Leden 2003: Ocelářský průmysl byl v propadu. V továrně na zpracování oceli Charlese C. Lewise v Springfieldu v Massachusetts čelil prezident Robert Cournoyer vyhlídce na propouštění. Pak zazvonil telefon s tím, co by se ukázalo jako největší objednávka v 118leté historii společnosti. Musí to být vtip, vzpomíná Cournoyer.
Hovor přišel jménem umělců z New Yorku Christo a Jeanne-Claude, žádná příjmení. Cournoyer o nich nikdy neslyšel. Po telefonu Vince Davenport, dodavatel zastupující umělce, vysvětlil, že pár musí mít deset milionů liber oceli rozřezaných na 15 000 obdélníkových bloků nebo základen. Na těchto základech uměli v Central Parku postavit 7 500 rámečků, neboli „bran“. Po dobu 16 dnů počínaje 12. únorem 2005 by z těchto volně stojících struktur mávaly šafránové panely z nylonové tkaniny podél 23 mil parkových chodníků. Poté by bylo vše - včetně ocelových základen - rozebráno, roztaveno nebo rozdrceno a recyklováno. "Celý příběh byl bizarní, " říká Cournoyer. "Je mi jedno, jak to říkáš, tak to bylo." Nejprve bylo těžké uvěřit. “
„Bizarre“ je slovo, které mnozí lidé používali k popisu gargantuánových krátkodobých projektů umělců, ať už se jedná o 18patrový, 241–2 mil dlouhý „běžící plot“ třpytícího se bílého nylonu, který v roce 1976 nainstalovali přes rančland v severní Kalifornii, 440 000 čtverečních stop hedvábně tkané syntetické textilie, kterou v roce 1985 přehodili přes most Pont Neuf v Paříži, nebo 1 076 000 čtverečních stop stříbřité polypropylenové textilie, v níž v roce 1995 obešli budovu německého parlamentu, Reichstagu. Osmnáctkrát v za posledních 40 let vytvořili Christo a jeho manželka a partner Jeanne-Claude taková rozsáhlá dočasná umělecká díla, která jsou většinou nadšená odezvou diváků, a obdiv - i když neochotný - od uměleckých kritiků.
"Přišel jsem sem očekávat, že moc z ballyhooed projektu a ocitl jsem se v tom zametl, " kritik New York Times Michael Kimmelman psal o jeho návštěvě Wrapped Reichstag, Berlín, 1971-95 . "'To' znamená celá závratná aféra - milovníci, kteří proměnili bezútěšná pole kolem Reichstagu na Woodstock East, studenti umění, kteří se shromáždili, aby načrtli budovu, pouliční prodavači, postoje politiků." Účinek byl typický, šel v tom „znovu a znovu“ projekty páru „proměnily pochybovače v konvertity“.
Podle Christa je celý proces hledání povolení a přesvědčování skeptiků - a doufejme, že je ohromí výsledky - součástí projektu, stejně jako samotnou událostí. "Christos trvá na tom, aby přesvědčil lidi, aby jim umožnili realizovat své myšlenky na místech, kde pokračuje každodenní život, " říká Elizabeth Broun, ředitelka SmithsonianAmericanArt Museum. "V tomto smyslu je jejich práce naprosto tragická."
Christo nazývá projekty „iracionální a absolutně zbytečné.“ Tato iracionalita je spojena, říká, „se svobodou, která je velmi důležitou součástí naší práce.“ Aby byla tato svoboda zajištěna, sami umělci zaplatili účet za každé úsilí - 15, 2 $ milionů za Wrapped Reichstag, odhadem 21 milionů dolarů na projekt Central Park - prodejem Christových kreseb, koláží a soch. Christos nepřijímají granty ani firemní upisování; žijí jednoduše a skromně v budově, kterou vlastní na Dolním Manhattanu. "Nekupujeme diamanty, nemáme výtah, " řekla Jeanne-Claude.
Obvykle trvá roky, než pár přesvědčí komunitní skupiny, vlastníky půdy a vládní agentury, aby udělil potřebná povolení pro projekt. Je to pracný proces, říká Christo, že „dává práci veškerou duši, veškerou energii. Na začátku máme malou představu, a pak povolovací proces dává zpětnou vazbu. A to je tak vzrušující, protože to není vynalezeno námi. “
Christo poprvé vypracoval verzi projektu The Gates: Project pro Central Park v New Yorku v roce 1979. Během roku umělci představili tento nápad politikům, uměleckým skupinám a komunitním radám sousedů. Desky Harlem, East Harlem a Upper West Side hlasovaly ano; Pátá třída a Central Park South dali palec dolů. The New York Times publikoval, že „Central Park potřebuje milující ruce obnovy, ne vykořisťování.“ Nakonec v roce 1981 Gordon Davis, tehdejší komisař newyorského ministerstva parků a rekreace, projekt odmítl; jeho 107stránkový dokument uváděl potenciální poškození parku, který se stále ještě krouží z desetiletí trvajícího zločinu a zanedbávání.
