Když vedoucí pracovníci NBC na konci 80. let poprvé četli pilotní scénář toho, co se tehdy na konci 80. let nazývalo „The Seinfeld Chronicles“, byli přiměřeně skeptičtí a dávali své požehnání pokrčením ramen, vysvětluje spisovatel popkultury Jennifer Keishin Armstrong.
Z kreativních myslí komiksů Jerryho Seinfelda a Larryho Davida sitcom přejmenovaný na „Seinfeld“ rychle skočil ze čtyř epizod zvláštního na devítiměsíční běh, což dokazuje, že někdy je to světské, které život dělá zajímavým.
Ve své poslední knize Seinfeldia se Armstrong ponoří přímo do světa vycházejícího z show, která nám dala Festivus, yada yada a nafouklou košili. Armstrong zaznamenává historii show a její zdánlivě nekonečný kulturní vliv a popisuje, jak má show, která skončila před téměř 20 lety, i nadále miliony diváků.
V rozhovoru s Smithsonian.com, Armstrong vysvětluje lákavost show o ničem a jak to formovalo svět televize, a možná i náš světonázor, navždy.
Jak jste se dostali k tomuto projektu?
Asi deset let jsem byl v zaměstnaneckém týdeníku Entertainment Weekly a moje poslední kniha se zabývala „Mary Tyler Moore Show.“ Myslím, že ve skutečnosti není tolik televizních pořadů, které by udržely léčbu knih, ale pokud jdeš psát knihy o televizních pořadech, „Seinfeld“ je pravděpodobně největší nebo jeden z největších, který by mohl přijmout. Je to jedna z nejvlivnějších výstav naší doby a, jak mluvím v knize, má tento dlouhý a zapletený život, který se dnes cítí jako relevantní, i když je to už 20 let, co to bylo, což je šílené.
Proč si myslíte, že je to dnes tak důležité? Technologie, móda a účesy v show jsou v tomto okamžiku tak staré, ale stále je považujeme za relativní.
Myslím, že je to jen o tom, že postavy jsou opravdu silné a můžete je dát do jakéhokoli prostředí a představit si, co by se stalo, že? A bylo by to legrační. Druhou věcí je, že si nemyslím, že nám vadí, že dělají věci, které lze snadno vyřešit pomocí mobilních telefonů, což je velmi, velmi pravda. Ale myslím, že je to proto, že každý den hovoří o těchto hlubších bojích. Naše každodenní zápasy se pro nás cítí velké, i když jsou malé a tento pocit dramatizují. Drobné hloupé nepříjemnosti se vám stanou a vy si myslíte, že je to moment „Seinfeld“. Proto si myslím, že s námi pořád rezonuje. Nezáleží na tom, že by žili odlišný život, kdyby měli současnou technologii. Stále by byly zábavné a stále by našli věci, které by mohly být podrážděny, vesele podrážděny. To je jejich smysl.
Co je to Seinfeldia?
Začal jsem vidět, že spousta toho, co jsem si myslela, že je o show fascinující, je to, že existuje tato souhra mezi realitou a fikcí. Existuje mezi tím stát, který nazývám Seinfeldia, kde je skutečná nacistická polévka, která inspirovala epizodu „The Soup Nazi“, a pak ten, kdo hrál nacistickou polévku, skončí celou kariéru, která předstírá, že je nacistická polévka, i když chlapa hrál jen jednou v televizi. Larry Thomas, herec, stále dělá jeho život chodit dělat vnější okolnosti jako polévka nacistická.
Ve skutečnosti se to nyní stalo plným kruhem a nyní je mluvčím Soup Kitchen International, což je společnost řízená skutečnou inspirací pro nacistickou postavu polévky. Jerry Seinfeld a Larry David opravdu chtějí mít tuto realistickou inspiraci pro jejich linii spiknutí, ale nakonec to způsobí, že nechají show interagovat se skutečným světem. A je to další způsob, jak se v pořadu stále žije. Vypadá to, že „Seinfeld“ je skutečný a téměř v našich životech a cítí se, jako bychom s ním mohli jít a interagovat. Je to velmi zvláštní věc, kterou si myslím, že nikdo nemohl naplánovat. Stalo se to jen proto, že lidé tolik milují show.
