První návštěvníci Washingtonu, DC přicházejí s kontrolním seznamem: navštivte Bílý dům, Kapitol a tolik muzeí, kolik mohou oni a jejich děti přežít. Na National Mall jsou samozřejmě i ikonické památky města.
Související obsah
- Washingtonský památník vypadá jako obelisk kvůli Egyptomania
Ale historie se nepřestává válet jen proto, že se národní dvorek zaplňuje. Stále je třeba zakotvit důležité momenty z naší současné éry. Jak tedy budou vypadat památníky budoucnosti?
Tady je náznak: nemusí vypadat podobně jako mramorové svatyně, které je DC známé.
Jako finalisté soutěže „Memorials for the Future“, kterou pořádají National Park Service (NPS), National Capital Planning Commission (NCPC) a Van Alen Institute, byly vybrány čtyři návrhy. Návrhy, které byly vyhlášeny na minulém týdnu v Národním archivu, budou v příštích měsících vylepšeny, aby začaly vytvářet rámec pro formování příští generace památek a pomníků.
"Je snadné si představit Washington jako formální, klasický a upřímně řečeno, staromódní, " uvedl Bob Vogel, ředitel regionu NPS v regionu. Město však přijalo vizionářský plán města Pierra L'Enfanta ještě před úplným zkroutením bažiny, což z něj udělalo výhledové místo od svých nejranějších dnů, řekl Vogel a je vhodné, že v Mall je domov památníků, které dělají odvážné, dokonce kontroverzní prohlášení. "I když jsme hrdí na naše tradice, musíme se také vyzvat, abychom tvořivě přemýšleli o budoucnosti, " dodal Vogel.
Bylo zjištěno, že z 89 původních příspěvků do 30 semifinále finalistů použilo mnoho návrhů jako své hlavní pojetí abstraktní pojmy: degradace životního prostředí, migrace a emoční a fyzické dopady terorismu. A k dosažení jednoho cíle soutěže - přidání nových vrstev smyslu a kontextu k existujícím strukturám a místům ve městě - mnoho týmů také začleňuje do svých návrhů nová média a digitální technologie.
"Mnoho z návrhů začleňuje do svých projektů nová témata, která často nevidíte v památníku, " říká David van der Leer, výkonný ředitel institutu Van Alen Institute a hlavní porotce soutěže.
Účastníci soutěže byli požádáni, aby si představili koncept památek, který by mohl překonat obvyklý předpis „chlapů na mramorovém podstavci“, ale spíše se vyvíjet s komunitou kolem něj. Sociální otázky, jako je imigrace a rasismus, jakož i témata spojená se změnou klimatu, byly dvě oblasti, které žadatelé směřovali, říká van der Leer. "Existovalo široké spektrum projektů, některé jednodušší a abstraktnější, ale všechny s potenciálem vytvořit v budoucnu flexibilní pomníky."
„Im (migrant)“ reaguje na základní zážitky z pohybu, migrace, příjezdu a výroby nového domova na památku rozmanitých cest, které přátelé, rodina a cizinci prošli americkou krajinou. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson a Michelle Lin-Luse) Dva z finalistů byli velmi koncepční povahy a van der Leer říká, že partneři projektu s nimi budou v příštích několika měsících úzce spolupracovat na upřesnění toho, jak by byl tento nápad skutečně implementován a nainstalován.
„Im (migrant): Cti si cestu, “ Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson a Michelle Lin-Luse, tradiční pomník je znovu představen jako sociální památka, ve které se město samo stává cílem prožít témata imigrace a vytvořit nový domov ze zahraničí.
„Voiceover“ je systém „overlay“, který zachycuje shromážděné příběhy městských památek (oficiálních i ne) prostřednictvím hejna ikonických vypravěčů. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu a Amy Catania Kulper) A „Voiceover“, návrh Anca Trandafirescu, Troy Hillmana, Yurong Wu a Amy Catania Kulperové, předkládá myšlenku, že revizionismus není negativním konceptem, ale procesem nezbytným pro porozumění celé historii v kontextu. Přestože je projekt stále velmi koncepční, jeho cílem je „rozšířit významy původních památek a rozšířit území možných památkových předmětů“, možná pomocí interaktivních, chatrných, jasně růžových papoušků roztroušených po celém městě.
Naproti tomu další dva návrhy zaujaly poněkud konvenčnější přístup a pomocí fyzického umístění zdůraznily jejich účel.
„American Wild“ předpokládá použití podzemních stanic metra DC jako portálů rovných příležitostí pro naše národní parky. Projektanti Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle a Justine Holzman promítají videozáznamy 59 přírodních parků s doprovodnými nahrávkami do stropů stanic metra a snaží se rozšířit přístup k bohaté sbírce přírodních zdrojů v širším segmentu. z populace.
