Subjekty Hugha Manguma se na první pohled zdají poněkud ukryté, jejich přirozená energie je podrážděna anestetizujícím pohledem na objektiv fotoaparátu. Ale jak rámy postupují, fotografie ztrácejí sochařskou kvalitu společnou mezi ranými studiovými portréty bez úsměvu mužů a žen, namísto toho zachycují okamžiky radosti, překvapení a nejpůsobivěji spontánní zábavy.
Právě tato jedinečná kvalita upoutala pozornost fotožurnalistky Sarah Stackeové, když v roce 2010 poprvé prošla sadou Mangumových snímků. Jak Stacke odpovídá za NPR, „smíchy a smíchy“, „nepředvídatelná gesta“ a celkovou hravost severního počátku 20. století Portréty karolinských fotografů jsou jedinečné pro éru, která je často definována jeho nehybnou formalitou - stejně jako lidé zobrazené na jeho fotografiích, mezi něž patří jednotlivci různé třídy, pohlaví a rasy žijící ve výšce Jima Crowa.
Nyní, téměř 100 let po Mangumově smrti v roce 1922, je jeho tvorba konečně viděna širším publikem.
Mangumovy předměty s kamerou rostly stále pohodlněji (se svolením Hugh Mangum Photographs, David M. Rubenstein Rare Book & Manuscript Library, Duke University) Fotografie Den nebo Noc: Archiv Hugh Mangum, nová monografie editovaná Stacke a kurátorská ve spojení s vnučkou fotografky Marthou R. Sumler, čerpá z neviditelných obrázků a efemér z rodinného archivu a nabízí neobvykle zářivý portrét obou muž za kamerou a předměty před ní.
Jako autoportréty Stacke uvádí na titulní stránce svazku - Mangum je střídavě zobrazován ve vážných myšlenkách a hravých kostýmech zdůrazňovaných takovými rekvizitami jako slunečník - život na začátku 20. století nebyl zdaleka tak vážný, jak naznačuje většina ateliérových záběrů . Ve skutečnosti to někdy může být dokonce vyloženě zábavná.
Jedním z nejdůležitějších nástrojů společnosti Mangum pro vyzařování více rozmarných stran subjektů byla Penny Picture Camera, jejíž poznámky byly navrženy tak, aby vytvářely více expozic (až 35 samostatných snímků) na jedné negativní skleněné desce. Obraz Penny fungoval poněkud jako moderní fotografický stánek, kde se posluchači představovali pro postup fotografií, možná zahrnujících rekvizity nebo posouvající výrazy obličeje.
Putovní fotograf Magnum cestoval po Severní Karolíně a jihozápadní Virginii a fotografoval lidi ze všech oblastí života. Jeho dosavadní portréty afroamerických klientů jsou obzvláště jedinečné: Jak píše Stacke pro NPR, tito muži a ženy se „prezentují jako bezstarostní, odhodlaní a vše mezi tím. Přivezou své děti do fotografického studia, ódou naděje, že budou mít životy, které budou žít jejich synové a dcery. “
Je pravděpodobné, Stacke tvrdí, že mnoho takových sester „pracovalo veřejně a soukromě na vytvoření černé agentury, nezávislosti a komunitní vitality.“ Cementující své dědictví ve portrétních ateliérech - zejména těch, v nichž se jižní segregační zákony zdají být poněkud vzdálené a jejich hranice byly vymazány integrovaná povaha negativů Mangumových fotografií - mohla být klíčovým krokem k dosažení tohoto cíle.
Když Martha Sumlerová přemýšlela o dědictví svého dědečka, říká Stackeovi, že při revizi obrazů se „uvědomila, jak moc se mu lidé opravdu líbili“.
Pokračuje: „Vím, že to pro něj bylo podnikání, a on tvrdě pracoval, ale musel si to opravdu užít a užil si setkání s lidmi ... aby ukázal, jak byl tehdy život.“
Hugh Mangum, autoportrét, z Fotografického dne nebo noci: Archiv Hugha Manguma, editovaný Sarah Stacke s texty Maurice Wallace a Martha Sumlerové, vnučky Hugh Mangum. (Obrázek s laskavým svolením a © Martha Sumler) Mangumovo dědictví je také zkoumáno na nové výstavě v Nasherově muzeu umění na Duke University, kurátorkou je Margaret Sartor, nezávislá kurátorka a instruktorka vévody, a Alex Harris, profesor praxe v Duke, ve spolupráci s Centrem dokumentárních studií a za asistence z Rubensteinovy vzácné knihy a rukopisné knihovny. Titul Kde se nacházíme: Fotografie Hugha Manguma, 1897-1922, ukazují kroniku rozmanitosti Mangumova díla, od jeho portrétů bohatých, známých posluchačů až po ty, na jejichž identitu se dnes zapomnělo.
Podle Kerryho Rorka z kroniky, Dukeových nezávislých studentských novin, mohl být Magnumův „progresivní systém víry jako fotograf“ informován řadou faktorů, z jeho vzdělání - studoval na Salem College, “univerzitu všech žen založenou s víra ve vzdělání pro všechny bez ohledu na rasu nebo pohlaví. “- do doby, ve které žil - narozený na konci rekonstrukce, sledoval, jak se kolem něj formoval Jim Crow.
Toto oživení zájmu o Mangum se téměř nestalo. Poté, co Mangum zemřel v roce 1922, jeho rodina uložila svou práci v tabákové stodole na své farmě. Tam zůstaly tyto tisíce negativů skleněných desek asi 50 let neviditelné, až do sedmdesátých let, kdy byla stodola kritizována k demolici.
Fotografie téměř navždy zmizely, ale tabácká stodola byla naštěstí zachráněna „v poslední chvíli“, podle univerzitního prohlášení, která zachovala tuto důležitou řadu portrétů, které se vzpírají konvencím dne.
Poznámka editora, 22. ledna 2019: Tento příběh byl aktualizován, aby jasněji odlišil knihu Sarah Stacke od výstavy vévody a jejího katalogu.
