Nish Nalbandian, americký fotograf, který nyní sídlí v Istanbulu, viděl mimo jiné své fotografie války v Sýrii a syrských uprchlíků v Turecku, které zveřejnili New Yorker, Los Angeles Times a The Human Rights Watch World Report. Byl přitahován, aby dokumentoval násilí v Sýrii a uprchlickou krizi kvůli historii jeho dědečka jako uprchlíka arménské genocidy.
Nalbandián ve své debutové monografii spojuje trápné obrazy a silné citace. "Myslím, že je důležité, jak řekla Elie Weisel, svědčit o tom, co jste viděli, " říká. "Pojmenoval jsem knihu A Celý svět slepý, protože mám pocit, že svět nevidí, co se tady děje, a opravdu nevypadá." Je těžké se na takové věci dívat. A mělo by to být. “
Celý svět slepý: Válka a život v severní Sýrii
Oceněný fotograf Nish Nalbandian strávil tři roky přípravou války v severní Sýrii a uprchlíky z této války v Turecku. Jeho debutová monografie „Celý svět slepý“ propojuje dokumentární fotografii a portrétování ústními svědectvími, esejemi, příběhy a vzpomínkami, aby vytvořil živý obrázek o realitě této války.
KoupitV rozhovoru se společností Smithsonian.com diskutuje Nalbandian o své knize, o jeho impulsu stát se fotografem konfliktů a o tom, jaké to je pracovat v takových trýznivých podmínkách.
Jak a kdy jste se dostali do fotografie?
První DSLR jsem koupil v roce 2007. Předtím jsem měl pouze point-and-shoot. Pracoval jsem v jiném oboru a fotografie pro mě byla jen koníčkem do roku 2011 nebo 2012, kdy se lidé začali zajímat o nějakou práci, kterou jsem udělal při cestování.
Jak jste začali fotografovat syrskou občanskou válku a syrské uprchlíky?
V roce 2009 jsem šel do Sýrie a potkal jsem lidi v Daraa, se kterými jsem zůstal přáteli. Když válka začala v roce 2011, pozorně jsem ji sledoval a ztratil tam kontakt se svými přáteli. Stále nevím, co se s nimi stalo. Když jsem se rozhodl opustit svou předchozí kariéru a stát se fotografem, chtěl jsem udělat něco podstatného, a tak jsem se vrátil k pobytu s některými přáteli v Bejrútu v [Libanonu] a začal mluvit se Sýřany. To mě vedlo do jižního Turecka a pod vedením mnohem zkušenějších kolegů do Sýrie.
Dlouhý příběh je však o tom, že mám fotografii svého dědečka z roku 1916 ze Sýrie. Byl arménský z vesnice ve střední Anatolii a přežil arménskou genocidu a skončil v Sýrii. Připojil se k Francouzské arménské legii a bojoval v Sýrii během francouzského tlaku na Otomany. S mými portréty jsem doufal, že získám pocit toho portrétu mého dědečka.
Jaký byl tento konflikt?
Střelba je velmi obtížná a velmi snadná. Pokud jde o nastavení, je to obtížné: mít pojištění, provádět hodnocení rizik, sestavovat bezpečnostní plány a pracovat se správnými lidmi. Je obtížné vidět věci, které jste nikdy nechtěli vidět, a nevidíte je. Je těžké vidět, že lidé trpí a nemohou s tím nic dělat. Ale je to snadné v tom smyslu, že se kolem vás vždy děje něco. Obsah, předmět je nekonečný.
Na místě, jako je Sýrie, jste v letech 2013 a 2014 byli vždy v nebezpečí. Vždy existovala hrozba leteckých úderů nebo dělostřelectva. V některých oblastech hrozilo odstřelovačům nebezpečí. A určitě existuje nepředvídatelnost spojená s tím, že jsme v takovém prostředí. Hrozilo také, že si mnozí z nás neuvědomují nebo podceňují: únos. Když byla známa plnost tohoto rizika, zastavil jsem se. Nějaké nebezpečí práce na frontových liniích nebo v konfliktní zóně se obecně zdá být zvládnutelnější nebo pochopitelnější. Rizika můžete do určité míry zmírnit plánováním a opatrností; alespoň si myslíte, že můžete. Ale únosem jsme se všichni do Sýrie téměř zastavili, protože neexistoval způsob, jak zmírnit riziko, a výsledek byl tak zatraceně děsivý.
