„Kmotra forenzní vědy“ se nepovažovala za umělce. Namísto toho Frances Glessner Leeová - první policejní kapitánka v zemi, výstřední dědička a tvůrkyně „Nutshell Studies on Explaplained Death“ - ukázala její řadu dioramů na scéně kriminality jako vědecké, byť vynalézavé nástroje.
Související obsah
- Na této platformě spektrálního metra se vlaky přibližují, ale nikdy nepřijdou
Lee vytvořil Nutshells během čtyřicátých let pro výcvik začínajících forenzních vyšetřovatelů. Lee, inspirovaný soubory zločinů skutečného života a snahou zachytit pravdu, postavil domácí interiéry obydlené zbitými, krvavě zbarvenými postavami a rozkládajícími se těly. Scény jsou plné složitých detailů, včetně miniaturních knih, obrazů a rytířských kousků, ale jejich pravdivost je podepřena varováním: všechno není tak, jak se zdá.
„Vražda je její koníček“, připravovaná výstava v Renwick Gallery v Smithsonian American Art Museum, zkoumá Nutshells jako řemeslnou i forenzní vědu a zpochybňuje myšlenku, že praktičnost scén neguje jejich umělecké přednosti, a naopak. Přehlídka, která poběží od 20. října do 28. ledna 2018, shledává 19 přežívajících diorámů a žádá návštěvníky, aby zvážili řadu témat od nedostupnosti zraku po ženskost a sociální nerovnost.
Nora Atkinson, Renwickova kurátorka řemesla, byla zpočátku přitahována k Nutshells svým neobvyklým předmětem. Po provedení dalšího výzkumu však Atkinson poznal podvratný potenciál Leeovy práce.
"Začala jsem se stále více fascinovat skutečností, že tady byla tato žena, která pomocí tohoto řemesla, velmi tradičního ženského řemesla, pronikla do mužského světa, " říká, "a to byla opravdu vzrušující věc, o které jsem si myslel, že jsme mohl prozkoumat zde, protože tyto skladby nebyly nikdy prozkoumány v uměleckém kontextu. “
Lee (1878-1962), socialita vyšší třídy, která na začátku 30. let zdědila miliony své rodiny, objevila vášeň pro forenzní chování prostřednictvím bratrova přítele George Burgess Magrath. Magrath, budoucí lékařský vyšetřovatel a profesor patologie, inspirovala Leeho k financování prvního univerzitního oddělení právního lékařství na Harvardu v zemi a podnítila její pozdní příspěvky do oblasti trestního vyšetřování.
Vyzbrojena svým rodinným majetkem, arzenálem spisů a řemeslnými zkušenostmi, vytvořila Lee 20 skořápek - termín, který zapouzdřuje její snahu „najít pravdu v kostce“. Podrobné scény - které zahrnují farmáře visícího ve smyčce v jeho stodola, hospodyňka rozložená na kuchyňské podlaze, a zuhelnatělá kostra ležící v spálené posteli - se ukázaly jako náročné, ale efektivní nástroje pro studenty Harvardovy legální medicíny, kteří pečlivě identifikovali stopy i červené sledě během 90 minut tréninků.
Frances Glessner Lee (Glessner House Museum, Chicago, Illinois) "Smyslem [skořápek] je jít touto cestou a pokusit se zjistit, co jsou důkazy a proč tomu věříte a co z toho vy jako vyšetřovatel byste z toho vzali, " vysvětluje Atkinson. "Je to opravdu o učení, jak se přiblížit k místu činu, naučit se vidět v tomto prostředí."
Po rozpuštění Harvardského oddělení v roce 1967 byla dioramata převedena do Marylandské kanceláře hlavního lékařského examinátora, kde se od té doby používají jako tréninkové nástroje. Další diorama, laskavě označované jako „ztracená kostka“, bylo znovu objeveno v místě bývalého Leeova domu v Betlémě v New Hampshire, asi před deseti lety. Výstava v Renwicku je prvním setkáním přežívajících nutshells.
Konzervátor Ariel O'Connor strávil minulý rok studiem a stabilizací skořápek. Jejím úkolem je zajistit integritu původních Leeových návrhů, ať už se to projeví na umístění objektu nebo na zachování materiálu. Stejně jako Lee pečlivě vytvořila každý detail svých diorámat, od barvy krevních kalů až po odstíny oken, musí O'Connor identifikovat a zvrátit malé změny, ke kterým došlo v průběhu posledních desetiletí.
