V následné světové válce pomáhal umělec a designér Alphonse Mucha definovat obraz nově nezávislé země Československa. Mucha, narozený na Moravě (nyní v České republice), byl oddaným českým vlastencem a vyvinul jedinečný umělecký styl, o kterém pevně věřil, že ztělesňuje větší tradici jeho země, a povzbuzoval své vrstevníky, aby definovali a posílili pravý český styl. Je tedy vhodné, že to byl muž, k němuž se země obrátila, když si budovali svou národní identitu.
Související obsah
- Architekti a designéři vydělávají peníze pro Norsko
První československé známky navržené Alphonse Mucha (Mucha Foundation) 28. října 1918 se narodila Československá republika a Mucha, patriot, že byl, byl rozhodnut udělat vše pro to, aby pomohl rozvoji svého nového národa. Když ho vláda požádala o pomoc při navrhování dokumentů, okamžitě souhlasil. Muchovým prvním projektem pro jeho zemi byly první poštovní známky v Československu. Mucha dokončil projekt za 24 hodin: panorama eklektického hradu Hradčany (známého také jako Pražský hrad), obklopené přírodní krajkou, pro kterou se autor tak dobře proslavil. Mucha vysvětluje, proč vybral Pražský hrad:
"Každý národ má palladium své vlastní ztělesňující minulost a budoucí historii." Od mého dětství jsem se cítil a viděl v architektonických liniích katedrály sv. Víta postavených tak blízko hradu, silnou interpretaci našeho národního symbolu. Proto jsem nemohl vybrat pro svůj návrh jiný předmět, než hrad Hradčany a okolní architekturu středověku. “
Když se mezi lety 1918 a 1992 vytisklo více než miliarda, když se unie rozpadla do dvou zemí (Česká republika a Slovensko), známka Mucha je zdaleka nejrozšířenějším uměleckým dílem umělce, což je dílo, za které umělec nevydělával peníze, a ptal se jen na pokrytí jeho výdajů.
První 100 korunová nominální hodnota, navržená Muchou (CoinTalk.com) V roce 1919 začal Mucha vydělávat peníze pro svou zemi. Doslova. Navrhl jejich peníze. I když může být pravda, že peníze nemohou koupit štěstí, Muchův syn Jiří si vzpomněl na radost, kterou jeho otec cítil při příležitosti „promluvit vlastním způsobem k duchu národa, k jeho očím, které nejrychleji přenášejí myšlenky na vědomí. “Celá tato práce byla provedena zdarma, aby se podpořil rodící se národ. Za jeho 100 korunovou nominální hodnotou, která vstoupila do oběhu v roce 1919, následovalo šest dalších not, které by vstoupily do oběhu v následujících 10 letech. Země tak naléhavě potřebovala své bankovky, že Mucha neměla luxus vyděsit se nad designem a znovu použila portrét Josephine Crane Bradley pro obraz Slavie, symbolické znázornění sjednoceného slovanského státu.
Přední a zadní strana noty 50 korun, navržená Muchou (Princetonská univerzita) Muchova práce pro Československo se neomezovala pouze na známky a bankovky země. Navrhl také nový erb, který se používal až do roku 1961, a různé vládní dokumenty a formuláře, které potřebuje jakákoli dobrá byrokracie. Jeho práce se však neomezovala pouze na papírové zboží: Alphonse Mucha také navrhla nové policejní uniformy pro nově nezávislý stát.
Ještě před první světovou válkou přispěl Mucha k obrazu českého lidu, když byl v roce 1910 pověřen navrhováním ornamentu pro primátorský sál v Obecním domě, nově vytvořené veřejné budově pro občanské akce architektů Antonín Balšánek a Osvald Polívka. Muchovy nástěnné malby byly vytvořeny k oslavě hrdinské historie českého lidu a zároveň vyjádřily silnou víru ve sjednocenou budoucnost národa.
Muchovy nástěnné malby v Obecním domě (Jorge Royan přes wikimedia commons) Když byl Mucha požádán vládou, aby pomohl vytvořit jejich identitu, která by byla distribuována po celé Evropě na obálkách a v měně, byl pravděpodobně nejslavnějším umělcem v zemi. Byl oslavován pro svůj osobitý styl plynoucích přírodních forem a jeho zobrazení klidných žen v průsvitných róbách obklopených abstrahovaným svatozářem květin, což jim dávalo téměř mýtickou kvalitu. Mucha tyto ženy uchová v delikátním oraganickém rámci, který se někdy vytvořil ze spirálovitých forem jejich vlastních vlasů, které se kroutí a spirály stočí do abstrakcí inspirovaných přírodními formami.
Ačkoli věřil, že jeho umění má kořeny v místní tradici, zbytek světa ho často spojoval s secesním hnutím. Opravdu by se dalo říci, že Mucha náhodou propagoval styl, když v roce 1895 dostal úplnou náhodou příležitost navrhnout plakát pro výrobu Gismondy, v hlavní roli Sarah Bernhardt. Plakát byl okamžitým hitem - tak oblíbeným v Paříži, že plakáty byly ukradeny mimo ulice kouzelnou veřejností - a začalo dlouhou a plodnou spolupráci mezi Bernhardtem a Muchou. Muchův vzestup do popředí pokračoval prostřednictvím jeho plakátů a další komerční grafiky a nakonec se stal jménem domácnosti, když tisková společnost začala reprodukovat své ilustrace pro kalendáře, plakáty, pohlednice a další publikace. Jeho plakáty jsou dodnes populární, stejně běžné v kolejích jako na ulicích Paříže a Prahy.
Pro Muchu je pravděpodobné, že tato komerční práce byla stejně důležitá jako práce vlády. Mucha věřil v transformační sílu umění, v myšlenku, že umění by mělo být vytvořeno pro lidi a mělo by přispívat k jejich duchovnímu a kulturnímu vývoji. Čím více způsobů, jak se mohl dostat k občanům Československa, tím lépe. Má tedy smysl, aby chtěl, aby jeho ilustrace byly reprodukovány na něčem tak běžném, jako je krabička na zápalky. Známky a bankovky jsou tedy konečným vývojem jeho populistické národní umělecké formy.
Muchův příběh má bohužel smutný konec. Jeho divoký a otevřený nacionalismus z něj učinil raný cíl gestapa, když nacisté okupovali Československo. Ačkoli byl propuštěn po dnech výslechu, Muchovo zdraví se během jeho věznění rychle zhoršilo, což nakonec vedlo k jeho smrti na zápal plic v roce 1939, zatímco země, kterou tak miloval, byla opět pod kontrolou vnějších sil.
