Je to 1938 ve Vídni v Rakousku a na chodnících se shromažďují extatičtí muži, ženy a děti. Sledují průvod vojenských vozidel, jak jedou po dlážděných ulicích, zvedají ruce v nacistickém pozdravu, jak Adolf Hitler prochází kolem v motorce a zasalutoval je zpět. Dychtivě přijímají vlajky zdobené svastikou, symbolem Třetí říše, od nacistických vojáků, kteří je přišli pozdravit. V jiných částech města je přítomnost svastiky nevyhnutelná; to je vidět na transparentech visících na všech typech památek od kaváren a hotelů po Josefsplatz, památník v paláci dříve obsazený habsburskou dynastií.
Související obsah
- Skutečný příběh Maria von Trapp
Ačkoli tyto chlazené obrazy stanovily ideální úvodní scénu pro drama vyrobené v Hollywoodu, byly ve skutečnosti v roce 1938 zastřeleny amatérským kameramanem. Tento film a další zde vložené jsou jen výběrem z 50 filmů, které tvoří „Projekt Efemérní filmy: Národní socialismus v Rakousku“, spolupráce Pamětního muzea holocaustu Spojených států, Rakouského filmového muzea a Institutu Ludwiga Boltzmanna. Projekt sdružuje filmy zaměřené na vzestup nacismu a jeho roli v židovském a nežidovském životě v Rakousku. Některé z 50 filmů byly domácí filmy, jiné byly věnovány rodinami filmařů, kteří byli zvědaví na to, co je na filmu, ale chyběli jim zdroje, aby se na to skutečně dívali.
Tyto surové filmy se nepovažují za pomíjivé, protože nemusí brzy existovat (i když bez řádné ochrany nebudou). Jmenuje se jim, protože nebyli stvořeni pro zábavu, umění ani propagandu - nikdy neměli být zkouškou času. Projekt zahrnuje záběry z domácích filmů, reklam, zpravodajství a dalších neoficiálních filmů. A tvůrci této sbírky představují několik národností, včetně Američanů.
Lindsay Zarwell, archivář filmového a video archivu Stevena Spielberga v muzeu holocaustu, vedl obvinění zde ve Spojených státech.
"Záměrem bylo představit subjekty časového období a vyzvat vnímání toho, jaké to bylo v nacistickém Rakousku, " říká Zarwell.
V rámci projektu archivační tým opravil každý film do původního stavu, poté jej přenesl do stroje, který naskenoval a vyfotografoval jednotlivé snímky každého filmu, a nakonec je všechny spojil do jediného digitálního video souboru, který žije na projektu webová stránka. Místo toho, aby se jednalo pouze o stálý archiv, nabízí stránka podrobné informace o každém snímku, včetně přesného umístění a přibližného data scény. Tím, že archiváři zkontrolovali, co je o období známo, z novin a oficiálních dokumentů, byli schopni přidat skvělé podrobnosti a rozšířit to, co mohou diváci získat z sledování historických záběrů.
Kromě toho projektový tým umožnil uživatelům překrýt fotografie toho, jak místa dnes vypadají, a filmům tak dodal větší relevanci. Každý, kdo hledá záběry konkrétní osoby nebo konkrétního místa, může prohledat všechny filmy jediným kliknutím.
Ross Baker byl americký profesor sabbatical na vídeňské univerzitě, když nacisté okupovali město. Mezi záběry své rodiny natáčel pochodující nacistické vojáky a budovy defacované slovem „Jude“, němčinou pro Žida. Na jedné scéně se nacistická voják ptá Bakerovy manželky, která nebyla židovská, když se snaží vstoupit do budovy.
Přestože se projekt zaměřuje na období holocaustu a druhé světové války, některé filmy zachycují židovský život před válkou a některé, i když zde žádné z nich nejsou vloženy, ukazují osvobození koncentračních táborů v Rakousku. Mnoho z těchto filmů, jako například film z rodiny Bakerů, již bylo součástí online a přístupných filmových archivů, ale tento projekt je spojuje s filmy z archivů jiných institucí a nezávislých jednotlivců způsobem, který je zaměřuje a kontextuje ve více kompletní příběh. A protože několik z těchto filmů ukazuje podobné scény z různých perspektiv, otevírá tato sbírka dveře nové analýze rakouské historie, která doplňuje současné znalosti.
V jistém smyslu tato sbírka amatérských filmů, z nichž některé nebyly veřejností nikdy viděny, nabízí okno z pohledu běžných lidí do rozvíjejícího se Rakouska.
"Máme poměrně mnoho filmů, které chronologicky představují období, abychom mohli opravdu prozkoumat právě toto konkrétní místo v čase." A součástí nástroje, který jsme vytvořili, je způsob, jak se do těchto filmů podívat se současnou perspektivou, říká Zarwell. “
V pozdních třicátých létech, přes několik pokusů některých vůdců udržet rakouskou nezávislost, nacistický vliv uvnitř rakouské vlády a mezi obyvatelstvo byl příliš silný. Nacisté vstoupili do Rakouska 12. března 1938 a následující den vstřebali zemi do Německa; anektace byla známá jako Anschluss . Manipulovaný plebiscit, který byl podán o měsíc později, naznačoval, že více než 99 procent Rakušanů je pro tuto situaci. A přestože přetrvávají otázky o ochotě Rakušanů být součástí nacistického Německa, surové záběry v těchto filmech představují alespoň jednu stranu příběhu.
Monsonova sbírka, zachycená doktorem Lafayette P. Monsonem, lékařem ze San Francisca, je plná obrazů budov, které jsou zkažené kresbami Hvězdy Davida a grafem „Jude“, odhaluje pivovarský antisemitský postoj v Rakousku .
"Je to docela kontroverzní." Rakušané se většinou považovali za Hitlerovy první oběti a jak můžete vidět skrz mnoho z těchto filmů, tak tomu tak opravdu nebylo. Okamžité přijetí nacistické filozofie bylo hodně okamžité, “říká Zarwell. "A tak jsme v tomto smyslu v rozporu s myšlenkou, že Rakušané sami nebyli ochotni převzít nacisty."
Přijetí antisemitské nacistické filosofie je zřejmé v jedné ze scén z prvního videa uvedeného výše, ve kterém jsou dva židovští lidé nuceni klečet na kolenou a drhnout ulice (asi 6:46 palců). Vědci holocaustu měli fotografie, dokumenty a ústní historie o útlaku pouličního drhnutí, ale tento pomíjivý film je jediným známým důkazem filmu o pohyblivém obrazu.
Tyto filmy, i když pomíjivé, protože nebyly zamýšleny pro uchování pro historické studium, mají potenciál nejen doplnit, ale také zpochybnit naši znalost této strašlivé události.
"Filmy nám opravdu nabízejí pohled do Vídně a Rakouska, které jsou v rozporu s tím, co jsme předtím vnímali, " říká Zarwell.
