Vklouzl jsem skrz těžké dveře velkého zkušebního prostoru hned vedle newyorského Columbus Circle a jsem plný úžasné radosti. Nic se nepodobá sledování skvělé jazzové kapely v práci - zejména když je v místnosti Wynton Marsalis, hudební ředitel Jazzu v Lincoln Center Orchestra (JLCO).
15 členů kapely sedí na polstrovaných židlích, uspořádaných v řadách na široké javorové podlaze: saxy vpředu, pozouny uprostřed, trumpety (včetně Marsalis) vzadu. Na boku stojí bicí, akustický bas a klavír. Tři dny před začátkem podzimního turné cvičí JLCO mnohovrstevnatý kus zvaný Inferno . Napsal ji muzikant Sherman Irby, který také diriguje. Inferno je obtížný kus a Irby se snaží dostat tempo do pořádku.
Není pochyb o tom, že Marsalis, jeden z nejtalentovanějších jazzových trubačů na světě, je tvůrčím motorem této kapely. Ale jeho srdce je umístěno dva řádky dopředu. 82letý Joe Temperley zvedá těžký barytonový saxofon s těžkou lehkostí slona, který zvedá kufr. Fouká několik barů, jeho bohatý rezonanční tón je nezaměnitelný i v této přeplněné místnosti. Irby na něj ukazuje prsty oběma rukama.
"Tam! To je vše. O tom mluvím. “
Temperley, narozený v hornické komunitě ve skotském Lochgelly v roce 1929, není úplně nejstarším profesionálním hráčem na saxofon v Americe. Louk Donaldson se narodil v roce 1926; Frank Wess v roce 22. Ale Joe, který nedávno oslavil své 82. narozeniny, je hlavním uměleckým umělcem saxofonu v baritonu a jedním z opravdových kotev na světové jazzové scéně.
"Joe je jedním z největších saxofonových hráčů, kteří kdy žili, největší zvuk, jaký jste kdy chtěli slyšet, " říká Sherman Irby. "A on je stále zvídavý, pořád se učí, stále hledá nové věci, na kterých by pracoval."
Osobně Joe působí dojmem stability, pevnosti. Je to jeden z těch muzikantů, kteří vypadali jako jejich zvuk. Jeho rohem je ročník Conn, který měl asi 50 let. Jeho prvním saxofonem byl 14. narozeninový dárek od jeho staršího bratra, který hrál na trubku. Od tohoto okamžiku byl Joe sám. "Neměl jsem mnoho lekcí, " říká. "Všechno, co jsem se naučil, jsem se naučil tím, že dělám."
Temperley odešel z domova v 17 a našel práci v nočním klubu v Glasgowě. O dva roky později odešel do Londýna. Jeho oblouk přes Spojené království - pak Atlantik - byl odysea nejen mezi zeměmi, ale mezi hudebními ambicemi. Po osmi letech v Anglii, kde hrál s kapelou Humphrey Lyttelton, byl připraven na změnu.
"V roce 1959 jsme cestovali po Spojených státech, " vzpomíná Joe. "Strávili jsme hodně času v New Yorku a viděl jsem hodně jazzu." To mě motivovalo k tomu, abych se vzdal svého života ve Velké Británii a přestěhoval se do Spojených států. “
16. prosince 1965, Temperley (s jeho první manželkou a jejich synem) přijel do New Yorku na palubu královny Marie . Zůstali v hotelu Bryant a - po krátkém stintovém prodeji tranzistorových rádií v obchodním domě - Joe šel spolupracovat s Woody Hermanovou kapelou. Od té doby hrál po boku největších hudebníků své doby: Joe Hendersona, Buddyho Riche a Clarka Terryho. O půl století později je těžké jmenovat někoho, s kým nehrál. "Billie Holiday ... Frank Sinatra ... Ella Fitzgerald… .Barbara Streisand ..." Joe zamžoural do minulosti; seznam se zdá nekonečný.
"Už jste někdy hráli s Louisem Armstrongem?"
"Ne s ním, " připouští Joe. "Ale v Londýně jsme pro něj otevřeli."
Temperley's West Side byt je malý, ale lákavý, zdobený plakáty z minulých koncertů a zarámované fotografie Temperley s rodinou a přáteli (včetně Bill Cosby a Bill Clinton). Skóre Thad Jones se rozloží na skládací hudební stojan a police se prohýbají knihami o historii jazzu.
