Slyšel jsi o Mae Westové. Slyšel jsi o Fay Wrayové. Slyšel jsi o Claře Bowové. Ale už jste slyšeli o Anně May Wongové?
Související obsah
- Jak se Margarita Cansino stala Ritou Hayworthovou
- The Crazy Tricks Brzy filmaři zvyklí na falešný sníh
- Prozkoumejte blikající, zapomenutou minulost afroameričanů v tichém filmu
- Zlatá horečka Charlieho Chaplina
Wong, narozený v tento den v roce 1905, miloval filmy od útlého věku a stal se talentovanou filmovou herečkou v pre-talkie Hollywood. Ale rasismus, kterému čelila během své kariéry, znamenal, že nikdy nedosáhla slávy svých bílých hvězd, a to ani v době, kdy byly psány části speciálně pro asijské ženy.
"V klasickém Hollywoodu bylo nejen dobré chovat se asijsky, ale oslavovalo se to, " píše Anne Helen Petersen pro Buzzfeed . Ale být asijským byla docela jiná věc, píše: Hollywood a její diváci si mysleli, že Asijská žena může hrát jen velmi omezené role, navzdory Wongově slávě - mohla to být vesnice nebo otrokyně, ale nikdy hrdinka, i když ta hrdinka byla Číňan.
"Wong byl tichý filmový demi-star, evropský fenomén, kulturní velvyslanec a zvědavost, de facto ztělesnění Číny, Asie a 'Orient' obecně pro miliony, " píše. Petersen říká, že to není role, kterou si zvolila filmová hvězda, ale pracovala v ní a snažila se zpochybnit omezující stereotyp, který ji držel mimo hlavní pozornost.
Wong byl z čínského původu, píše Richard Corliss pro Time, ale narodila se v čínské čtvrti v Los Angeles a byla rodilou mluvčí angličtiny. Vyrostla ze sledování filmů natočených v čínské čtvrti, které se ve filmech často používaly jako záloha pro samotnou Čínu, a věděla, že chce jednat.
Její rodiče měli podezření z filmů, píše Petersen, ale Wong byl fascinován. „Byla v mnoha ohledech klasickým dítětem přistěhovalců, “ píše, „spojuje chování, víru a lidovou domovinu s dědictvím domova.“
Ale když se Wong snažila stát se filmovou hvězdou sama, musela čelit skutečnosti, že Asiatka-Američané byli prohlíženi orientalistickou čočkou, píše Petersen - v době, kdy se staré říše rozpadaly, se Západ musel postavit jako silný a vylíčit východ jako „rozptýlené, feminizované a pasivní“.
Ona hrála Lotus Flower, vedoucí role, v The Toll of the Sea, druhý film Technicolor a první, který byl široce propuštěn, píše Jeremy Arnold pro Turner Classic Movies. V této rané roli ukázala vzácný talent v klasickém Hollywoodu: schopnost plakat na narážce:
„Součástí Lotus Blossom byla jedna z mála předních romantických rolí, které by měla hrát v Hollywoodu, “ podle výstavy Beinecke Library, „kde byla Wong vzhledem ke své velké frustraci pravidelně nabízena pouze jako stereotypní a nerealistické asijské postavy.“ Ve své další roli byla „mongolským otrokem“ jako služebnice v zloději Bagdádů s Douglasem Fairbanksem, píše Corliss.
V roce 1928 měla tedy příležitost odjet do Evropy, kde našla větší úspěch a cítila, že byla slavena podle vlastních podmínek. Když přišly mluvčí, vystupovala v angličtině, francouzštině a němčině.
Když se vrátila do Ameriky, převzala roli „klasického zlého vampa“ v Dcerě draka, píše Petersen výměnou za seriózní roli v Shanghai Express s Marlene Dietrich:
Ale i poté, ve filmech, jako je filmová verze románu Pearl S. Buck, The Good Earth, který se odehrává v Číně a má jako hlavní postavu Číňanku, viděla bílé ženy vybírat pro části, pro které byla mimořádně kvalifikována hrát a obléknout se do žlutého povrchu, zatímco ona slyšela, že je „příliš čínská“.
Wongova sláva s postupem času vybledla, píše Petersen, a ona se stáhla z pozornosti klasického Hollywoodu. Rasismus, kterému čelila, však pokračoval a Wongův příběh je jedním ze způsobů, jak se podívat na problémy, kterým dnes asijští herci v televizi a filmech stále čelí, říká.
