobu jsme na samém obvodu. Jsem kancléř na univerzitě v Anglii a máme oddělení, které pracuje na velmi, velmi specializovaném druhu strojírenství. Nyní vkládají senzory do samého srdce strojního zařízení, které vám řekne, kdy existuje možnost, že by se strojové zařízení mohlo pokazit.
A tato technologie mě fascinuje . S potěšením mohu říci, že moje univerzita je v popředí tohoto druhu výzkumu. A to mě vzrušuje, ale ... stejným způsobem, že jsme museli začít klást otázky o osobní svobodě a jaká je povaha soukromí, protože sociální sítě a aspekty reality televize a expozice jsou stále úspěšnější a peníze - při tvorbě se nyní musíme podívat, jaká je povaha soukromí a co lze očekávat jako právo.
Když jsme vás slyšeli mluvit o obou těchto rolích, o dvou rolích, které jste velmi slavní, samozřejmě, Jean Picardovi a profesorovi Xavierovi, zdá se, že tyto dvě postavy ztělesňují to, co v lidskosti chcete vidět, když se pohybujeme vpřed.
V tomto ohledu jsem měl velké štěstí, že zejména s Picardem a do značné míry také s Xavierem představovali mé vlastní přesvědčení. A poté, co Gene zemřel, tak smutně v naší třetí sezóně sedmi let "Star Trek", opravdu tak smutné, že by to neměl vidět a dlouho si užít všechny výhody velkého úspěchu "Next Generation" . “ Znamenalo to však, že bychom mohli trochu radikalizovat část práce, kterou jsme dělali. Aby se to stalo, zjistíte, že od čtvrté sezóny je od té chvíle trochu otevřenější, jistě o dobrém kapitánovi. Protože Rick Berman, který se stal výkonným producentem, podporoval některé myšlenky, které jsem měl, a podporoval některé způsoby, jak bych tyto myšlenky vyjádřil. A tak některé z nejdůležitějších, vážně závažných epizod přišly v té době, když jsme se nechali čelit otázkám občanských svobod a lidských práv.
Tato epizoda, kterou vaše postava zažila mučení, stále vidím vycházející z času na čas, kdy lidé diskutují o etice mučení a myšlence, víře, že nikdy nemůžete extrahovat pravdu od někoho prostřednictvím jejich fyzického mučení. Tato epizoda skutečně zůstává v myslích lidí jako protikladná odpověď.
V průběhu let jsem měl mnoho krásných věcí, ale teprve nedávno jsem se přestal bavit s těmito [policisty] a pak jsem pokračoval. A jeden z nich mě následoval a řekl: „Mohu mít slovo jen sám?“ Byl to mladý policista, zrzavý chlap. A řekl: „Vždycky jsem chtěl být policajtem, “ řekl, „vždy, ale sledoval jsem„ Star Trek “, že jsem věděl, jaký druh policajta chci být. Děkuji. Bylo to kvůli tobě a " Star Trek." "Takže když se to stane, tak se cítíš nesmírně hrdý na to, co jsme udělali.
Mnoho herců uvedlo, že si zachovali zbytek svých postav dlouho poté, co je přestali hrát. Existují rysy kapitána Picarda, které možná informují o vaší přípravě na další role?
Nemohu říci, že existuje něco o zážitku kapitána Picarda „Star Trek“, který přímo informuje, co dělám v jiných rolích. Měl jsem však sedm let na to, abych mohl dělat seriál a pak čtyři celovečerní filmy, abych přemýšlel o tom, co příkaz znamená, jaká je autorita, jaká povinnost a odpovědnost, a myslím, že na ně čerpám mnoha různými způsoby.
Teprve za posledních šest až osm let jsem si začal uvědomovat, jak velkou roli hraje můj otec v postavách, které hraji. Myslím, že v mnoha ohledech jsem svého otce vlastně roky směroval. Před pěti lety jsem hrál Macbeth v jakési moderní verzi, umístil jsem ji do země Iron Curtain .... Vyrostl jsem knír a když jsem se podíval do zrcadla, měl jsem opravdu šokující uvědomění, že můj otec - kdo byl voják - díval se přímo na mě. Nebyl by polichocen, kdyby věděl, že jsem na něm založil Macbeth. Ale ... byl to muž velké přítomnosti, charakteru a důstojnosti. Role zůstávají ve vás. Někdy prostě chodí do podzemí. A někdy to může chvíli trvat, než je uvolníte.