"Hudba se měnila v roce 1968, " říká Joe. "Ale v porovnání s dneškem bylo v New Yorku hodně práce." Někteří lidé dělali „The Tonight Show, jiní Dick Cavett. Proběhla spousta nahrávek a každý hotel měl skupinu s kabaretem. “
V tuto chvíli Joe spolupracoval s jazzovým orchestrem Thad Jones a Mel Lewis. "Byla to, víš, vysněná kapela." Každé pondělí jsme hráli na vesnici Vanguard. “Proud muzikantů, kteří tam seděli, byl životem džezu koncem šedesátých let. "Miles Davis přišel dvakrát nebo třikrát." A Charlie Mingus, André Previn, Bill Evans. Lidé z Ellingtonské kapely. V pondělí v noci byla velká společenská scéna a tam přišli někteří úžasní lidé. “
V kariéře v Temperley v New Yorku byly dvě povodí. První přišel v roce 1974, když reverend John Gensel - známý jako „Pastýř noci“, kvůli jeho úzkým vazbám na jazzovou komunitu - požádal Joe, aby hrál na pohřbu Harryho Carneyho. Carney vyhodil barytonového saxofonu pro vévody Ellingtona a byl jedním z Joeových hrdinů. "Můj hlavní vliv byl - a stále je - orchestr vévody Ellingtonové, " říká Joe. "To byla vždy moje hlavní motivace pro hraní hudby, pro hraní jazzu."
Temperleyho výkon sevřel truchlící - včetně Mercera Ellingtona, který se stal vůdcem svého zesnulého otce (sám Duke zemřel toho května).
"O pár týdnů později mi Mercer zavolal, " říká Joe. "A pozval mě do vévody Ellingtonského orchestru."
Roh Joe Temperleyho je vinobraní Conn, který měl asi 50 let. Jeho prvním saxofonem byl dar 14. narozeniny od jeho staršího bratra, který hrál na trubku. (S laskavým svolením jazzu v Lincoln Center) 
Temperley, narozený ve skotském Lochgelly v roce 1929, je nejstarším americkým barytonovým saxofonem v Americe a jedním z opravdových kotevců světové jazzové scény. (S laskavým svolením jazzu v Lincoln Center) 
Tommy Sampson Band před studiem BFN v Hamburku v roce 1948. Temperley je v přední řadě na sobě sluneční brýle. (© Mike Senn / Národní jazzový archiv) 
1959 turné po Spojených státech s Humphrey Lytteltonovou kapelou motivovalo Temperleyho, aby se vzdal svého života ve Velké Británii a přestěhoval se do Spojených států. (S laskavým svolením jazzu v Lincoln Center) 
Temperley sleduje Wynton Marsalis, uměleckého ředitele jazzu v Lincoln Center Orchestra. (Frank Stewart pro jazz v Lincoln Center) 
Každý člen JLCO, včetně Marsalis, vyjadřuje úctu u Temperleyho vytrvalosti. (se svolením Jazz v Lincoln Center) 
„Jak stárneme, naše funkce plic se snižuje - ale to se může stát pomalu, “ vysvětluje David Wolf, Temperleyův lékař. „Co je na Joe pozoruhodné, je to, že hraní saxofonu také vyžaduje vynikající koordinaci očí a rukou, což se s věkem často zhoršuje.“ (Jeff Greenwald) 
JLCO je koncertem Temperley 23 let. Každou noc hrají různé koncerty a jsou na cestách až osm měsíců v roce. (Jeff Greenwald) Přestože Temperley opustil Ellington v roce 1984, stále se vrací - cestovat po Japonsku a vystupovat dva roky v Broadwayském běhu Sofistikované dámy . Jeho druhý skutečný triumf však přišel na konci roku 1988, kdy nastoupil do Wynton Marsalis a nově vytvořeného Jazzu v Lincoln Center Orchestra.
Při zkoušce se ptám Marsalise, co dělá Temperley tak přitažlivým.
"U Joe je tu jen zvuk - a integrita zvuku, jeho originalita." Marsalis zavrtí hlavou. "Když uslyšíte jeho zvuk, automaticky ho milujete, protože je tak plný tepla, duše a pocitu." Je to jako hřejivý hlas. “
„Joeův zvuk představuje historii jazzové hudby, “ souhlasí Victor Goines, tenorista saxofonu, který byl s JLCO téměř tak dlouho jako Joe. "Když ho uslyšíš, uslyšíš každého, kdo před ním přišel." Vše v jedné osobě. Je to někdo, kdo je ochoten se podělit se všemi ostatními - a zároveň může vždy vyjádřit svůj vlastní názor velmi jedinečným způsobem. “
"Takže v přeplněném pokoji, " ptám se, "poznáte Joeho zvuk?"