Sbližování skutečného života a fikčního života je také v mnoha dalších postavách. Přehlídka je pojmenována podle Jerryho Seinfelda, který hraje například „Jerryho Seinfelda“. Proč si myslíte, že to byla tak úspěšná taktika pro tuto show? Skoro to vypadá jako líný.
Je to opravdu divné, ale byli tak trochu posedlí používáním věcí ze skutečného života. Pravidlo bylo vzít to, co se vám stalo v reálném životě, a nechat postavy dělat to, co si přejete. Jsou to jakési představení těchto fantazií, které máme o tom, jak si přejeme, abychom mohli řešit nepříjemnosti skutečného života.
Znaky jsou stejné. Kramer byl založen na tehdejším sousedovi Larryho Davida, Kenny Kramerovi. Dokonce se pokusili změnit jméno a nemohli, protože si mysleli, že Kramer je nejlepší jméno. Byl jsem trochu překonán jejich posedlostí jmény. Kdykoli teď slyším jméno, jdu „ach, to je„ Seinfeldovo jméno “- divné znějící, vtipné znějící jméno.“ Jedním z nich byl Joe Davola, který byl skutečnou televizní manažerkou. Davidovi se líbil zvuk chlapova jména. A tak po něm pojmenoval postavu, která se ukázala být Crazy Joe Davola. Davola není vůbec blázen a vůbec se mu nelíbí jeho postava, ale rozhodl se podepsat použití jeho jména pro lepší nebo horší.
Pojďme diskutovat o čtyřech hlavních postavách. Žádný z nich není nijak zvlášť ušlechtilý. Mezi nimi není opravdu hrdina. Všichni se zaměřují na sebe. Proč je tak moc milujeme?
Jednou z mimořádných věcí na této show je skutečnost, že celá Amerika přijala show o čtyřech strašlivých lidech. Opravdu věřím, že tento druh předznamenal to, co nyní máme v televizi, což je věk prestižního dramatu s antihrdiny. V té době to bylo opravdu nové, mít nepravděpodobné lidi, a čtyři z nich, v televizi. Jerry je určitě středem a možná ne tak extrémní. Ale stále se nesnaží být hrdinou. Většinou dělají extrémně sobecká rozhodnutí. Často jsou, poznamenal bych, potrestán. Obvykle se jim to nepovede. Neřekl byste: „George měl skvělý život.“
Vrací se k těm každodenním zápasům, na nichž založili show. Také to, co jsem řekl o tom, že dělají to, co si přejete. Je to, jako by předváděli naše fantazie. Zastavili bychom se, než budeme dělat tyto věci, protože bychom byli sobeckými hroznými lidmi, kdybychom udělali to, co udělali. Proto pro ně můžeme zakořenit, a také si můžeme trochu užít, když jsou potrestáni za své provinění. Je to jakousi komplikovanou morální hru, ale začíná to skutečně relativní situací.
Elaine byla v televizi nový typ ženské postavy. Pohybovala se tam a zpět mezi tím, že byla „jedním z chlapů“, a také s vlastním životem. Byla to ženská postava se sexuální přitažlivostí, která byla také jen dobrá kamarádka. Proč si myslíte, že je v té době tak úspěšná, že je první, a co si myslíte, že její odkaz je nyní pro ženské postavy?
Je velmi typické slyšet muže v psaní scénářů, že je pro ně „těžší“ psát ženy, protože jim nerozumí nebo tak něco. Na „Seinfeldu“ by spisovatelé jen shromažďovali všechny tyto věci ze svých životů a snažili se co nejlépe je přiřadit čtyřem postavám - každá z nich by dostala jinou. A ty jsi musel dát všechny čtyři své vlastní příběhy, než jsi mohl psát skript. Zajímavé pro mě bylo, že mnozí z nich řekli: „Neměl jsem pocit, že bych musel vymyslet příběh„ dívky “. Právě jsem jí dal věci ze svého života. “
Podivným způsobem se nepokusili vytvořit feministickou postavu. To je to, co ji přimělo, kdo to je. Představila tuto novou éru žen, které by se mohly lišit od těch žen, které jsme předtím viděli v televizi. Byla profesionální, ambiciózní, zábavná, sexuální a naprosto neaplikovatelná a na nic z toho nebyla emotivní. V budoucnu dělali ženám službu.
