Elvis Presley se objevil na Stage Show šestkrát na začátku roku 1956, čímž se jeho popularita ještě zvýšila. Zobrazeno zde 17. března 1956.
Titulek nemohl být více odmítavý. „Fantastický Hillbilly Groaner dělá rychlé jmění jako nejnovější a nejzanikavější hrdina rock'n'rollové sady.“ Takto by Chicago Daily Tribune charakterizovalo výkony Elvisa Presleyho, navzdory jeho popularitě v letošním roce 1956. I jako Elvis-mánie zametali zemi, kritici si stále nebyli jistí, co říci o tomto „kopcovitém stonožci“, který někteří označili jako „nic víc než burleskního tanečníka.“ Přesto, po zabití představení v národní televizi, odvolání zpěvák byl nepopiratelný.
Ačkoli je to jeho září v seriálu Ed Sullivan, který je dnes nejznámější, tento den v roce 1956 - jen jeden den po vydání singlu „Heartbreak Hotel“ jako jediný - Presley zahájil řetězec šesti vystoupení na Stage Show na CBS to by znamenalo jeho debut na národní televizní scéně. Předváděl tři písně „Shake, Rattle and Roll“, „Flip, Flop and Fly“ a „I Got a Woman.“ Přestože Presley cestoval po zemi už přes rok, bylo to poprvé, kdy mnozí viděli hudebník v představení.
„Elvis se objeví v televizi, “ říká historik hudby Charlie McGovern, který je vedoucím výzkumným pracovníkem Smithsonian, „a jak vypadá? "Nevypadám jako nikdo, " říká McGovern a odkazoval na slavnou odpověď mladého zpěváka na zaměstnance Sun Records, když se zeptal na jeho zvuk.
McGovern, který pomáhal s výstavou výstavy „Rock 'n' Soul: Social Crossroads“, viděl v Memphisu v Tennessee, říká, že Presley byl schopen zasáhnout všechny nervy poválečné Ameriky. Zvláště televize posloužila k elektrifikaci jeho nekonvenčního obrazu, a to navzdory skutečnosti, že mnozí v televizním světě kritizovali a dokonce otevřeně zesměšňovali jeho zvuk a popularitu.
Sun Records Studio, kde se Elvis Presley dostal do přestávky. Foto Carol Highsmith, s laskavým svolením Kongresové knihovny
„Elvis nahrává první nahrávky začátkem července 1954. Doslova, když se Brown v Board stává zákonem země, ve studiu ve skutečnosti dělá jiný druh integrace, “ vysvětluje McGovern. Začínal u Sun Records v Memphisu, Presley spolupracoval se Samem Phillipsem, známým pro nahrávání bluesových umělců jako Howlin 'Wolf a BB King. Podle Phillipsa je v Memphisu trochu neobvyklá postava, říká McGovern, za ocenění černých hudebníků a černé hudby. "Spousta černých umělců si našla cestu k Samovi, nebo si k nim našel cestu, než hrál bílé děti jako Elvis Presley."
Ale být na regionální značce znamenalo distribuci výzvu. Zásah může často posunout malou společnost dále zpět než propad, vysvětluje McGovern, protože kapitál na rozšiřování distribuce prostě nebyl k dispozici. Presley cestoval na jih a na sever a nakonec, na konci roku 1955, podepsal národní značku RCA Victor za bezprecedentních 40 000 dolarů. Nyní s významnou značkou začal Elvis televizní turné, které by ho oficiálně představilo zemi, ať už na to byli připraveni nebo ne.
"Televize v roce 1956 dosáhla velkého počtu amerických domácností, " říká McGovern. "Na konci desetiletí mělo více než 90 procent amerických domácností televizi ve srovnání s poměrně malým procentem v roce 1948, kdy se poprvé představila." Možnost vystoupení na Stage Show Dorsey Brothers ' Stage Show představovala zcela nový úroveň viditelnosti pro zpěváka, takovou, jakou jeho manažer, plukovník Tom Parker, zajistil pečlivě. "Díky Elvisovi v televizi ho vystavuje více lidí, než by mohl udělat při živých vystoupeních, a umožňuje Parkerovi a jeho lidem určitým způsobem zabalit Elvisa jako druh produktu."