"Ano, " odpoví Goines bez váhání. "Ve dvou poznámkách."
Přestože jazz v Lincoln Center byl Joeovým vystoupením 23 let, nikdy to nebude méně náročné.
"Většina kapel má repertoár; hrají věci, pro které jsou slavní, “říká Temperley. "Ellingtonský orchestr to dělal." Ale JLCO hraje každou noc různé koncerty. A my nikdy nevíme, co budeme hrát, protože Wynton vybere hudbu na poslední chvíli! Když letos na podzim projedeme, vezmeme s sebou možná 100 dohod. “
Když se zeptám, jestli existuje skladatel, který najde toho nejnáročnějšího, Joe rychle přikývne. "To jo. Wynton Marsalis! Píše skvělou hudbu. A Wynton napsal mnoho dlouhých kusů. Napsal The Vitoria Suite, který má asi 12 pohybů, inspirovaný baskickou hudbou a flamenkovou hudbou. A napsal jazzovou symfonii, Swing Symphony, kterou nazývá, což jsme měli premiéru v roce 2010 s Berlínskou filharmonií. “
"Jsou Wyntonovy kousky náročné kvůli jejich délce nebo obtížnosti?"
"Jejich délka, " říká Joe filozoficky. "A jejich potíže."
Jaké to je, myslím, pracovat spolu s jednou z největších hudebních myslí v Americe?
"Je to krásný muž." Dělá spoustu věcí, o kterých mnoho lidí neví. Po každém koncertu na něj pravděpodobně čeká stovka dětí. A on s nimi mluví. Ne jen pár z nich, všichni . Autogramy. Obrázky. Maminky a tati. Potom se vrátí do hotelu, převlékne se, naskočí do taxíku a jde ven a najde místo, kde může hrát.
"Máme zvláštní věc - ale každý má s Wyntonem zvláštní věc." Všichni, s nimiž přichází do styku. Od vrátného k prezidentovi je stejný se všemi. “
Po více než 20 letech je obdiv vzájemný.
„Je těžké vyjádřit slovy, “ připouští vysoce expresivní Marsalis, „hloubku respektu a obdivu, kterou máme pro Joe. A nejde jen o hudbu. Je to také osobní, duchovní věc. Jeho přístup je nadčasový. A je středem naší kapely. “
Kromě jeho zdatnosti za nástrojem se Temperleyova fyzická vytrvalost stala věcí legendy. Každý člen JLCO, včetně samotného Marsalise, vyjadřuje úctu nad svou výdrží. Marcus Printup, který hrál na trumpetu s kapelou 18 let, to shrnuje nejlépe.
"Jsme na silnici šest, sedm, možná osm měsíců v roce." Takže všichni kluci si stěžují: "Člověče, musíme vstát brzy, musíme si vzít kufry, musíme to udělat a to." A Joe Temperley chodí před všemi. Jsme ve 20 a 30 letech a Joe je o 20 kroků před námi. Je to první v autobuse. Je to první na koncertu. Vždy se zahřívá. Je to jen skutečný silniční válečník. “
David Wolf, Joeův lékař za posledních deset let vysvětluje: „Jak stárneme, naše funkce plic se snižuje - ale to se může stát pomalu. Co je na Joe pozoruhodné, je to, že hraní saxofonu také vyžaduje vynikající koordinaci očí a rukou, která se s věkem často zhoršuje. Pokud by Joe měl třes nebo artritidu, bylo by velmi obtížné hrát na klávesy. “Existuje také vize: čtení složitého skóre, při nízkém osvětlení scény, může být snahou - nemluvě o držení 20-librových instrumentálních hodin včas.
"Je vyroben ze silnějších věcí, než jsme my, " potvrzuje Sherman Irby. "Všichni doufáme, že budeme takoví, až se dostaneme do jeho věku." Pokud se dostaneme do jeho věku! “
Chcete-li to slyšet od Joea, provedení do jeho 80. let však není moc trik. Jeho kariéra byla vzestupná stupnice, od noty k notě, s žádnou z nejasností nebo křehkosti, kterou jsme smrtelníci spojovali s oktogenárskými roky.
Zeptám se Temperleyho, jestli se jeho schopnost hrát a improvizovat s věkem změnila.
"No, " směje se, "jsem teď mnohem lepší než před 40 lety!"
"Je pro vás teď něco na saxofonu obtížnější?"
"Jenom to nesu, " pokrčí Joe. "Zbytek je snadný."
