Jan Van Raemdonck je hlavní profesí pastor, ale jak poznamenává James Crisp pro The Telegraph, belgický ministr se může pochlubit také neobvyklým vedlejším ruchem: jmenovitě psaní historických románů beletrie, včetně jednoho z nejznámějších uměleckých loupeží své země, vloupání Janty z roku 1934 a monumentální Gent Altarpiece z Hubert van Eyck z jeho levého dolního panelu „Just Judges“. Nyní, v ironickém zvratu osudu, se Van Raemdonck stal ústřední postavou v jeho vlastním tajemství dějin umění, záhadným vloupáním obklopujícím potenciální Michelangelovu malbu.
Daná práce - statný panel o hmotnosti 220 liber s názvem „Svatá rodina“ - zmizel z kostela Sint-Ludgerus v Zele, malém městě 45 kilometrů severně od Bruselu, koncem minulého týdne. Rozhodující je, Guardianovy poznámky Daniel Boffey, krádež proběhla těsně před plátnem, nepřidělený obraz, který Van Raemdonck nedávno začal podezřívat, byl vytvořen italským renesančním gigantem Michelangelo, byl stanoven k posouzení - a případně ověřen - historikem umění Maria Forcellino.
Dvě ženy navštěvující kostel, aby položily květiny v jeho lodi, upozornily pastora na zmizení obrazu minulý pátek ráno. Podle místních novin Het Nieuwsblad se zdá, že zloději pronikli do budovy před několika hodinami, přičemž sledovací záběry odhalují neznámého muže, který vyšel na ulici s obrazem zvednutým na ramenou kolem 5 hodin ráno. Vzhledem k naprosté velikosti plátna je to pravděpodobně měl zloděj alespoň jeden další komplic, říká Van Raemdonck Cedric Lagastovi Het Nieuwsbladové .
Před loupeží byla „Svatá rodina“ příslušenství v kostele Sint-Ludgerus téměř dvě desetiletí. Farmu, který před 16 lety daroval farnosti bývalý belgický senátor Etienne Cooreman, bylo plátno zpočátku zasláno do rohů kaple, ale když před pěti lety farnost převzal Van Raemdonck, přesunul ji na přední místo.
Pastor po většinu času stál u oltáře kostela a neměl důvod se domnívat, že je spojen s Michelangelem. Poté Sarah Casconeová hlásí artnet News, pracoval na skici definitivně přisuzované Starému Mistrovi, a co je nejdůležitější, nesl přesně stejné složení jako tajemný panel.
Michelangelo, „Madonna del Silenzio“, cca 1538 (s laskavým svolením Mark Asher / The Harley Gallery) Kresba křídou z roku 1538 s názvem „Madonna del Silenzio“ je součástí sbírky Portlandu, kterou během 400 let shromáždila britská šlechtická rodina Cavendish-Bentinck. Nyní je vystavena v galerii Harley Gallery v Nottinghamshiru a zobrazuje líhavé dítě Ježíše spočívající na klíně matky, zatímco se na něj dívají Joseph a John Baptist. Scéna téměř přesně odráží belgickou „Svatou rodinu“: Mezi jemné rozdíly patří Maryova pokrývka hlavy, která obsahuje podrobný cherubický design v náčrtu Michelangela, ale jednodušší gázové zakrývání v obraze, a Jan Křtitel, který se objevuje jako dítě v malba, ale dospělý ve výkresu.
Podle The Guardian 's Boffey, Van Raemdonck svěřil svou teorii pouze s vybranou skupinou asi 20 přátel, rodinných a církevních rad.
"Nemluvil jsem o svém podezření na obraz v kostele, " vysvětluje. "Chtěl jsem čekat na odborníky, a kdyby řekli, že je to Michelangelo, zlepšil bych bezpečnost budovy."
Van Raemdonck oslovil několik muzeí v naději, že zajistí autentizační návštěvu, ale obdržel skromnou zpětnou vazbu. Nakonec přesvědčil Forcellina, odborníka z Michelangela z univerzity v Utrechtu, aby se zastavil u kostela a prozkoumal obraz. Než však mohla analýza proběhnout, práce zmizela - fakt, který autority spekulují, pravděpodobně není náhoda.
Předseda rady církve Johan Anthuenis, který hovořil s Lagetem Het Nieuwsblada, poznamenává, že zloději „se zajímali pouze o jeden obraz“, přičemž zcela ignorovali ostatní cennosti uložené v budově. Jak dodává starosta Hans Knop, „Skutečnost, že existuje paralelně mezi krádeží a nedávným výzkumem pastora je věrohodný. “
Bez uvedení Michelangela Crisp píše, že chybějící panel by mohl mít hodnotu kolem 10 000 EUR nebo 11 400 USD. Pokud však lze původ filmu vysledovat u hlavního sochaře a malíře, Eli Meixler z Time poznamenává, že jeho hodnota by mohla prudce stoupnout až na 144, 8 milionu dolarů.
Prozatím si Van Raemdonck může jen hádat, jak zloději objevili potenciálně bouřlivou historii malby. Ironicky, říká Lagastovi, v době zmizení díla vlastně pracoval na historickém románovém románu o plátně.
"Stalo by se to v Zele, ale v době Michelangela, " říká Van Raemdonck.
Přesto dochází k závěru: „Nečekal bych, že by byl obraz skutečně ukraden.“