Umělci pokračovali v jiných projektech, ale myšlenku The Gates udržovali naživu. "Představili by svůj případ pěkně a zdvořile, " říká současný komisař parků Adrian Benepe, tehdejší úředník městských parků na Manhattanu a jeden z nich, s nimiž se Christos poradili, "a já jim vysvětlím, proč to nebude fungovat."
Po většinu ze čtyř desetiletí, kdy byli Christosové Newyorčané, žili v pětipodlažní bývalé továrně v okrese SoHo na Manhattanu. Christo je šikanovaný muž s vlasy Albertem Einsteinem a vzduchem zasněný zmatek. Jeanne-Claude je síla přírody, s velkými vlasy barvenými Raggedy Ann červenou, chuť pro motivy bons a vášeň pro přesnost. Říkají si navzájem „Chérie“ a „Mon Amour“, zvláště když se hádají.
Když se poprvé setkali v Paříži v roce 1958, byl bojujícím umělcem jménem Christo Javacheff. Arefugee z komunistického Bulharska se propašoval z komunistického bloku v roce 1957 ve věku 21 let v nákladním vlaku, zanechal za sebou své bratry, Anani a Stefana, matku, Tzvetu a otce Vladimíra, chemika v textilním průmyslu.
Jeanne-Claude byla hýčkanou nevlastní dcerou francouzského generála Jacquese de Guillebon, hrdiny druhé světové války. Manželé sdíleli nejen intenzivní vášeň pro život a navzájem, ale také nesli podobné emocionální jizvy, jeho pocházky z komunistických výtržností, její odloučení mezi rodinami, zatímco její matka, Précilda, sloužila na osazenstvu Svobodné francouzštiny. Armáda. Měli něco společného. "Oba jsme se narodili ve stejný den v roce 1935, " říká Jeanne-Claude. "Příštího 13. června nám bude 140 let."
Setkali se poté, co matka Jeanne-Claude požádala Christa, který si poté vydělával skrovné živé malířské portréty, aby maloval její rodinu. Guillebonové se k němu brzy chovali jako k synovi. Takové přijetí se však nerozšiřovalo na jeho vhodnost jako manžela pro jejich dceru. Když se Jeanne-Claude nastěhovala s Christem po narození svého syna (Cyril Christo, nyní 44letý básník), Précilda přerušila kontakt s párem na dva roky. Byli manželé 28. listopadu 1962. „Když jsme se potkali, nebyl jsem umělec, “ říká Jeanne-Claude. "Stal jsem se umělcem jen pro lásku k Christovi." Kdyby byl zubařem, stal bych se zubařem. “
V pokojské místnosti v Paříži, kterou použil jako studio, zabalil Christo plechovky, láhve, telefony, dokonce i stoly a židle, do plátna, prostěradla nebo plastu - a přeměňoval každodenní věci v tajemné obaly. V roce 1961 v Kolíně nad Rýnem poprvé zabalil psací stroj, kamna, auto Renault a dvě klavíry. Práce nadále rostly co do velikosti a rozsahu. V reakci na nedávno postavenou berlínskou zeď, on a Jeanne-Claude zablokovali pařížskou ulici na několik hodin v roce 1962 „železnou oponou“ starých ropných barelů. V roce 1964 pozval majitel galerie Manhattan Leo Castelli Christa, aby ukázal svou práci na skupinové výstavě. Christo a jeho rodina se v tom samém roce ocitli na umělecké scéně v New Yorku. Projekty páru se postupně zvětšovaly a byly ambicióznější - zabalily muzeum Kunsthalle v Bernu ve Švýcarsku, v roce 1968, Muzeum současného umění v Chicagu v roce 1969 a stejný kilometrový úsek pobřeží mimo Austrálii v Sydney, téhož roku. Ale to byly dva pozdější projekty - Valley Curtain, Grand Hogback, Rifle, Colorado, 1970-72 a Running Fence, Sonoma a Marin Counties, Kalifornie, 1972-76 - a dokumentární filmy o nich, které daly Christos na uměleckou mapu .
