Labradorská kachna, skvělá aukce a osobní holub - jsou dávno pryč a vyhynuli přes století. Fotograf Denis Defibaugh však ve svém projektu „Afterlifes of Natural History“ trénoval svůj objektiv na zoologické vzorky v muzeích přírodní historie v celé zemi a přivedl je do nového, nesmírně krásného života.
Rochesterský newyorský umělec se zaměřuje na kriticky ohrožené a zmizené ptáky, hmyz a savce a doufá, že upoutá pozornost na jejich situaci a vydá varování před pokračujícím zánikem mnoha druhů. Nejprve začal fotografovat exempláře v přírodovědném muzeu v národním parku Zion v roce 2003, zatímco byl na volném čase jako profesor na Rochester Institute of Technology (RIT). Od té doby dělá portréty téměř 100 zvířat.
"Vzorky jsou krásné na pohled, jemně vytvořené umění, stejně jako historický artefakt, který nám připomíná, jak křehký život je, " vysvětluje.
Od té doby je Defibaugh na cestě v duchu velkých přírodovědců - považuje malíře-ornitologa Johna Jamese Audubona za důležitý vliv na jeho práci - zachytit vzácné exempláře ve sbírkách Chicagského polního muzea, Cornellské laboratoře ornitologie a Smithsonianovo národní muzeum přírodní historie. U filmu typu 55 - filmu téměř deset let mimo produkci - a techniky, která digitalizuje negativy, protože se nadále vyvíjejí a rozpadají se do temnoty, se zdála být pouze vhodná.
Polaroid Type 55 byl poprvé uveden v roce 1961 a je černobílý film 4x5, který vytváří pozitivní i negativní výtisk. Jsou orámovány výraznými mřížkovými řadami teček na jedné straně a ostrými hranami na ostatních třech, které nabízejí „estetiku s organickými poruchami, kterou jsem hledal, “ říká Defibaugh.
Jeho médium se však stalo stejně ohrožené jako jeho subjekty poté, co Polaroid ukončil produkci svých okamžitých filmů v roce 2008 během svého druhého bankrotu. V Defibaughově osobním úložišti zůstalo pouze osm krabic (jednou zakoupil kufřík od přítele fotografa) a bezpečně uložil v chladničce.
Při zpracování filmu je více laissez-faire, vzdává se kontroly nad negativním vývojem k chemii tím, že se odchyluje od Polaroidovy doporučené metody.
V typu 55 jsou fotografický přijímací papír a na světlo citlivý negativní film sendviče spojeny v rukávu s reagenční podložkou, balíčkem chemikálií s gelovou konzistencí na jednom konci. Po expozici fotograf protáhne rukáv pomocí dvou kovových válečků, které stisknou a otevřou tobolku a rovnoměrně rozloží směs rychlého vývojky, stříbrného rozpouštědla a dalších chemikálií mezi desku a negativ.
To, co následuje další minutu vývoje (přesný čas závisí na okolní teplotě), je trochu záhadou, protože Polaroidovy procesy byly proprietární. Je známo, že se jedná o difúzní přenosový proces, ve kterém stříbro exponované světlem zůstává imobilizováno v negativu a exponované halogenidy stříbra (nebo soli stříbra) se pohybují od povrchu negativu k přijímací vrstvě tiskové strany. Tam reagují s chemikáliemi a vytvářejí pozitivní obraz v černém kovovém stříbře.
Když čas vyprší (Defibaugh čeká další minutu na lepší kontrast), fotograf odlupuje Polaroid, aby odhalil černobílý tisk a negativ. Tisk obvykle přijímá kartáčování ochranné polymerní potahovací tekutiny, zatímco negativ je nejprve ošetřen v roztoku siřičitanu sodného, který odstraňuje všechny zbývající chemikálie, pak vodní lázeň a nakonec fixační činidlo, které zabraňuje poškození křehkého želatinového povrchu.
"Umyjte a usušte a máte krásný celotónový negativ, který vytvoří jemné černobílé tisky, " říká Defibaugh.
Aby se však Polaroidova jemně vyladěná účinnost změnila v organické umění, odchyluje se od tohoto protokolu vynecháním procesu zúčtování po vývoji. Místo toho umožňuje „všechny tyto zbytkové chemikálie a vedlejší produkty dusit na negativní a spolu s látkami znečišťujícími ovzduší útočí na stříbro a želatinové pojivo, ve kterém je suspendováno, “ říká Alice Carver-Kubik, fotografická vědkyně z RIT Image Permanence Institute kdo je obeznámen s prací Defibaugha.
Přisuzuje silné krystalické depozity přetrvávajícím chemickým látkám z reagenční tobolky, zatímco bubliny a kanály jsou způsobeny vzplanutím želatiny z její plastické podpory, čímž negativně získají taktilní povrch. Zbývající anti-halační barviva (která zabraňují lámání světla během expozice) jsou zodpovědná za tmavě šedý odlitek, potažený žlutou barvou ze zhoršující se želatiny.
Protože Defibaugh umisťuje vysušené negativy do rukávů, oxidují způsobem typickým pro fotografie namontované v knihách nebo v hromádkách, když z venku vniká vzduch, upozorňuje Carver-Kubik. "Když jsou naskenovány, mnoho z nich ukazuje barvy v rozmezí modré a oranžové kolem okrajů a v některých případech i silněji podél horních a bočních stran, jako je tomu u labradorské kachny, " říká a porovnává tóny s tóny v daguerrotypiích.
"Sleduji tento proces a skenuji negativní RGB [barvu], jakmile se film rozpadne a vyvinul se na patinu, krystalizovaný, vrstvený postará se asi o 6 až 12 měsíců, " vysvětluje Defibaugh. Negativ se bude i nadále rozkládat do úplné temnoty.
Pořízení snímků pomocí velmi digitální technologie, která přispěla k zániku okamžitých filmů a společnosti Polaroid, je jen jednou z mnoha ironií projektu „Afterlifes“. Vezměte si vzorky samy o sobě, které jsou podle uměleckého prohlášení Defibaugha „protikladné“.
K vytvoření exempláře jsou zvířata obětována, ale jejich připravená těla mohou nadále existovat téměř neurčitě, vzhledem k ideálním skladovacím podmínkám (některé Smithsonianovy vzorky pocházejí z roku 1800.) Ve své nové podobě umírající zvířata oživují vědecké studium, zejména o biologické rozmanitosti.
"Tato sbírka je knihovna biologické rozmanitosti, " říká Christina Gebhard, specialista muzea v divizi ptáků Národního muzea přírodní historie, který sloužil jako kontakt Defibaugh. "Každý vzorek je v podstatě momentka."
Defibaugh zachycuje nejen jeden okamžik existence každého vzorku, ale později, digitálně, zhoršení tohoto obrazu. "(Tato) dualita uchování a rozkladu je v jádru těchto fotografií, " říká Defibaugh, který doufá, že bude pokračovat ve svém projektu v Yaleově přírodovědném muzeu Peabody a v Americkém přírodovědném muzeu v New Yorku.
Gebhard je ráda, že Defibaugh přináší zřídkakdy viděnou labradorskou kachnu nebo velkou aukci před širší publikum, zejména ty, které nemusí být v každodenním životě konfrontovány se ztrátou biologické rozmanitosti.
"Lidé si mohou rychle vytvořit spojení mezi jeho volbou média s krátkou životností a vyhynulým druhem, který zmizel, než jsme měli nějaký koncept ochrany, " říká.