Vaše kniha obsahuje portréty mladých mužů se zbraněmi. Byl tam jeden mladý muž, kterého jste potkali v konfliktu, jehož příběh zůstal s vámi?
Obraz muže s kapucí vzhůru, držící pušku. Šel jsem na scénu leteckého úderu a tenhle chlap právě viděl lidi vytáhnuté ze suti, toho druhu viděl hodně. Nechtěl dát své jméno, ale nechal mě vyfotit a on měl tento strašidelný pohled, který se na mě nalepil. Mám pocit, že v jeho očích opravdu vidíte lidstvo.
V úvodu popisujete zraněné osoby v nemocnici a mrtvá těla. O pár stránek později jsou záběry neživých předmětů, které vypadají jako části lidského těla - oranžová rukavice v troskách, figuríny. Později v knize ale zahrnete obrázky lidí, kteří jsou zranění a krvácení. Jak jste se rozhodli ukázat násilí, které jste zachytili?
Rozhodl jsem se začít s obrázky, které byly trochu abstraktnější nebo metaforičtější. Snímky suti s rukavicí a figuríny ukazují nejen destrukci, ale také představují předzvěst toho, jak by mohlo vypadat lidské mýtné. Je to alegorické. Ale nechtěl jsem to tak nechat.
Bez ohledu na to, co někdo říká, nikdo z nás MUSÍ dělat tuto práci, všichni máme nějakou snahu nebo touhu dělat to. Něco nás tlačí, abychom šli na taková místa, a myslím, že je to pro nás všechny docela jiné. Přinejmenším část toho pro mě však pochází z místa, kde se snaží světu ukázat, co se děje v naději, že určité míry utrpení lze zmírnit. [Fotograf] John Rowe se o tom zmiňuje ve své eseji, která je v textu. Rozhodl jsem se zahrnout i některé více grafických obrázků, protože chci, aby je svět viděl, aby svědčil o tom, co jsem viděl, aby viděl utrpení těchto lidí.
V noci je obraz rakety odpalující, která vypadá jako padající hvězda, která je na první pohled zdánlivě krásná. Můžeš mluvit o té fotografii?
Tento obrázek je těžké zpracovat. Když vidíte něco, co je neobvyklé, jako to, že když poprvé upoutá vaše oko, je to zajímavé nebo krásné, ale pak si uvědomíte, o co jde, je tu vina. Jeden jsem měl, když jsem se poprvé chytil a díval se na rakety létající z té noci. Uvědomujete si, že se na to díváte z pohledu fotografa, ale že tyto objekty jsou určeny k tomu, aby způsobily utrpení a smrt.
Vaše kniha obsahuje esej od dokumentaristy Grega Campbella o důležitosti profese. Co vás motivuje k tomu, abyste šli tam a dělali tuto neuvěřitelně nebezpečnou práci? Existují určité linie v eseji Campbella, se kterým se spojujete?
Požádal jsem Grega, aby napsal kus, protože zná konflikt, je skvělý spisovatel a věděl jsem, že rozumí, odkud pocházím. Část, která mi nejvíce odpovídá, je, když píše o tom, jak ozbrojené skupiny nyní mají vlastní média, a často nevidí potřebu umožnit venku, nestranní pozorovatelé vidět, co dělají. Chtějí si vymyslet své vlastní zprávy a dostali se k nim velmi dobře. Jak však poznamenává, znamená to, že práce fotožurnalistů je nezbytnější než kdy jindy. Necítím se tak pohodlně říkat to svými vlastními slovy, protože se stále cítím relativně nezkušený ve srovnání s mnoha mými kolegy. Ale čtení jeho přijetí pomáhá posílit mé vlastní pocity.