"Jsou fotografie z padesátých let, které mi říkají, že se tato svítidla později změnila, nebo možná vidím vybledlý ubrus a obrys něčeho, co tam bývalo, " říká O'Connor. "To je důkaz, který použiju k ospravedlnění změny." Všechno ostatní zůstává stejné, protože nevíte, co je klíčem a co ne. “
Woodpiles jsou jedním z nejvíce světských, ale objasňující detaily, které O'Connor studoval. Během návštěvy Rocks Estate v Lee's New Hampshire doma si všimla hromady protokolů shodných s miniaturní verzí v jedné z nutshells. Oba sledovali přesný vzorec: úrovně tří protokolů, s menším prostředním protokolem a mírně vyššími na obou koncích.
Ve srovnání s tím je dřevina v Leeově stodole Nutshell náhodně naskládaná a kulatiny jsou roztroušeny různými směry. Jak vysvětluje O'Connor, kontrast mezi těmito dvěma scénami byl „úmyslnou volbou materiálu, která ukazuje rozdíl mezi majiteli domů a jejich pozorností k detailům“.
Osvětlení je také nedílnou součástí procesu konzervace. Podle Scotta Rosenfelda, světelného designéra muzea, použil Lee v Nutshells alespoň 17 různých druhů žárovek. Tyto žárovky však vytvářejí nadměrné teplo a poškodily by diorámy, pokud by byly použity v expozici na plný úvazek.
Místo toho vedla Rosenfeld úsilí zaměřené na výměnu žárovek za moderní LED světla - náročný úkol vzhledem k jedinečné povaze každé skořápky a potřebě replikovat Leeovu původní atmosféru. Po devíti měsících práce, včetně přepojení uličních značek v saloonové scéně a rozsekání původních žárovek na polovinu diamantovou pilovou čepelí, než je přestaví ručně, Rosenfeld cítí, že on a jeho tým tuto technologii kompletně převedli a přitom zachovali to, co vytvořil Lee.
"Její světlo je často prostě krásné, " říká Rosenfeld. "Z oken proudí světlo a je tu malá stojací lampa s krásnými odstíny, ale záleží to na sociálně-ekonomickém postavení lidí, kteří se na nich podílejí (na místě činu)." Některé z nich nejsou dobře a jejich prostředí to skutečně odráží, možná prostřednictvím holé žárovky visící ze stropu nebo z jediného zdroje osvětlení. Všechno, včetně osvětlení, odráží charakter lidí, kteří obývali tyto místnosti. “
Scott Rosenfeld vedl úsilí o výměnu žárovek za moderní LED světla - skličující úkol vzhledem k jedinečné povaze každé kostky a potřebě replikovat Leeovu původní atmosféru. (Jason Krznarich) Leeova zahrnutí obětí nižší třídy odráží podvratné vlastnosti Nutshellsových a podle Atkinsonovy její neštěstí s domácím životem. Ačkoli měla idylické dětství vyšší třídy, Lee se v 19 letech oženila s právníkem Blewettem Lee a nebyla schopna pronásledovat svou vášeň pro forenzní vyšetřování až do pozdního života, když se Lee rozvedla a zdědila Glessnerovo štěstí.
"Když se podíváte na tyto kousky, téměř všechny se odehrávají v domácnosti, " říká Atkinson. "Toto místo, na které byste normálně mysleli, zejména v oblasti toho, o čem by mladá žena měla snít během tohoto časového období, je tento domácí život najednou druhem dystopie." V domě není žádná bezpečnost, kterou očekáváte. Opravdu to odráží nespokojenost s domácí rolí, kterou jí byla dána. “
Konečně výstavy Nutshells a Renwick přitahují pozornost diváků k nečekanému. Leeův život je v rozporu s trajektorií, po které následuje většina socialitů vyšší třídy, a její výběr tradičně ženského média se střetává s morálním předmětem dioramů. Nutshellsova směs vědy a řemesel je patrná v procesu konzervace (O'Connor přirovnává svoji vlastní práci k forenznímu vyšetřování) a konečně scénický evokativní realismus, který podtrhuje potřebu zkoumat důkazy kritickým okem. Pravda je v detailech - nebo tak se říká.
„ Vražda je její koníček: Frances Glessner Lee a Nutshell Studia nevysvětlitelné smrti “ je k vidění v Galerii Renwick od 20. října 2017 do 28. ledna 2018.