Jeanne-Claude si pamatuje boje, které přesvědčují rančery, aby šli spolu se šňůrou nylonových panelů přes jejich zemi pro Running Fence . Pár musel vysvětlit rozdíl mezi uměním, které líčí realitu, a uměním podobným tomu, které používá skutečný svět k vytvoření své vlastní reality.
"Nikdy nezapomenu, jeden z našich rančerů měl tento typický rančový dům se špatným obrazem západu slunce, " říká Christo.
"Řekl jsem, " vidím, že si užíváš západ slunce, "přerušuje ho Jeanne-Claude, která často nedovoluje manželovi, aby dokončil myšlenku. "Ale neříkáš svým dcerám, aby se každou noc dívaly na obraz." Jdete ven a sledujete skutečný západ slunce. “ A řekl: "Mám to, mám to." “
Po úspěchu Wrapped Reichstag v roce 1995 - pět milionů lidí přišlo na práci a získalo celosvětové tiskové pokrytí - Christos zdvojnásobil své úsilí získat souhlas k projektu The Gates . Kamarád přesvědčil filantropa / finančníka Michaela Bloomberga, aby navštívil jejich ateliér. Bloomberg byl tehdy členem správní rady Central Park Conservancy, skupiny Newyorčanů, kteří za poslední čtvrtletí dali za obnovu parku zhruba 300 milionů dolarů a jsou zodpovědní za jeho údržbu. Po návštěvě se Bloomberg pokusil přesvědčit ostatní členy konzervatoře, aby projekt podpořili, ale nikam se nedostal. Pak se staly dvě věci. Teroristé zaútočili na WorldTradeCenter 11. září 2001 ao dva měsíce později byl Michael Bloomberg zvolen starostou New Yorku.
V měsících následujících po útocích turisté do města přestali přicházet. Pro nového starostu, který čelí rozpočtové krizi, to byl problém, který musel být vyřešen okamžitě. Mezi další iniciativy nařídil zástupkyni starosty Patricie Harris, aby uspořádala setkání s Christosem. "New York byl stále velmi syrový, " vzpomíná. "Snažili jsme se do města přinést dynamické události a pozitivní energii."
Christos se obrátil na Vince Davenporta, generálního dodavatele, který odešel do důchodu, a jeho manželka Jonita, která oba pracovala na jiných Christo projektech, zjistila praktické detaily konstrukce The Gatese . Vince rozhodl, že kopání děr, jak původně Christos plánoval, by bylo příliš rušivé. "Pokud vrtáte skálu, co děláte se všemi půdami, " říká Vince, "a pak musíte vložit novou půdu a zasadit ji a co dělat s elektrickými a kanalizačními vedeními?" Telefonoval Christovi. "Vím, že esteticky se vám ten nápad nelíbí, " vzpomíná a říká, "ale co když použijeme vážené základny k podpoře tyčí?" Co když jim řeknete, že v Central Parku nebudou absolutně žádné díry? “
Christo souhlasil a plánování projektu pokračovalo. V červnu 2002 procházel správce Central Parku Douglas Blonsky parkem s Christosem a poukazoval na stromy, jejichž větve byly příliš nízké pro navrhované brány vysoké 16 stop a místa, kde by byla narušena ptáci a divoká zvěř. Po zbytek měsíce procházeli umělci - a jejich tým fotografů, filmařů, přátel z jiných projektů a Davenports - parkem, měřili chodníky a označovali mapy umístěními pro brány. "Prošli jsme 100 mil a já jsem prošel třemi páry bot, " říká Jeanne-Claude. "Existuje 25 různých šířek chodníků, takže existuje 25 různých šířek bran."
Než byli Christos připraveni, aby Vince Davenport a jeho zaměstnanci vytvořili konečné pracovní mapy projektu, snížili počet bran z 15 000 na 7 500. A řešení přetrvávající obavy, že podzimní měsíce, kdy byl park přeplněný, by byla pro projekt nevhodnou sezonou, posunuli navrhovaná data instalace do února. Také cítili, že se šafránová barva nejlépe projeví proti holým stříbrným šedým větvím stromů.