Být na národní štítek povýšil Elvis mánie na nová maxima. S laskavým svolením American History Museum
S jeho zázemím v karnevalech, cirkusech a živém vystoupení, Parker pochopil vyvážení nasycení a poptávky. McGovern říká: „Staromódní baviči typu carnie jsou o tom, že nechají publikum chtít víc, slibujete víc, než dáte, aby se vrátili.“
Na základě Parkerovy mise se zdálo, že publikum není dost. Kritici naopak měli dost. Dokonce i domácí kapela The Stage Show pozdravila Presleyho skepticismem jako neškolený, neporušený kluk.
"Je to především hloupý útěšník, " napsal William Leonard na Chicago Daily Tribune . Leonard nazval reakci, kterou Presley inspiroval u mladých dívek, „čiré násilí.“ Všiml si jeho fascinující módy - košile a kalhoty každého stínu, které často přiměly lidi, aby poznamenali: „Myslíš, že můžeš koupit takové věci v běžných obchodech?“ - Leonard pokračoval "Je mladý a zpívá, ale není to Johnnie Ray a není Frank Sinatra."
Hodně z kritiky se soustředilo na Presleyovo nejasné kulturní postavení. "V polovině padesátých let se obávají Američanů, " zeptá se McGovern, "Bojí se delikvence mladistvých; to je země, která se nyní s dětmi probouzí, ale nároky na tyto děti se změnily. Bojí se sexu; to je spojeno s delikvencí. A na mnoha místech se bojí rasy a vyhlídek na integraci. “Presley přišel reprezentovat všechny tyto obavy svým tancem, mixováním žánrů a stylů. "Jeho zpěv se registruje černě, jeho taneční pohyby registrují sex a on je Southern a je v něm jakási genderová dvojznačnost."
Dospívající dívky se přidávají k graffiti na dně filmového plakátu Elvis. Foto: Phil Stanziola, 1965, se svolením Kongresové knihovny
Stejně divné, jako to bylo pro kritiky, jeho vzhled a identita rezonovaly s mnoha Američany. Po velké vnitřní migraci prachové mísy, velké migraci a poválečné integraci vracejících se vojáků, kteří sloužili lidem z celé země, došlo k novému zviditelnění regionálních kultur. Se vzestupem třídy volného času se Američané a takzvaní ochránci vkusu začali starat o to, jak lidé naplní svůj čas.
Po jeho šesti vystoupeních na CBS však ostatní programy věděly, že se potřebují dostat do Elvisova fenoménu, a dokonce vyzval Eda Sullivana, aby si ho zarezervoval navzdory jeho přesvědčení, že není vhodný pro sledování rodiny. Až poté, co ho Steve Allen porazil před NBC a porazil ho v hodnoceních, Sullivan znovu zvážil.
I když se dožadovali, aby ho dostali na jejich koncerty, hostitelé jako Allen nevěděli, co s Presleym, co dělat, říká McGovern. "Vloží ho do cylindru a ocasu a nutí ho zpívat Hound Doga na basetového psa, " říká McGovern. "Pokud o tom přemýšlíš, je to opovrženíhodné a tak šílující."
"Všichni si dělají legraci z této věci, které nikdo z nich opravdu nerozumí a nikdo z nich, nejméně ze všech Elvisů, nemá pocit, že jsou pod kontrolou, " říká.
"Když Elvis řekne Samovi Phillipsovi, já nezpívám jako nikdo jiný, nevychvaloval se, protože si myslím, že docela přesně říkal, že to, co zpíval, představovalo evangelijní hudbu, bílou a černou, představovalo country hudbu.", bluesová hudba, kterou slyšel, a představovala populární hudbu. “
Pro více informací o Elvisovi Presleym, včetně jeho vystoupení na Stage Show, podívejte se na Last Train to Memphis od Petera Guralnicka.
