Není nic víc než americká swingová verze „Mack The Knife“ od Bobbyho Darina - píseň tak zakořeněná v americké kultuře, že byla právě uvedena do národního registru knihoven kongresu. Nebo je tam? Ukázalo se, že bizarní melodie na špičce je produktem Německa ... a jeho historie je stejně spletitá jako příběh samotného Olda Macka.
Související obsah
- Choreograf Bob Fosse je zapomenutým autorem moderních muzikálů
Nejslavnější verzi „Mack the Knife“ nahrál Darin v roce 1959 a byl tak úspěšný, že mu vynesl nejlepší nový umělec a rekord roku na Grammy Awards a byl nejprodávanějším rekordem roku 1960. Poslední velký hit z doby houpačky, publikum zaujalo publikum texty o strašidelném, zlověstném zločince jménem Macheath.
Ale kořeny Macheatha sahají až do 20. let 20. století, kdy v Londýně debutovala hra The Beggar's Opera od John Gay. Hra byla „baladou operou“ - představením, které místo původní hudby použilo melodie populárních balad a denních dob. Děj se týká hrdiny dálnice jménem Macheath, který utekl s mladou ženou, aby se z úřadů stal její otec. Macheath uniká vězení a dopřává si všemožné smyslové potěšení a frankální roušky.
Hra byla v Londýně senzací kvůli její slabě zahalené politické satiře a přístupnému stylu. V roce 1728 to však nezemřelo. Asi o dvě stě let později ji skupina odvážných německých umělců oživila pod názvem Threepenny Opera . Pomocí své adaptace příběhu vytvořili aktualizované socialistické kritiky kapitalismu a pobavili se v divadle.
Uprostřed jejich show je další Macheath, lépe známý jako „Mackie Messer“ nebo „Mack the Knife“. Na začátku show představil moritativní (vražedný čin) baladu - to, co Mike Springer z Open Culture nazývá „ druh středověké balady tradičně zpívané cestujícími minstrely, které vyprávějí o zločinech notoricky známých vrahů. “Rozebraná píseň, doprovázená pouze rinkotvorným varhanním orgánem, stanoví všechny Macheathovy riskantní činy, od znásilnění po krádež a vraždu.
Threepenny Opera byla neuvěřitelně úspěšná kvůli svému bizarnímu obsazení postav a ostré sociální kritice, ale byla zakázána nacisty, kteří v roce 1933 zakázali jakékoli publikace jejích autorů, adaptéru Bertolta Brechta a skladatele Kurt Weilla. byla v exilu, hra žila dál. V roce 1945 to provedla skupina herců, která mohla být první hrou v Berlíně bezprostředně po válce.
"Nenalezl jsem divadlo - jen ruiny, " vzpomněl si Wolf Von Eckardt, umělecký kritik, který se zúčastnil tohoto představení. "Pak jsem viděl lidi, jak lezou na tyto ruiny a následují je k vchodu do tunelu .... Stále byla těla pod tím troskami ... Žebráci na jevišti nepotřebovali žádné mastné barvy, aby vypadali haggardi." Byli haggardi, hladoví, v pravých hadrech. Mnoho herců, které jsem se během přestávky naučil v zákulisí, bylo právě propuštěno z koncentračního tábora. Ne zpívali dobře, ale zdarma. “Herci Von Eckardtovi řekli, že chtějí dokázat, že válka skončila, a tak se rozhodli hrát na nejpalčí hru, na kterou si vzpomenou.
V roce 1948 Benjamin Britten přizpůsobil The Beggar's Opera do skutečné opery, ale verze Brechta a Weila byla tou, která uvízla u veřejnosti. Nakonec, Mack the Knife našel cestu k ústům Louise Armstronga, který udělal první americké ztvárnění písně v roce 1956 (jeho ztvárnění bylo také oceněno v registru). Než se dostal k Darinovi, Macheathovy riskantní činy byly trochu vyčištěny, ale píseň stále poslouchala nervy posluchačů. Jeho odkaz prožil slavné lyricky zapomenuté ztvárnění Elly Fitzgeraldové až do pochybné reklamní kampaně „Mac Tonight“ společnosti McDonald z osmdesátých let. Indukce Macka do národního záznamového registru znamená, že možná další divoký pohled na zločineckého mistra není pozadu.