V lednu 2003, po posledním kole jednání, město New York a Christos podepsali 43stránkovou smlouvu na The Gates, která obsahovala poplatek 3 miliony dolarů městu za používání parku. Pak začalo to, co Christo nazývá „hardwarovou“ fází projektu. Vince Davenport se rozhodl, že vinylové trubky (levnější a odolnější než hliník) by byly nejlepší pro pětipalcové čtvercové stožáry, které by tvořily rámec „bran“. Tyče by byly zasazeny a zakotveny ocelovými základnami. Potom rámy a tkaninu testoval tak, že je nechal venku za všech druhů počasí po dobu osmi měsíců. Stejně jako u každého ze svých projektů zadali Christos také zkoušky aerodynamického tunelu.
Christo šel do práce na výrobě kreseb a koláží projektu. Při cenách v rozmezí od 30 000 do 600 000 USD za největší díla by toto umění projekt upisovalo, stejně jako prodej některých jeho dřívějších děl. Mezitím Davenport zadal objednávku na 15 000 ocelových základen, 315 491 lineárních stop šafránových vinylových trubek a 165 000 odpovídajících šroubů a samosvorných matic. Wolfgang Volz, Christosův fotograf po více než tři desetiletí, nařídil, aby byl tkaný a šitý nylonový ripstopový nylon ve své rodné Německu tkaný a šitý 1, 092 200 čtverečních stop. A Christos si pronajal dvě průmyslové budovy v Queensu za 30 000 dolarů měsíčně, aby sestavil a uložil komponenty brány .
Do této doby se některé postoje změnily. Gordon Davis, komisař parků, který návrh zamítl v roce 1981, napsal ve Wall Street Journal a řekl, že očekával, že „barevné, rozmarné objetí obnovené krajiny nás přiměje zírat, smát se, lapat po dechu, laskat, gawk a říci: nikdo zvlášť: „Není park úžasný?“ “Samozřejmě by to nebylo New York City bez nějakého kaprování. Henry Stern, který jako komisař parků v rámci starosty Rudolfa Giulianiho oponoval projektu Christo, loni v dubnu vyvrcholil zpravodajem, že „žádnému lidskému egu by nemělo být odměněno 7 500 polypů v nejkrásnější přírodní krajině města.“
Vedoucí projektu Jonita Davenport minulý léto a na podzim v zařízení Queens sestavil databázi pracovníků - od operátorů vysokozdvižných vozíků po studenty umění - kteří by za práci na branách dostali odměnu. Během instalace jim bude podáváno jedno teplé jídlo denně, „na porcelán, nikoli plast, “ říká Christo. "Skutečná služba, skutečné všechno; žádná mentalita rychlého občerstvení. “
3. ledna bylo naplánováno, že stěhovací stroje a provozovatelé vysokozdvižných vozíků začnou umisťovat základny ve 12 stopových intervalech na zelené tečky stříkané na asfalt parku. Přibližně 600 pracovníků, kteří skutečně postaví brány, zahájí výcvik 4. února. Většina z nich bude poprvé pracovat s Christosem. Jiní, jako je Janet Rostovsky, 62 letý docent s Muzeem současného umění v La Jolla v Kalifornii, jsou veteráni dalších projektů Christo. "Jsi spolu jako děti, " říká Rostovsky. "Je tu neuvěřitelné vzrušení a nadšení a úcta k tomu, že je to součástí."
Začátkem února začne 60 nákladních vozů s plošinou přepravovat svůj šafránový náklad ulicemi Manhattanu. "Logistika je noční můra, ani o tom nechci přemýšlet, " říká Christo. "Budou tam kamiony a auta a vysokozdvižné vozíky a lidé a psi." Budeme se snažit být velmi příjemní pro všechny, kteří park využívají. Nesnažíme se otravovat. Mohlo by ale dojít k velkému křiku. Nemůžu spát. Je zde 7 500 bran a existuje 7500 šancí udělat chyby. “
V pondělí 7. února Rostovský a ostatní dělníci začnou k bráně přistávat a zvedat je na místo. Látkové panely šafránu zůstanou srolované v oranžových kokónech, dokud nebudou všechny brány na svém místě. Na první světlo v sobotu ráno, 12. února - umožňuje počasí - pracovníci v celém parku otevřou zámotky. V poledne, říká Vince Davenport, „park rozkvetne.“
81/2-noha dlouhé textilie panely visí z tisíců 16-noha-vysoké rámy rozkládající se po chodníky parku. Návštěvníkovi, který shlíží z terasy sochy na vrcholu Metropolitní muzeum umění, se mezi holými stromy protéká šafránový potok. "Je to opravdu intimní projekt, skutečně postavený v lidském měřítku, " říká Christo. "Není to velké, ani bombastické." Je to něco velmi soukromého a já to miluji. “