„Chronograf podnebí“ je živá observatoř pro stoupání hladiny moře, kde stoupající vody zaplavují řady třešní podél podélného pobřeží, které zaznamenává minulost břehů. (Erik Jensen a Rebecca Sunter) Nakonec by „Climate Chronograph“ od Erika Jensena a Rebeccy Sunterové přeměnilo Hains Point v East Potomac Parku na soutoku řek Anacostia a Potomac na háje třešní, která je živou ukázkou dopadu změny klimatu. Nakonec, zaplavený řekami, když se planeta zahřívá a hladina moře stoupá, park by sloužil jako „čitelná demonstrace generačně stimulovaných změn“.
S cílem poradit týmům designérů při zahájení procesu revize a zdokonalování jejich projektů, minulý týden zahrnovala panelová diskuse s Edwardem Linenthalem, profesorem historie a vědcem „posvátných prostor“ na University of Indiana; Brent Leggs, specialista na ochranu přírody s National Trust for Historic uchování; a umělec Janet Echelman, oceněný časopisem Smithsonian v roce 2014 jako vítěz ceny American Ingenuity Award.
Při vytváření smysluplných památek v budoucnu je zásadní změnit pohled na to, co památník znamená, stejně jako na to, jak je vnímán a prožíván, tři odborníci souhlasili.
"Jedním ze způsobů, jak začnete prohlubovat identitu, je dát se do bot někoho jiného, " řekl Linenthal. Použil příklad nového přístupu k návštěvě Monticello Thomase Jeffersona: celá zkušenost se změnila jednoduše na základě použitých dveří. "Nejdeš do předních dveří a přemýšlíš o nábytku." Jdete do kuchyňských dveří. Váš pohled se změnil. “
Leggs souhlasil s tím, že bez ohledu na to, pro koho je památník nebo památník určen, by měl být proces jeho vytvoření vítán a otevřen lidem z různých životních vrstev. "Tyto různé perspektivy přidávají hodnotu naší práci, " řekl.
Zejména Leggs se zajímá o moc místa - motely, knihovny a dokonce i obyčejně vypadající domy, kde se odehrávaly historické okamžiky poznámky. Když již existují posvátné prostory, nemusí být nutně stavěna nová památka od nuly. Například knihovna zakladatelů na Howardově univerzitě byla místem, kde se odehrávalo velké množství právních předpisů o vytváření desegregačních zákonů.
"Jako ikonická budova by toto místo mělo být slaveno, " řekl Leggs. „Je to posvátný prostor nejen pro občanská práva a architekturu, ale také jako symbol vzdělání a svobody v Americe. Je to místo, které bychom si měli užít, zažít a čest. “
A přesto by pomníky neměly kázat, nebo být definitivní odpovědí na otázky vznesené v divákově mysli, řekl Echelman. Jako příklad použila změnu klimatu.
„Jak mluvíte k otázkám našeho klimatu, aniž byste byli dogmatičtí?“ Zeptala se. "Jak to děláte způsobem, který otevírá prostor k přemýšlení, aniž by nás zavřel, to je otevřené, to vám neříká, co si myslíte?"
Co se týče koncepce změny nebo revize současných památek, aby odrážely současné časy, Linenthal bědoval nad myšlenkou, že „revizionismus“ je toxický koncept. Žádná jiná oblast než historie nepodléhá takové kritice a Linenthal argumentoval, že má smysl přinášet nové otázky, materiály, výzkum a perspektivu existujícím památkám z minulosti.
"Každý historik, který není senilní, je podle definice revizionista, " řekl. "Nevzpínáš se, když na tebe tvůj doktor nevzal pijavice a neřekl, můj bože, mluvím s lékařským revizionistou!" Neexistuje žádná jiná oblast kromě historie, na kterou se revizionismus dívá tímto způsobem. “
Otázka přeplněného Mall se pravděpodobně nevyřeší, ale Echelman navrhl, že jedním z řešení by mohly být dočasné památky. V době, kdy se masově slaví tolik prostřednictvím Instagramu, Snapchatu a dalších forem sociálních médií, se může i efemérní instalace ozvěna dlouho poté, co byla stažena. Echelmanovo dílo „1, 8“, pojmenované po dobu v mikrosekundách, zemětřesení ve Fukušimě v Japonsku v roce 2011 zkrátilo délku dne na Zemi a inspirovalo se datovými sadami o výškách vln z výsledné vlny tsunami, zavěšenými nad Oxford Circus v Londýně počátkem tohoto roku pouze čtyři dny.
"Ve sdílení obrázků a lidí, kteří o tom mluvili z jiných zemí, bylo hodně posmrtného života, " řekl Echelman. "Existují i jiné způsoby šíření myšlenek."
