Když umělec vyhrál nejlepší snímek na letošních Akademických cenách, úspěch byl pozoruhodný nejen proto, že film byl tichý, ale protože byl natočen ve Francii. V amerických divadlech se tak promítá jen málo zahraničních filmů, takže si diváci nemusí být vědomi dlouho zavedených filmových odvětví v zemích jako Indie, Norsko a Filipíny.
Podle některých účtů má Indie největší filmový průmysl na světě; je to určitě největší producent filmů. Podle certifikace Ústřední rady pro film je v Indii každý rok vydáno přes 1250 celovečerních filmů. Pokud jde o příjmy, japonský filmový průmysl je o něco větší než indický. A v letošním roce Čína překonala minulost Japonska a stala se druhým největším filmovým průmyslem s příjmy přesahujícími 2 miliardy dolarů ročně. (Americký průmysl vydělá kolem 11 miliard dolarů ročně.)
Po několik desetiletí se zde filmový průmysl spoléhal na zahraniční příjmy ze zisku. V minulých desetiletích studia ve skutečnosti otevřely výrobní kanceláře ve Velké Británii a Itálii, aby využily měnových omezení. Mnoho hollywoodských filmů dostává nějakou formu zahraničního financování na kompenzaci výrobních nákladů. A v některých případech - například Disneyho Alice v říši divů a John Carter - byly zámořské pokladny mnohem vyšší než tuzemské.
Pro některé vedoucí pracovníky v oboru je Čína další hranicí. V posledních dvou desetiletích měly asijské filmy silný vliv na americké filmaře. Hongkongští filmaři jako Jackie Chan, Chow Yun Fat, Michelle Yeoh a John Woo si vytvořili kariéru v Hollywoodu. Woo pomohl zvýšit laťku pro senzační choreografii a střelbu v celém průmyslu a najít nový trh pro akční choreografy jako Corey Yuen a Yuen Woo Ping. Herci jako Liam Neeson a Jason Statham nyní používají pohyby, které předchozí generace akčních hvězd nikdy nevěděla, že existují.
Počet kin kina v Číně se za posledních pět let zdvojnásobil na 6 200 a očekává se, že se do roku 2015 opět zdvojnásobí. Avšak proniknutí na tento trh bylo pro Hollywood těžké. Jedním z přístupů bylo zahrnout čínské předměty a postavy do filmů, které by se jinak mohly odehrávat někde jinde. Mission Impossible: III měl sekvenci například v Šanghaji.
Všechny zahraniční filmy musí být schváleny Čínskou filmovou skupinou, která v posledních letech omezila počet filmů v USA povolených k promítání v Číně na 20. (Nedávná dohoda, která vyvolala vyšetřování úplatkářství Komisí pro cenné papíry a burzy, umožňuje 14 dalších filmů, pokud se jedná o 3D a / nebo IMAX.)
Producenti však našli řešení: koprodukce jsou považovány za domácí tituly a jsou osvobozeny od limitu 34 filmů. Verze Karate Kid z roku 2010, která byla koprodukována společně s Čínskou filmovou skupinou, mohla být v Číně promítána bez omezení.
Když se Titanic 3D v Číně otevřel letos v dubnu, vydělal 58 milionů dolarů, což je nejlepší víkendové otevření v této zemi. Možná ne náhodou se režisér James Cameron zúčastnil minulého týdne na Mezinárodním filmovém festivalu v Pekingu, kde novinářům řekl, že zvažuje natáčení pokračování do Avataru v Číně. "Myslím, že do doby, než vyjdou Avatar 2 a 3, by Čína mohla být snadno trhem stejné velikosti jako Spojené státy americké, " řekl. V Pekingu „vidíte, jak v podstatě přeskakují druhou část 20. století a postupují rovně do 21. století, s instalací digitálních divadel kompatibilních s 3D ve městech, která nikdy předtím neměla kino. Jednoduše přeskakují film. V jejich filmovém byznysu není žádný film - což je docela v pohodě. “
Což nás přivádí k Iron Man 3, společné produkci The Walt Disney Company v Číně, Marvel Entertainment a DMG Entertainment, čínské mediální společnosti, která se také podílela na vozidle Bruce Willis Looper . Stejně jako The Karate Kid použil Jackie Chan k tomu, aby pomohl čerpat v asijských filmových producentech, producenti Iron Man 3 v současné době jednají s Andym Lauem o významné roli v novém filmu.
