Animátor Robert Breer zemřel minulý srpen v Tucsonu; filmový distributor Donald Krim, letos v květnu v New Yorku. (A 6. září přišla zpráva o smrti animátora Jordan Belsona.) Jejich ztráta zužuje filmový svět, který v některých ohledech hrozí, že zmizí.
Robert Breer se narodil v Detroitu v roce 1926 a sloužil v armádě během druhé světové války, poté žil v Paříži deset let, kde se chtěl stát malířem. To bylo při dokumentování jeho umění s jeho otcem 16mm Bolex kamerou, že Breer nejprve začal pracovat s filmem. "Zajímám se o doménu mezi pohybem a statickými obrázky, " napsal jednou a jeho filmy se vyznačují hravým, nekonečně invenčním využitím pohybu.
Breer se inspiroval animátory před sebou, například nádhernou Len Lye nebo newyorskou filmařkou Mary Ellen Bute. Zesílil však jejich práci, ručně maloval svůj film, přepracovával domácí filmy a našel záběry, sestavil koláže a zkoumal každý kout animace. V Breerových filmech se čas opakuje, obrací, rozšiřuje a uzavírá sám s jazzy insouciance. Jeho kousky se pohybují s ohnivou rychlostí, občas na hranici porozumění. Jejich prohlížení se stává spíše emocionálním zážitkem než racionálním.
Breera obdivovali jeho kolegové, ale pracoval v úzce ohraničeném světě experimentálních a avantgardních filmů. V důsledku toho je těžké sledovat jeho filmy. Breerův nejbližší štětec s mainstreamovou slávou mohl být jeho příspěvkem k hudebnímu videu „Modré pondělí '88“ New Order. Natočil také filmy pro Dětský televizní workshop. V roce 2002 byl jeho Fuji (1974) vybrán do Národního filmového registru. Ale kromě Eyewash (1959), které lze vidět ve dvou verzích na Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947-1986, Breerovy filmy nebyly uvolněny na domácí trh. Můžete si je koupit nebo pronajmout od společnosti The Film-Makers 'Coop nebo Canyon Cinema, samozřejmě za předpokladu, že máte přístup k projektoru filmu. A Anthology Film Archives obnovil několik Breerových kusů na 35mm materiálu. V podstatě je musíte sledovat na obrazovce.
Donald Krim pracoval v „průmyslové“ části filmu a jeho kariéra se časově shodovala s posunem od promítaného filmu k digitálním médiím. Krim se narodil v roce 1945 v Newtonu v Massachusetts a poté začal studovat na United Artists poté, co získal titul právnického vzdělání na Columbia University. Pomáhal tvořit United Artists Classics, speciální divizi věnovanou nika filmům. V roce 1978 koupil společnost Kino International, tehdy divadelní distribuční společnost, která se zaměřovala na „klasiku a umělecké filmy v cizím jazyce“. Kino se postavil na nohy díky licencování a distribuci titulů od Janus Films. Brzy společnost zpracovávala tituly z knihovny Alexandra Kordy, Grove Press, RKO po druhé světové válce, Davida O. Selznicka a Charlieho Chaplina. Ale Krim měl na mysli něco více.
Během účasti na filmových festivalech, zejména v Berlinale, začal Krim kupovat distribuční práva na „jeden nebo dva filmy ročně“, jak řekl DVDTalk v roce 2002. Krim pomohl představit americkým divákům díla některých z nejuznávanějších tvůrců uplynulých třiceti let : Pomsta Shôhei Imamury je moje a balada Narayamy ; Sugarbaby Percyho Adlona ; Scéna zločinu André Techiné; Dny Wong Kar-Wai jsou divoké ; a Kelly Reichardt's Old Joy . Stejně důležitý byl i trvalý respekt k klasice minulosti. Vydal obnovenou verzi Metropole z roku 1927 Fritze Langa; Když bylo v Argentině objeveno další záběry, Krim pomohl v roce 2010 sponzorovat novou obnovu a divadelně ji vydal.
Krim vytvořil Kino Home Video v roce 1987; dnes je jedním z nejuznávanějších distributorů domácího videa. Představuje díla DW Griffitha, Bustera Keatona, Sergei Eisensteina, Ernsta Lubitsche a dalších průkopníků filmu, stejně jako celou řadu zahraničních režisérů. Kino Home Video, neocenitelný jako vzdělávací zdroj, přináší veřejnosti také charakteristická, ne-li zvláště komerční, umělecká díla. Krimův vkus a jeho přesvědčení zlepšily kino pro nás všechny.
V roce 2009 získala holdingová společnost pro společnost Lorber Ht Digital společnost Kino International Corporation; výslednou fúzí se stala Kino Lorber, Inc., s knihovnou více než 600 titulů. Když Krim letos na jaře podlehl rakovině, zanechal za sebou záviděníhodné dědictví.
Jak mi Gary Palmucci, viceprezident divadelní distribuce pro Kino Lorber Films, napsal v e-mailu: „Měl jsem tu čest pracovat s Donem v Kinu dvacet tři let, během kterých jsem viděl růst svých vlastních filmových horizontů a Společnost najde úspěch tím, že představí filmařům jako Wong Kar-wai, Amos Gitai a Michael Haneke mainstreamovým uměleckým divákům a také stovkám klasických reedic jak v kinech, tak v domácím videu. Don byl v našem podnikání tak vzácnou kombinací: měl uznání a znalosti celého spektra historie filmu, neotřesitelné osobní integrity a solidního obchodního smyslu. “