James Dean jednou řekl: „Podle mého způsobu myšlení je herecký kurz nastaven ještě předtím, než je z kolébky.“
Ano, přečetl jsem to. Byl bych rád, kdybych se ho zeptal, jestli by o tom mohl jen něco říct. Proč se lidé stanou herci? Proč jsem ve 12 letech zjistil, že Shakespeare pro mě bylo snadné? Měl jsem nejzákladnější základní vzdělání, ale můj učitel angličtiny mi dal do rukou kopii benátského obchodníka a já tomu rozuměl a od začátku jsem to dobře promluvil. Pocházel jsem z dělnické rodiny ze severu Anglie. Nikdo Shakespeara nečetl ... vlastně to není úplně pravda; můj nejstarší bratr ano, ale mnoho let jsem to nevěděl. A nikdo z mé rodiny nebyl hercem nebo performerem. Proč bych měl tento impuls a proč bych našel jeviště jako bezpečné místo? Protože to je. Mnoho herců to uznalo. Je tam v bezpečí. Život se zkomplikuje, když se znovu vydáte na ulici.
Vaše postava, Hirst, se ve hře Harolda Pintera No Man's Land, zdá se, vyrovnává s demencí. Jak jste se na tuto roli připravili?
Zcela před několika lety jsem natočil film - který, bohužel, nikdy nebyl propuštěn - o postavě, která byla v raných stádiích demence a Alzheimerovy choroby a která věděla, že se to děje a jejíž paměť již začíná jít. A pak jsem provedl spoustu výzkumů, včetně jejich úplného porozumění a souhlasu, rozhovoru s pacienty, kteří věděli, že jsou nemocní a kteří byli ochotni se mnou mluvit o tom, jaké to je. Tuto zkušenost jsem přinesl ke studiu hry.
Ale já jsem měl ještě jednu myšlenku, když jsme byli na zkoušce. V minulosti jsem dvakrát konzultoval role velkého neurologa Olivera Sackse. Takže jsem se zeptal chlapců: „Co si myslíte, kdybychom požádali doktora Sackse, aby přišel a jen sledoval několik scén?“ A udělal. Je to velký fanoušek Pintera, jak se ukázalo. Spustili jsme z toho několik vybraných scén, z nichž mnoho zahrnovalo Hirsta a jeho zmatek a tak dále. A pak jsme seděli v horkém kruhu kolem velkého muže a zeptali se ho: „Tak jak se vám to zdálo?“ A řekl: „No, znám tyto lidi velmi dobře. Vidím je každý týden v mé poradně, na mé klinice, v nemocničních postelích. Není tu žádné tajemství. Tento zmatek, tato mylnost, tento klam - všechny tyto věci jsou přítomny. “A v případě Hirsta jsou [tyto vlastnosti] umocněny obrovskou konzumací alkoholu, což je nejhorší možná věc, pokud jste starší člověk.
Měl jsem tedy hodně pomoci a naprosto jsem věřil tomu, co Harold napsal. Když jsem byl vyzván v roli - samozřejmě ne u každé role - vždycky jsem hledal někoho, s kým bych mohl mluvit, kdo by mohl osvětlit cestu nebo dát nějaké porozumění.
Dám vám jeden velmi dramatický incident. Když jsem ve Washingtonu zkoušel Othello, dělal jsem produkci, která se stala velmi známou a nazývala „foto negativem“ Othello . Othello jsem hrál jako britského bílého žoldáka v afroamerické společnosti. Takže jsme obrátili celou rasovou povahu hry na hlavu. Měl jsem dobrého přítele, který pracoval s velkým kriminologem Johnem Douglasem, mužem, který prakticky vytvořil filozofii profilování, a vypořádal se s mnoha významnými případy sériových vrahů a pochopil povahu vraždy a brutality.
Tak jsem se zeptal, jestli mě uvidí a jednoho dne jsem šel do jeho kanceláře a řekl: „Dobře, popíšu ti scénu vraždy a já chci, abys mi řekl, co se stalo.“ A popsal jsem tu scénu v Desdemonově ložnici. Když lidé rozbijí dveře a najdou ji mrtvé. Jednou z věcí, které si pamatuji, že mi vyprávěl o tom, co jsem uvedl do produkce, a lidé o tom později komentovali, bylo, že došlo-li k násilné smrti, obvykle u ženy, stav jejího oblečení je velmi důležitý. Pokud je všechno oblečení zmatené a tělo je částečně nahé nebo odkryté, je pravděpodobné, že pachatel byl cizinec. Pokud bylo tělo pečlivě zakryto nebo byly vymazány známky boje a tělo bylo zakryté, je téměř jisté, že se jednalo o člena rodiny nebo někoho, kdo ji znal. A to je přesně to, co jsem udělal; na konci zabíjení Desdemony měla šaty kolem krku a všechno ostatní. A když byla mrtvá, potichu jsem narovnal její šaty a přiměl ji, aby vypadala hezky, a lidé o tom v publiku zvykli, ale vyšlo to od samotného velkého muže, který to tak často pozoroval, aby věděl, co znamenalo to.
Fotografie Dan Winters v Industrio Studio NYC
Groomer: Joanna Pensinger / Exkluzivní správa umělců
Stylistka: John Moore / Bernstein a Andriulli
Jacket: Oblek a košile od Paul Smith