V knize píšete: „Seinfeld pronikl do skutečného života stejně, jako život naplnil Seinfeldii.“ Co jste tím myslel?
Dalo by se začít s pohledem na svět skrze objektiv Seinfeldia. A mnoho z nás to stále dělá - cituji to a tak. To nás nutí k jakémukoli pořadu, na kterém byla teď pořád, že? Rád bych věděl, jaký je jejich pohled na mnoho fascinujících událostí a současných událostí. To je jedna z nich, kde se to stalo takovým cynickým časem, kdy jste na to mohli pokrčit rameny a smát se, protože co jiného uděláte?
Naučili nás se smát a někdy i téměř morbidním věcem, jako je smrt Georgeovy snoubenky. Jak „Seinfeld“ posunul hranice, aniž by zašel příliš daleko?
Mohli bychom být schopni přijít s některými dalšími, ale to mi připadá jako vnější hranice - ten okamžik. To byla Larry Davidova poslední epizoda, kterou napsal před odjezdem. Bylo to jako kapka mikrofonu.
Neudělal nic, dokud se nevrátil, aby napsal také docela cynické finále. Stále si nejsem jistý, jak se mi tato epizoda cítí. Ale je to jedna z těch věcí, kde se ptáte: „Stalo se to právě?“ Byli docela bezohlední.
Nakonec jsme o této show rádi milovali. Měli tento étos bez pocitů, žádné objetí a žádné lekce jakési postoje, které museli dělat komedii. A to bylo součástí toho.
Žádná z postav neprochází žádným obloukem charakteru během devíti sezón. Jsou to, kým jsou, a ve skutečnosti nemají problémy, které je třeba do konce vyřešit.
[Spisovatelé] se nezajímali o vývoj postav. Nezajímali se o oblouky postav. Opravdu se zajímali o hlavní postavy, které svou povahou dělaly věci zajímavými a dělaly věci. Ale nikdo se nepokoušel změnit a to je šílené. Je to jako pravidlo číslo jedna o psaní scénářů. Dobře, jak se změní hrdina? Co chce a jak se mění? A proto je to tak divné. Říká se, že se lidé nemění a život je řada nesmyslných podráždění: Užijte si!
Jaká je vaše oblíbená epizoda Seinfeld?
Každý se mě na to ptá a pokaždé, když dám jinou odpověď, přísahám. To je tak skvělé. Všichni jsou tak dobří. Moje oblíbená scéna, která se bude považovat za mou oblíbenou epizodu pro dnešek, je v „The Marine Biolog.“ Georgeův monolog na konci, „moře bylo toho dne naštvané, přátelé.“
Jen Jason Alexander to mohl přibít, protože je tu nějaká podivná věc, kterou má o Georgovi, a je to tam tak evidentní. George bere svůj život vážně vážně. Vypráví příběh a je v něm. Toto je dramatický okamžik pro George Costanzu. A samozřejmě nejdramatičtějším okamžikem života George Costanzy je, když předstírá, že je něco jiného. Vítězil v předstírání, že je mořským biologem, a to je to nejlepší, co dokáže. Vypráví příběh tak skvěle a je tak dobře napsaný. Je to jeden z těch okamžiků, kdy spojují všechny linie zápletky.
Dalším důvodem, proč mám tuto epizodu pro mě osobně, je to hezký okamžik v televizní blbeček, protože si vlastně vzpomínám, jak jsem ji sledoval, když byl poprvé. Byl jsem pořád hezký mladý, ale když jsem přišel na teenagera „Seinfeld“. Pro mě to bylo pěkné rané znamení toho, co budu dělat se svým životem, protože jsem ten okamžik analyzoval a uvědomil si, jak zvláštní byl „Seinfeld“.
 | Seinfeldia: Jak přehlídka o ničem nezměnila všechno~ Jennifer Keishin Armstrong (autor) Více o tomto produktu
| ||||||
