Byl to jeden z nejdramatičtějších okamžiků v historii americké soudní síně. Během jeho 1970 procesu, sériový vrah Charles Manson vyskočil ze svého místa a pokusil se bodnout předsedajícího soudce tužkou. Kamery nebyly povoleny do soudního procesu, ale frenetická scéna - tužka, která vyletěla z Mansonovy ruky, když se s ní vypořádal soudní vykonavatel, soudce dívající se na něj zcela bez nadsázky - byl zajat umělcem soudní síně Billem Robesem. Jeho skica, vířící aktivitou, otevřela tu noc CBS News Waltera Cronkiteho .
Robesův nákres Mansonova procesu spolu s téměř 100 díly dalších umělců v soudní síni jsou nyní k vidění v Kongresové knihovně, Michael Cavna se hlásí za Washington Post. Výstava s názvem Kresba spravedlnosti přivede návštěvníky na více než pět desetiletí náčrtů soudní síně a vyzdvihuje řadu různých stylů a přístupů. Muži a ženy, kteří nakreslili tyto náčrtky, byli pověřeni zachycením podstaty vrahů a gangsterů, teroristů a zlodějů, podvodníků s drogami a disidentů.
"[A] rtisté nepůsobí pouze jako zapisovatelé okamžiku, " říká Sara Duke, kurátorka Justice Justice, v rozhovoru pro The Post. "Destilují pro nás, jak lidé gesto, jejich vztahy k jiným lidem v místnosti a okamžiky jednání u soudu, které definují soud."
Drawing Justice začíná prací roku 1964 Howarda Brodieho, který se zabýval soudem Jacka Rubyho, podrobnosti tiskové zprávy Knihovny Kongresu . Ruby zastřelil a zabil Lee Harveyho Oswalda, který dny dříve údajně zavraždil JFK. Kamery byly zakázány v soudní síni, takže Brodie, ilustrátor novin, se zeptal přítele v CBS, jestli by mohl soudní řízení pokrýt. Brodie „se stal jedním z prvních ilustrátorů soudní síně, který pracoval pro televizi, “ vysvětluje zpráva. Jeden z jeho náčrtů, který se objevil ve hře Justice Justice, ukazuje, jak se Ruby nervózně prohlubuje, když se jeho verdikt čte.
Výstava je plná kreseb vysoce postavených žalobců, včetně OJ Simpsona a Daniela Ellsberga, kteří unikli z Pentagon Papers. K vidění jsou také náčrtky slyšení s potvrzením senátu a vyobrazení federálních a zvláštních soudních případů.
Podle Knihovny Kongresu se moderní pole kresby soudní síně datuje do 30. let 20. století, konkrétně do procesu „Lindberghovy dítě“ - a všech hysterií, které ji obklopují. Soudní síň v New Jersey, která hostila soud s truhlářem jménem Bruno Richard Hauptmann obviněný z únosu a vraždění kojeneckého syna slavného letece Charlese Lindbergha, byla vycpaná na okraj s reportéry, fotografy a videografy. Blikající kamery a vířící zpravodajství přidaly k chaosu „soudu století“, což přimělo americkou advokátní komoru k zákazu všech kamer před budoucími soudními případy, vysvětluje Westova encyklopedie amerického práva . Aby zpravodajské stanice pokračovaly ve svém dramatickém soudním řízení, „spoléhaly se na zobrazení umělců, aby divákům poskytly vizuální dojem z jednání“, píše Kongresová knihovna.
Od 70. let minulého století mnoho států uvolnilo omezení používání fotoaparátů během soudních řízení, což zase snížilo poptávku po umělcích v soudní síni. Ale když jsou kamery vyloučeny ze soudního řízení, talentovaní ilustrátoři stále skica - a dává veřejnosti jediný pohled do trnitých a turbulentních zkoušek.
