John Coltrane pomohl transformovat jazz a americkou hudbu obecně.
V neděli oslavte měsíc ocenění Jazz v Komunitním muzeu Anacostia a v „Rhythm Cafe: Insights to Coltrane and Herbie“ v Národním galerii portrétů. Jazzový soubor Howard University představí vybraná díla Johna Coltrane a Herbie Hancocka. Před začátkem hudby se připojte k rozhlasovému hostiteli WPFW a profesorovi Georgetownu Rustymu Hassanovi, abyste diskutovali o životě a díle těchto dvou jazzových obrů. Zavolali jsme Rustymu pro rychlý náhled.
O čem je prezentace?
Je to ve spojení s vystoupením jazzového orchestru Howardovy univerzity, který bude hrát hudbu Johna Coltraneho a Herbie Hancocka v rámci Měsíce ocenění jazzu. Budu dávat do kontextu John Coltrane a Herbie Hancock, v souvislosti s jejich kariérou, jaký je jejich význam v historii jazzu a americké hudby celkově.
Proč jsou v této diskusi příbuzní Coltrane a Herbie? Jak změnili jazz?
Skutečné spojení je Miles Davis. Miles byl opravdu důležitý pro obě jejich kariéry. John Coltrane byl součástí opravdu důležitého kvinteta, které měl Miles v polovině padesátých let. Coltrane byl součástí pravděpodobně nejpopulárnějšího alba, nahrávky Milese Davise s názvem Kind of Blue, ve které Miles přesunul důraz od improvizace na akordy k improvizaci na režimech. Coltrane později používal modální improvizaci pro některé z jeho hlavních nahrávek.
V 60. letech se Coltrane stal jedním z nejvlivnějších saxafonistů. Coltraneův přístup k hudbě se dotkl každého, kdo od té doby přichází. A v šedesátých letech, když Coltrane vede svou vlastní skupinu, Miles zařaďuje rychlost s vlastní skupinou a sestavuje rytmickou sekci s Herbie Hancockem na klavír.
Nikdy nezapomenu na to, že jsem ve Vanguardské vesnici a uvidím Herbieho Hancocka, který byl druhý na vyúčtování. Když řekl, teď si zahraji svou skladbu „Meloun Man“, bylo to, jako by zhasla žárovka. Bylo to v době, kdy se Herbie pořádal spolupráci s Milesem. Je prostě tak eklektický. Udržoval osobnost populární hudby; byl jedním z prvních, kdo dělal videa, která by byla součástí generace MTV. Pracoval však také ve všech akustických jazzových prostředích.
Co vás v první řadě zajímalo o jazz?
Zajímal jsem se o jazz jako dítě vyrůstající v Greenwichi v Connecticutu, poslouchajícím různé druhy rozhlasových pořadů. To bylo na konci 50. let. V rádiu byl roztroušený jazz a pop. A jeden Nový rok, někdo hrál Benny Goodman Carnegie Hall koncert, který vyšel až na začátku padesátých let, i když to bylo hráno v 1938. Někteří DJ představoval koncert. To mě vedlo k Woolworths a koupil jsem si první LP. A pak jsem zjistil, že máma měla nějaké jazzové filharmonie. Když jsem v 60. letech šel do DC, abych šel do Georgetownu, narazil jsem do rádia. Někde jsem kromě toho, že jsem pracoval pro Americkou federaci pro vládní zaměstnance, dělal také rozhlasové kurzy a učil jsem kurzy historie jazzu. Žil jsem pro hudbu, zatímco dělám jiné věci, jako je sledování mého vnuka hrát baseball nebo brát mou vnučku na klavírní lekce.
Jaký je stav dnešní jazzové scény?
Hudba je nyní segmentovaná, zejména se změnou technologie a prodejem záznamů. Jsem na to trochu maniodepresivní. Jsem optimistický, když vidím, jak přicházejí mladí hudebníci a hudba je opravdu svěží a vitální. Když vidím někoho, jako je Jason Moran, jak uspěje, Billie Taylor v Kennedyho centru, vidím volební účast v různých klubech, cítím, že pro nika hudbu to dělá v této zemi v pořádku. Ale hudebníci vám řeknou, že aby se mohli ekonomicky udržovat, musí cestovat po Evropě nebo Japonsku. Myslím, že DC má právě teď velmi dobrou jazzovou scénu, zejména s opětovným otevřením Howardova divadla se všemi hudebními žánry, které tam budou vystupovat. Je to malý segment trhu, pokud jde o prodej rekordů, ale z kulturního hlediska se toho hodně děje, což z něj dělá vzrušující čas.
Právě teď probíhá velká debata. Nicholas Payton, neuvěřitelný trumpetista, který žije v New Orleans, napsal esej. Začne říkat, že jazz zemřel v roce 1959, když už nebylo chladno, nebo něco podobného. Celá jeho teze je, že bychom pro tuto hudbu měli přijít s dalším termínem. Ve svém přístupu je velmi eklektický. Je to fascinující. Udělal jsem riff na toto téma na přednášce o vévodovi Ellingtonovi a řekl, že Ellingtonu se také nelíbil termín jazz. Chtěl jen říct, že veškerá hudba je dobrá nebo špatná.
Zjistěte více a poslouchejte některá z nejslavnějších děl Coltrane a Herbie v „Rhythm Cafe : Insights in Coltrane and Herbie “, což je akce sponzorovaná Komunitním muzemem Anacostia a konající se v neděli 15. dubna 2012 v Národní galerii portrétů.