Studia jako Walt Disney, 20th Century Fox a DreamWorks Animation již založily obchod v Číně. Připojili se k nim produkční společnosti jako Legendary, Relativity Media a Village Roadshow. Endgame Entertainment spolupracovala s DMG na Looper . Keanu Reeves natáčí v Číně svůj režijní debut Man of Tai Chi .
Ve svém rozhovoru nemohl být Cameron na čínský trh nadšený, přičemž poukazoval na to, že hollywoodští filmaři by mohli například obcházet omezení proti filmům sci-fi. "Standardy se uvolňují, " uvedl.
Ne všichni souhlasí. I když neexistuje žádný centrální výrobní kód, musí cenzoři schvalovat tituly jednotlivců. Bez písemných pokynů musí tvůrci hádat, co projde nebo ne. Terence Chang vytvořil historický epos Red Cliff pro režiséra Johna Woo. "Nedotkl se cenzurních problémů, protože neměl absolutně žádné politické důsledky, " řekl mi. "Před pár lety jsem však vytvořil malou romantickou komedii a její původní anglický název, Dirt Rich v Šanghaji, byl zakázán. Byla scéna, ve které všichni kouří v zasedací místnosti. Ta scéna musela být vyříznuta. Myslím, že nikdo v Šanghaji nebyl bohatý na špínu a Číňané nekouřili v zasedacích místnostech. “Chang souhlasil, že on a Woo by dnes nemohli dovolit, aby jejich průlom zasáhl Hard-Boiled v pevninské Číně.
Režisér Tsui Hark, který se narodil ve Vietnamu a sídlil v Hongkongu, natáčel v čínském studijním komplexu v Hengdianu detektiv Dee a tajemství fantomového plamene . Také se obával, že se filmaři cenzurují, aby získali pevninské publikum. "To je velmi komplikovaný krok, " řekl mi. "Existuje spousta tabu, tolik věcí, kterých se nemůžete dotknout, zvláště když natáčíte moderní materiál." Dnes bychom nemohli udělat lepší zítra nebo zabijáka pro pevninskou Čínu. Než začnete střílet nebo psát, děláte si starosti s tím, co dostane zelené světlo, s čím se distributoři dohodnou ukázat na pevnině. “
Johnnie To, možná nejleštější režisér dnes působící v Hongkongu, čelí podobným problémům. Poté, co vytvořil řadu neuvěřitelně napjatých a realistických filmů o zločinu (včetně voleb Triáda a Exilu ), obrátil se na romantické komedie, aby se vyhnul problémům cenzury. Při natáčení Romance v Thin Air mluvil s reportéry o svých změněných cílech. "To je úmyslné." Musíme tento trh kultivovat. Je obtížné to udělat s takovými filmy, které obvykle vytváříme. Abychom se vyhnuli problémům a nadměrným úpravám s cenzory, vytváříme měkčí filmy, jako jsou milostné příběhy a komedie. Pokud uděláme zločinný film nebo jeden z našich více osobních filmů, bude zde více překážek. “
Když už mluvíme o překážkách, jedním z hlavních problémů, kterým čelí asijští filmaři, je najít způsob, jak přimět diváky, aby zde sledovali své filmy. Příští týden píšu o tom, jak můžete najít některé z nejlepších filmů, které se dnes vyrábějí.
Každou středu a pátek si můžete přečíst nové příspěvky v kultuře navijáků. A můžete mě sledovat na Twitteru @Film_Legacy.
